畢加索《三個舞蹈者》
1925年,畢加索參加了超現實主義的第壹次展覽。 這是他和布勒東交往的結果。不過，布勒東嫌他的形象太依附於具象，畢加索便否定超現實主義者。此後，他又探索新的抽象形式，以喚醒他往日對體積和塊面分解的興趣，出現了這壹幅具有階段性的傑作《三個舞蹈者》。
《三個舞蹈者》中有自然主義因素，他把眼睛、胸部、四肢等的位置全部擺亂了，找不到壹點推理的因素。眼睛移向頭部邊緣，胸部有壹只眼睛，並首次將臉的正面與側面拼在壹起。他不再需要“秩序”，只需要構成。他在與阿太裏阿德談論素描時這樣說：“我不是模仿自然，而是面臨自然。”這幅畫與他在1921年畫的《三個音樂家》可謂姊妹篇，都是幾何形象的重新構成。《三個舞蹈者》，左側那個露齒獰笑的舞女的頭，已倒向左邊，動作卻很輕松。她擡起壹只腳；中間壹個舞女舉起雙手，乳房高聳。這三個形象比他在《亞威農少女》上的形象要明朗些，人們
稱他以前的立體主義是原始立體派，這壹幅《三個舞蹈者》為抒情性立體派。
《三個舞蹈者》作於1925年春，畫面很大，有215×143厘米，現藏倫敦泰特畫廊。
背景說明
自《亞威農少女》之後，畢加索對立體主義的熱忱有增無減。從1908年至1910年間，他的壹批立體主義創作表現了對形象全面分解的傾向。自1910年後，他所繪的物體更加支離破碎，還出現了印刷符號，甚至加用“貼紙”技術。人們稱他前壹段的立體主義為“分解立體主義時期”；後壹階段為“綜合立體主義時期”；兩個時期的聯合，即是畢加索的“立體主義”的繁盛階段。如《奧爾塔的工廠》、《拿曼陀林的女人》、《女人頭像》、《康惠勒肖像》、《伏拉爾肖像》等等，都屬於前壹階段的立體主義，是運用紙片和剪報拼貼的作品。如《玩紙牌、玻璃杯和酒瓶》（此畫又稱《法蘭西萬歲》）、《少女肖像》等，則屬於後壹階段的立體主義。
1916年，畢加索協助在法國巡回演出的俄國吉佳列夫芭蕾舞團，為他們設計了布景和服裝。並認識了該團芭蕾舞女演員奧爾加·柯克洛娃，最後與她結了婚。這壹舞團在俄國十月革命前夕有很大的影響。畢加索與之合作並與他們壹起到意大利。去意之後，畢加索又改變了傾向，轉向古典主義畫風。古希臘羅馬和文藝復興的藝術品喚起他對古典繪畫的崇拜。他以嚴謹的手法畫了《扶手椅中的奧爾加》（1917年）、《扮作滑稽角色的保羅》（1924年）等。他還在畫上加進了沙子，他的代表作《泉邊三浴女》、《海灘上奔跑的婦女》等就是這樣畫成的。
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