後來，文物收藏家何亞農購得此園，費時3年，再次對網師園進行了全面整修，悉從舊規，並充實古玩書畫，並復用“網師園”舊名。
新中國成立後，何亞農後人將網師園捐獻給國家。蘇州園林管理處對網師園進行全面整修，擴建了梯雲室，增修了涵碧泉、冷泉亭，使住宅園林修葺壹新。
庭院西南隅有泉壹泓，其上壹石鐫“涵碧泉”，取朱熹“壹水方涵碧”句意。涵碧泉有暗脈與彩霞池相通，終年不涸。
此潭雖小，但與中部彩霞池同壹原則，都是與假山石互相映襯，但中部是以假山來襯托水池，這裏則以小潭來襯托假山，主客互易，同中有異，顯得富於變化。
涵碧泉洞容幽深，寒氣逼人，與主園大池水脈貫通，此壹眼泉水如蛟龍吐，使無水的“殿春簃”不偏離網師園以水為中心的主題，北半亭“冷泉亭”因“涵碧泉”而得名。
冷泉亭中置黑色靈璧石壹塊，高3米有余，狀若巨鷹展翅。靈璧石產於安徽靈璧縣馨山，其石叩之如磐，黑白兼有。
明人文震亨《長物誌品石》道：
石以靈璧為上……大者尤不易得，高逾數尺者，便屬奇品。
於此可見此石之名貴。傳說此石原為明代大畫家唐寅桃花塢宅中之物。鋪地小院中心，以卵石鋪地，並以不同石色鋪出圖案，顯得平正雅潔，與中部明凈的水池異中求同，氣勢相通。
擷秀樓有廊通往後花園。後花園面積不大，正北壹面則是面對整個後花園的小室，取名梯雲室。東、南和西三面墻壁都掩映於高下參差、聚散不壹的太湖石和松竹花木之後，拓展了人們的想象空間。由於處於狹長小園的縱深壹端，從室內觀賞園景時，又進壹步在視覺上拓展了空間。
後花園多宛轉險怪的太湖石，緊貼西墻的太湖石假山高達3米，狀如白色雲團。假山中空，有蹬道從其中盤屈而上，通向五峰書屋樓側的腰門，這就是面對此假山的小室取名梯雲室的來由。
古代有“梯雲取月”的傳說，這裏就拿白色的湖石假山比作白雲，突出登樓者飄飄欲仙的感覺。
這壹布局，使整座園林外形整齊均衡，內部又因景劃區，境界各異。並且園中在壹花壹木、壹亭壹榭的培植與構架中，也包含絕大文章，其中的引靜橋便是壹例。
引靜橋長僅7尺，是石拱橋的模樣。石拱橋在江南有很多，其橋洞高高拱起，為的是便於船只通過，但在這壹步即可跨越的小澗上建拱橋，是為了通過與它的對比使雲崗更形高峻巍峨，令彩霞池顯得水面壯闊。
小橋在彩霞池東南水灣處，呈弓形，全部采用金山石造就。體態小巧，長僅兩米多，寬不足壹米，俗稱“三步小拱橋”。
但是麻雀雖小，五臟俱全。引靜橋石欄、石級、拱洞壹應俱全，是壹座袖珍小橋。橋頂還刻有壹形牡丹浮雕，線條柔和，花形秀美。
引靜橋下是壹條溪澗，自南蜿蜒而來。兩岸用寫意法疊成陡崖巖岸，藤葛蔓蔓，澗水幽碧，雖澗寬三米多，但似深不可測。
撥開橋南側累累而垂的絡石藤枝葉，則看到澗壁上刻有“盤澗”兩個大字，相傳為宋代舊物。再溯流而上，則有壹小巧的水閘立於澗流上遊，岸邊立有壹石，上書“待潮”。
橋名“引靜”，澗稱“盤澗”，閘賦“待潮”，三者都體現了園主的優雅情趣。
引靜橋飛跨盤澗，使彩霞池東、南兩面景物因之渾然而為壹體。經橋向東而行，可沿高墻至射鴨廊、竹外壹枝軒。
向西則見雲崗假山山勢脈脈，濯纓水閣清風徐徐。藉橋而北眺，古柏蒼然，小軒寂寂，宛然入於圖畫之中。
並且，由於四時氣候之不同，則可賞之景亦呈千變萬化之狀。微雨輕飄之時，則見花濕樓隱，壹片迷蒙這色。暖陽緩照之際，則有碧波青荷，的確是爽心之景。夏日黃昏，夕照下滿池遍灑碎金。冬季雪後，壹園盡著粉裝。諸種佳致，可立於壹橋而盡覽。
這座淩空橫架於彩霞池與盤澗交界外的小橋，不僅隔成了園中水體的大小比照，而且它與西向而去、直至濯纓水閣的石面小徑連成壹線，使這壹線南北更形成了山與水、動與靜、明與暗等多種對比。
恰如引靜橋兩側雕刻的12枚太極圖案所蘊涵的陰陽互生之意那樣，使園景相互輝映，互增雅致，大大地豐富了園內這壹角，甚至網師園整個中部園區的構築層次和審美深度。
引靜橋與西向小徑壹線之南，是山石嶙峋、松柏橫斜的雲崗，山中小道崎嶇如羊腸，儼然壹派高山巨脈氣度。水橋之北則波際無垠，水涯漫漫。池背山而鑿，山臨水而疊，水以山襯而益廣，山以水映而更高。
引靜橋北是洋洋清波，壹派浩然靜態。但魚遊碟戲，荷葉搖於微風，又壹副生機盎然的形態，靜中有動。橋南則雖溪澗幽深無聲，雲崗巍然不動，壹派安謐和諧的氛圍，可是能覺得澗流奔沖有勢，水流湍急驟瀉，可謂動中有靜。
姑蘇園林之美名滿江南，網師園作為姑蘇園林中的小園經典，其美妙高超之處就在於精巧清俊，氣新韻奇，於咫尺之地營造出壹番山水真趣，日益聞名於海內外。