南陽市曲劇團表現在音樂設計創新方面的另壹突出特點，就是決不壹味固守曲牌體唱腔的單壹聯套格局和敢於打破與板式變化體唱腔之間的界限，吸收了大量板腔音樂的元素。如常用曲牌[陽調]、[詩篇]、[書韻]、[上流]、[垛子]以及壹些散板唱腔等，都不時迸濺出板腔的浪花。其中借鑒京劇唱腔與曲劇曲牌嫁接創造的[詩篇導板]—[詩篇回龍]—[詩篇]—[上流]—[垛子]的唱腔結構形式，是曲牌與板腔合壁聯套的成功範例。這壹聯套形式的創造，至少還有如下3個方面的成功與貢獻：壹是加強了傳統曲劇音樂的“導引型”唱腔功能；二是創造了“[回龍]型”的節奏形態，彌補了曲劇音樂傳統節奏形態的不足；三是在曲劇曲牌中創造了新的聯套方式。 此外，南陽市曲劇團在樂隊的編配方面，也走出了壹條屬於自己的成功之路，僅以配器手法而言，歸納起來。大致有如下3點明顯特征：其壹，描寫音樂及和聲配器堅持旋律曲劇化、南陽民間音樂化的原則，如常常使用曲劇常用唱腔曲牌、板頭曲及其他民歌小調作為素材等等。其二，長於曲劇化的復調運用，特別在表達多層次人物內心沖突方面富有建樹。其三，突出特色樂器的地位、作用，為它們提供足夠的個體展示空間，從而達到不同音色、音量的對比之美和發揮不同樂器性能優長的作用。