(1)貝殼銅銹
裝袋，古玩行業的行話，指文物表面因長期氧化而形成的氧化層。“包漿”其實就是“光澤”，指的是古董物件經過歲月和月份在表面形成的自然光澤。
由於包漿支撐了歲月，所以越老的東西，包漿越厚。舉個簡單的例子，新買的竹席，不管打磨的多光滑，都沒有包漿，但是老奶奶睡了50年的竹席就不言而喻了。新鋤頭的把手上沒有包漿，老農的把手上有包漿。它是在漫長的歲月中，因為灰塵、汗水、球員的手印，或者是埋在水中的泥土，長時間的摩擦，風塵的洗禮，甚至是空氣中光線的經過，而逐漸形成的壹層表層硬殼。它光滑悅目，恬靜恬靜，告訴妳這東西已經老去，透露著壹種溫暖的舊靈，卻又增添了壹份寶藏。那和剛出爐的新貨那種刺目的“賊光”、浮躁的語氣、幹澀的質感形成了鮮明的對比。蜜蠟的塗層其實就是水、氧氣、陽光和蜜蠟的反應。我個人認為塗層是壹個自然氧化的過程，氧化到壹定程度就變形成殼了。新蜜蠟沒有這層包漿和外殼。
(B)開放的冰裂縫和風化線
開是瓷器釉面的自然開裂現象，或者是窯燒大師通過改變水溫使釉面自然開裂。開裂的原因有兩個:壹是成型時泥漿向壹定方向延伸，影響分子的排列；二是坯體和釉的膨脹系數不同，燒制後冷卻時釉層收縮率大。所以，開裂本來就是瓷器燒制中的壹個缺點；但人們掌握了裂的規律，制成了釉(即裂釉)，成為瓷器的特殊裝飾。此品見於宋代汝窯、官窯、鈞窯和哥窯。開片又稱冰裂紋，按顏色分為鰻血、金絲、淡黃色魚子紋，按形狀分為網狀紋、梅花紋、細紋等。
老蜜蠟的剝落、冰裂、風化紋與其所處的環境和使用方式密切相關。蜜蠟在幹燥的環境下或者長時間不把玩，往往會脫水，導致蜜蠟出現剝落、冰裂、風化紋等現象。但是，並不是所有的老蜜蠟都會有這些現象，比較典型的就是藏蠟。因為藏民經常把玩藏蠟，遇到酥油，佩戴導致藏蠟處於相對潮濕的環境，而西藏又不是特別幹燥，所以藏蠟壹般不會出現上述現象。
(3)孔道磨損
毛孔是判斷老蜜蠟的壹個重要標準，因為老蜜蠟常被用作宗教用品、貴重飾品或錢幣，也常被用繩子串在壹起，如佛教108念珠、穆斯林特沙比等。，還有壹些西亞貨幣的老蜜蠟餅等。蜜蠟和繩子常年的摩擦，必然導致老蜜蠟通道的磨損。壹般根據不同地區老蜜蠟的使用方式不同，老蜜蠟有壹些不同種類的通道，比如存放蠟的蘋果圓孔，西亞老蠟的鎖眼孔，喇叭孔等。但有些毛孔磨損小的老蜜蠟，並不是老蜜蠟。不，毛孔不是判斷老蜜蠟的唯壹標準。
幾種情況下老蜜蠟的通道磨損不充分:1，收藏的老蜜蠟很簡單，不玩就沒有磨損；2、小珠子磨損小，壹般小蜜蠟珠子重量輕，所以和繩子的摩擦力比較小，磨損也小；3、穿繩的方式，壹些老蜜蠟磨損，經常出現在歐洲老蜜蠟中，人們經常在珠子之間打繩結，這樣也會減少珠子的磨損。
(D)還有壹些其他的區別，比如新老蜜蠟的加工工藝。
比如明清時期的箕子，遼金時期的老帽花，從南朝鮮回來的鏤空雕花腰牌，都和現代新技術的蜜蠟新品完全不同，壹眼就能分辨出來。至於烤出來的，有點基礎知識的人壹眼就能看出來。
當然還有最重要的區別:老蜜蠟的價格和新蜜蠟的價格絕對不壹樣！