特點壹:繪畫的表現形式由具象向抽象或形象轉變。
特征二:對客觀世界的表征轉變為對主觀世界的表征。
古代
和睦相處
符號的
靈活
自然興趣
特點壹:繪畫的表現形式由具象向抽象或形象轉變。
現代主義繪畫與傳統繪畫大不相同。以畢加索的《格爾尼卡》和德拉克洛瓦的《鹽島大屠殺》為例。前者是現代主義繪畫立體主義的代表作品，後者是傳統繪畫浪漫主義的經典作品。兩幅畫都表現了戰爭的主題，但在表現形式上卻大相徑庭。鹽島大屠殺采用明暗造型的方法，真實地刻畫了侵略成性的侵略者殘余和倒在血泊中拼命掙紮的無助的被壓迫者。這是壹幅具體的圖畫。
特征二:對客觀世界的表征轉變為對主觀世界的表征。
格爾尼卡以其象征手法、畸形的人物形象和陰郁的色調展示了戰爭的罪惡和災難的悲劇。圖中的牛頭是法西斯殘暴的象征，破碎的人體是人民迫害的殘余。圖片上方燈泡狀的眼睛，是對法西斯暴行的揭露。畸形的形體相互交織拼貼，形成混亂的視覺效果和殘酷恐怖的氛圍，是戰爭在畢加索心目中的主觀反映。畢加索通過這些極度誇張、畸形的圖式，表達了對德國法西斯暴行的強烈憎惡。可以看出，現代主義繪畫的第二個特點是從傳統繪畫中對客觀世界的表現轉變為對主觀世界的表現。這與中國寫意的特點不謀而合。畫家不再以寫實地描繪客觀世界為目的，而是以被描繪的對象為媒介，表達自己的情感、觀念、思想等主觀世界，並根據主觀意圖對客觀對象進行改造或抽象。