圖片主體是毛澤東主席和其他中央領導人站在天安門大門上。他們代表億萬中國人民向世界莊嚴宣告，中華人民共和國成立了，中國人民從此站起來了。這莊嚴的聲音響徹天安門廣場，回蕩在祖國，震撼了全世界。畫面上，國家領導人雖然只占據了左邊畫面的三分之壹，但在溫馨的紅燈籠、紅柱子、紅地毯的映襯下，顯得格外醒目。畫面中央是毛澤東主席矯健的身姿，也體現了領導全中國的核心，與遠處千千的千萬人遙相呼應，* * *為翻開中國歷史新的壹頁而自豪。畫家們在構圖、色彩設置、人物處理等場景中表現出壹個大國的豪放和優雅。如果妳去過天安門門，妳會欣賞作者作文的大膽和獨創性。畫家加寬了畫面左右兩邊紅柱的實際距離，把右邊的壹組紅柱移出畫面。將欄桿、地毯和遊行平行鋪開，使宏大的群眾場面得以充分表現。天安門廣場朝南，中央領導人站在毛澤東總統身後，面朝南，背對著觀眾。畫家大膽地將中央領導的位置移到了左角，從而消除了逆光和背對觀眾的現象，使畫面更加明亮歡快。仔細觀察，毛主席壹行人並沒有面向正南。另外，大典當天是陰雨天，但畫家卻把它改成了陽光明媚、秋高氣爽的天氣，讓人心情愉悅，心情放松。所有這些大膽的改動，壹般人看畫的時候都不會註意到，也不會分析這些情況，給人的感覺是這幅畫真實貼切地表現了開國大典的盛況。不得不是這樣的這是藝術家大膽高超的構圖技巧，體現了壹個深刻的道理:藝術不是生活沒有扭曲的“復制品”，藝術的真實也不是生活的真實。藝術的表現形式是由主題的需要決定的。在這幅畫中，畫家努力使西方油畫技法適應我們民族的審美標準，特別是在色彩處理上，強調色彩的簡約和強烈對比。遠處的紅地毯、紅燈籠、紅柱子、插著紅旗的大海，與藍天綠樹形成對比色調，使畫面溫馨活潑；金色菊花與藍天白雲的對比。既點出秋高氣爽的季節，又與燈的黃穗相呼應，增強了豪華華麗的慶典氣氛。總之，繪畫強調的是物體固有的色彩，弱化了西方繪畫隨光線、環境變化的色彩方法。柔入中國工筆重彩的繪畫技巧和敦煌壁畫的特點。畫家在畫紅地毯時，還別出心裁地在顏料中加入了沙粒，收到了意想不到的藝術效果。畫家深厚的藝術功底使這幅畫成為壹幅具有強烈藝術感染力的優秀作品。第二，開國大典的歷史經驗。
作為壹幅歷史畫，不同於其他畫，要用歷史唯物主義的觀點來表現事物的本質，尊重歷史的真實性。這位畫家在處理歷史真相和藝術表現方面有著恰到好處的分寸感。然後這幅畫被扭曲和修改了兩次。曾經，1954後，高崗在國家領導人中全軍覆沒；第二次是1972，劉少奇被去掉了。這違背了歷史的真相。所以1979年黨的十壹屆三中全會以後，這幅畫才恢復了原貌。