宋元時期是中國古代山水畫蓬勃發展的兩個重要時期,也是中國畫寫實傳統轉型的特殊時期。宋元時期山水畫寫實傳統的轉變不是壹個突然的、顛覆性的變化,而是壹個動態的演變過程。兩人都自覺不自覺地實踐著“現實主義”這壹命題,但不同時代對現實主義的要求和側重是不同的。兩者都描寫“物”,以形為主,寫實為輔;但描寫“物”的目的不同,“象形”與“觀我”是有區別的,所以本文的題目將宋元時期的現實主義傳統分別概括為“象形”和“觀我於物”。本文不僅從總體上研究了宋元時期山水畫寫實傳統的演變,而且重點研究了中國畫寫實傳統的發展和潛在趨勢,試圖為新時期中國山水畫寫實風格的發展和創新提供新的思路和理論依據。在以往的宋元山水畫研究中,人們更多的是註重對二者諸多差異的比較,習慣於將二者的藝術風格分別命名為“寫實”和“寫意”,往往站在對立的立場上進行分析。本文避開這樣的研究思路,從“寫實”的繪畫傳統出發,依托大量史料,考察宋元時期山水畫寫實主義的演變。闡述了宋元時期山水畫寫實傳統的演變過程,以及兩種寫實傳統之間的差異與繼承。區別在於:宋代山水畫家強調“自然是外教所造,心來自中國”,...
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