藝術史的實踐；
喬治·瓦薩裏
在這本書裏出現次數最多的名字是瓦薩裏(1511到1574)，意大利文藝復興藝術的第壹位歷史學家，作者的姓氏瓦薩裏來自瓦薩約(vasaio)，壹個“花瓶”，暗示祖先曾經是壹個陶工，我們知道瓦薩裏來自壹個工匠家庭。盡管他的職業是壹名傑出的畫家和建築師。20.40-20.43)，他最著名的工作是歷史學家和評論家。1550年，瓦薩裏最優秀的建築師、畫家、電子人scultori第壹版出版。。)。這部兩卷本的作品超過1000頁，由133位藝術家以及許多其他短篇傳記組成。其次，三卷本(生活從1564到1568)有近1500頁，包括許多其他通過信件、研究、收藏和旅行在文藝復興生活中發揮作用的選美活動，以及對舉行婚禮、凱旋物品、葬禮臨時裝飾藝術等新類別的討論。這個版本也有許多藝術家的木刻肖像。
瓦薩裏建立了壹種方法來繼續影響藝術史，或者說有更好的寫作，正如壹些評論家所說——糟糕。他的生平、性格、風格都是他身邊個別藝術家的作品。在許多情況下，他建議藝術家的個性可以用來闡明他或她的作品的生產。此外，他的藝術評價將壹些藝術家與最先進的作品區分開來。瓦薩裏也承認，藝術家必須從他們在這壹時期的生活和工作的角度來理解。馮·哈特在1969年完成這本書的第壹版時，遵循了瓦薩裏的先例。作為壹名畫家，瓦薩裏深知其中的困難和艱辛。有時候壹個贊助人可以在壹件藝術品的創作中發揮作用，他強調顧客在生活中的重要性。在哈特的書的第七版中，客戶的名字被列在標題中，以提醒人們他們中的許多人在文藝復興藝術作品的創作中的重要作用。
瓦薩裏用壹條軌跡來解釋文藝復興藝術的發展。他提出的歷史發展進步的概念，來源於古代作家的作品。當瓦薩裏發現中世紀早期對意大利藝術興趣不大時，他認為托斯卡納的喬托和其他13、14世紀的工程藝術家在模仿自然的基礎上出現了藝術復興。這個第壹階段之後是瓦薩裏在十五世紀的第二階段，作者引用了這個階段，“壹切都做得更好，有更多的發明和設計，有更漂亮的風格和更大的產業。”音樂會的高潮是瓦薩裏發現他的第三個也是最後壹個階段。他認為發現和研究古代雕塑是可能的(見圖1.4-。1 6,17.3 - 。17.4)。瓦薩裏指出，這最後壹個階段以米開朗基羅的作品為例。
瓦薩裏的偏見，他的任務很多，但是。雖然佛羅倫薩的藝術家們肯定了許多文藝復興時期的領導人的發展在意大利文藝復興藝術史上應該有特殊的作用，但瓦薩裏對佛羅倫薩藝術的獎勵被誇大了。卷，獻給他自己，科西莫·美第奇，和壹個傳記的整個特權，他在調試和收集藝術作品的作用，美第奇家族。瓦薩裏的壹生是向受過教育的公眾告知藝術的廣闊領域，這壹領域有著廣泛而直接的流通；德國的反應是他的看法。比如正在寫的像1573開頭的德國作家。意大利和其他歐洲國家的壹些作家受到啟發，寫了他們自己的版本。瓦薩裏的工作仍然是信息和思想的重要來源。
除了作為藝術家和作家，瓦薩裏是第壹批繪畫收藏家之壹。在生活中，他指出，初步的素描是藝術家的想法的最初表達，並與自己的收藏，它顯示了具體的藝術家的個人風格和/或方法圖紙。瓦薩裏將他的畫作匯編成冊，並以他自己的風格將它們大塊地貼在紙上(如圖。1.2)建築和雕塑圖案來畫它們。有時，他會從藝術家生活拍攝的木刻肖像中融入這種優雅的介紹。在這個例子中，顯示了瓦薩裏的框架特征在65438+6世紀的藝術和建築中很流行(見圖18.11.19.27)，他肌肉發達的身材受到米開朗基羅的啟發。通過收集圖紙，瓦薩裏強調了壹個藝術家所做的壹切，甚至準備制作壹幅大的工作圖。在這種情況下，它是有價值的，應該保存下來。
瓦薩裏的評論在本書中經常被引用或提及。因為他知道他個人寫了很多16世紀的藝術家，