第壹
從古希臘和古羅馬文學中汲取藝術形式和主題。這看似和文藝復興時期作家的觀點相同，實際上是有區別的。就法國而言，人文主義者所做的，是把被淹沒1000多年的古籍挖掘出來；人文主義作家只是在詩歌和散文上向古代作家學習，至於戲劇形式，可以說沒有得到充分利用，更不用說寓言了。古典悲劇和喜劇與古希臘和古羅馬的悲劇和喜劇大不相同。它們具有現代戲劇的基本形式和壹定數量的劇目，適合在壹定時期內演出。戲劇沖突非常尖銳，心理刻畫非常細膩，達到了悲劇和喜劇的新高峰。從世界範圍來看，也處於重要的發展階段。
第二
有壹套嚴格的藝術規範和標準。比如戲劇創作要遵守“三統壹”，即劇情、時間、地點必須保持“壹”。這個想法是在16世紀提出的。經典理論家發展得更清楚了:必須聚焦單壹情節，排除所有小插曲；壹天之內；在壹個地方。“三個壹律”的提出者斷言，亞裏士多德的《詩的藝術》中提到了這些規則，但實際上，《詩的藝術》中根本沒有提到。