20世紀初以來，尤其是“五四”新文化運動以後，以易蔔生的社會問題劇為代表；給中國話劇以深刻的影響，中國話劇在歷史上從來不是封閉、排他的，而具有開放的度量。20世紀二十年代和八十年代的“兩度西潮”便是突出的時期。如20世紀30年代曹禺的創作，深受20年代新思潮的影響，比較鮮明地體現了中國話劇開放性的特點，他是以現實主義作為主體而有機地融進其它多種美學因素，達到壹種深層次的結合，留下了人們稱之為“詩化現實主義”的不朽劇作。
20世紀80年代始，新時期中國話劇與文學同步，加強了“人學”研究，推動了話劇藝術的探索和革新，經過“左”的思想禁錮，話劇美學經過壹個長時期的封閉之後，又壹次敞開了自己的胸懷，於是，西方現代主義戲劇思潮、流派再度引入。如荒誕派戲劇、存在主義戲劇、貧困戲劇以及布萊希特等戲劇理論的被關註，吸收其壹切有價值的成果，堅持“以我為主、為我所用”。這種借鑒、消化和融會是改革開放所帶來的結果。
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