根據網上的相關公開信息和資料，《壹江春水向東流》沿襲並發展了中國電影“皮影戲”美學的傳統，《偷自行車的人》成為電影“紀實美學”體裁的開創者。正因為如此，如果通過“平行研究”的方法，將中國的現實主義電影流派與20世紀40年代的意大利新現實主義電影運動進行比較，不僅可以加深我們對世界電影史上這兩個重要流派的認識，也可以加強我們對中國和歐洲電影史的了解和認識。