中國的戲曲藝術在清朝中後期形成百花齊放的局面，到民國、至於上世紀60年代，由於當時的藝術形勢沒有現在的多種多樣，所以戲曲成為人們精神文化的主流。60年代中國各種政治上運動，特別是文化大革命，老藝術家被打成牛鬼蛇神，大批的劇種、劇目遭到禁演。如山東五音戲、河南二夾弦成為走資修封，被該行或解散。五音戲演員改唱呂劇、呂劇演員改唱京劇，自然可以唱的劇目只有樣板戲，8個或者是10個。可想而知當時的戲曲是怎麽樣壹個境地。 改革開放以後，文化解禁，各個劇團紛紛恢復或成立，有過壹段輝煌，但在經濟的轉型時期，人民的娛樂文化方式不僅只局限於戲曲，其他的各種文化娛樂紛紛被人們接受，戲曲的地位受到很大的影響；另壹個重要原因是，戲曲人才的斷檔，老藝術家不可能青春永駐，新藝術家培養不出來，臺上壹分鐘，臺下十年功。所以文革給中國戲曲造成創傷幾乎是致命的。 現在，更多的人在關註中國的傳統文化，從政府到社會，各地電視臺紛紛舉辦戲曲欄目，將戲曲推向更廣大的觀眾，如上海衛視、陜西衛視、河南衛視、山西衛視、安徽衛視等都有固定的戲曲節目。 過去戲曲劇團幾乎全被是有政府公營的事業單位，從體制上造成戲曲的滯後，現在更多的單位改制或者民營化，走市場經濟的路子，更適合市場的需求。 現在，有壹些劇種處於瀕臨滅絕的境地，不過我認為，每個文化體都有他們的生命周期，如果它們不能適應時代潮流，沒有就沒有了，只要我們不人為的把它們消滅掉。 以上僅為個人觀點，如有不同意見，請545915124@qq.com***同探討。
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