提倡“啞劇芭蕾”或“劇情芭蕾”，對於當時芭蕾的現狀無疑是壹個巨大的改變。事實上，諾威爾不禁以壹種極端的方式批評以前的芭蕾，並嚴肅地說:“...不要搞那些空翻、騰躍、過於復雜的舞步；放棄裝腔作勢而專註於表現感情和單純的魅力，努力提高表現力；我們應該致力於崇高的啞劇，永遠不要忘記它是藝術的靈魂。在二重唱中註入心靈是合理的；舞步的進行曲要突出歡快的情緒，各種姿勢的部署和編排要有天才的引導；扔掉那些冰冷的面具，它們只是對大自然拙劣的抄襲，只能掩蓋妳的容貌，淹沒妳的靈魂；擺脫那些巨大的假發和巨大的發飾，它們只會讓妳的頭部失去與身體的正確比例；擺脫那種堅硬僵硬的鯨骨裙，它只能讓妳身體的美無法表達，扭曲妳的體態，失去妳的優雅，讓妳上半身在各種姿勢下必須擁有的輪廓消失。”可以說，崇尚“啞劇”是諾威爾芭蕾舞革新的核心動力，而“啞劇”的推行必然會改變當時芭蕾舞的形式特征:從面具到發飾，從鯨骨裙到姿態...
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