惠宗時期，花鳥畫迎來了發展的黃金時期。惠宗在花鳥畫方面有很深的藝術造詣，是崔白的第二弟子。蔡邕在《鐵圍山系列講座》中寫道:“(趙霽)最後還把丹青介紹給了學識淵博的客人吳。玉娟學畫崔白，學書法薛基，學青壯年。”鄧椿對惠宗花鳥畫的成就作了如下評價:“(惠宗)筆墨自然，形體細膩，造型眾多，六法亦可得。他特別註重羽毛，更註重生漆，比紙元素略高，想動。”生漆塗飾”在鄧椿的敘述中，惠宗註意到了形狀和佛教。
至於鄧椿的“孔雀必先向左升”和“枝斜玫瑰”的例子，很能說明惠宗對花鳥畫的相似性和合法性的關註。北宋中後期的文人，如王安石、沈括、蘇軾、晁碩之、張舜民、程菊、董郁等，對他們的畫贊不絕口，留下了大量的畫和詩。從北宋中後期的繪畫審美觀念中，也可以間接看出惠宗與士大夫的關系。