考古學家提供的半坡彩陶中壹些幾何圖案是由魚紋演變而來的證據，很有說服力。由此得到的啟示證明，很多幾何圖案都是對壹些動物、自然物甚至工具的寫實描述，然後逐漸演變成抽象的幾何圖案。如廟溝的鳥紋。這種從寫實到抽象，從內容到形式的轉變的證據，可以在馬廠式人體的蛙紋，以及各種火紋、水波紋中找到。這種改變可能需要很長時間。描述這些動物和自然物似乎有兩個出發點。壹種是它們在人類勞動生活中意義重大，成為人們賴以生存的主要食物，如魚、鳥、蛙等。漁網和石器都是捕食的工具，所以人們在生存後首先展示這些東西是可以理解的。同樣，水在平日給人生命，泛濫時給人死亡。彩陶圖案中的許多水波紋是人們對水的感情。另壹個出發點似乎對問題有了更深的理解。它從原始人的認知和宗教入手，認為描寫的意義並不全在這些動物和自然物本身，而是與這些東西相關聯的其他意義，這是原始宗教的壹種反映。比如對魚、鳥、蛙的描寫，是人們在生產活動中對魚在水中遊、鳥在天上飛、蛙過兩棲生活的自然向往，然後對於大量的水波紋、漩渦紋，不認為是水的表現，而是源於對蛇的崇拜。這些圖案是對蛇爬行和盤旋的模擬，蛇將成為未來龍的主體。