和康拉德嗎？1966年，裏希特與呂格爾壹起在法蘭克福的天井畫廊以諷刺誇張的標題“德國最佳藝術展”展出了自己的作品。同年與Siegmar Poelke在H畫廊與Brinchi Palermo在漢諾威恩斯特畫廊1970舉辦展覽。在杜塞爾多夫的早期，裏希特非常重視與其他藝術家的友誼和團結。他在1964中寫道:“與和我想法壹樣的藝術家交流——壹個群體對我來說很重要，否則壹個人將壹事無成。我們的壹些想法是通過交流形成的。被孤立在壹個村莊裏不適合我。人們依賴於他們的環境。從這個意義上說，與其他藝術家的交流，尤其是Lueger和Poelke的合作，對我來說非常重要，它成為我需要的信息交流的壹部分。”很快，裏希特放棄了最初追隨JeanFautrier和JacksonPollock的非圖像繪畫風格。早在1962結束時，新的主題就開始吸引他的註意力。周刊中的媒體攝影，為他提供了壹個取之不盡、用之不竭的全新主題儲存。同時，這壹主題拒絕了以往要求藝術家親自參與的非正式繪畫。另外，題材的媒介性質產生了壹定的距離，比如裏希特後期的作品甚至是他從1976開始創作的作品，看似充滿情感的抽象畫都表現出了這種距離。在他1960年代的攝影寫實繪畫中，他通過模特的媒介性質和繪畫的結合來反映距離。這幅畫最突出的特點是攝影灰色和主題不明確。1963畫的“書記”肖像和明年畫的“XL513”白邊，表明了該畫原始材料的媒介性質。在其他壹些作品中，比如1965的彩畫《阿爾法·羅密歐》，格哈德·裏希特甚至在畫中融入了模特的壹部分風格。
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