研究法國和英國裝修風格的差異，首先要了解這兩個國家的歷史文化變遷。由於英法兩國人民同宗同源，兩國在古代就有著密切的聯系，所以它們的裝飾和陳列風格有很多相似之處。但由於兩國歷史文化發展不同，風格仍有差異。英國和法國是建築設計最具創新性的中心。早期、繁榮期和晚期的哥特式建築顯示了兩國建築設計之間的相互影響，但兩國的發展並不完全平行。只有在早期的哥特式風格被引入坎特伯雷大教堂後，英國才演變成自己的語言。與法國壹樣，英國也強調在建築物上打開更大的長玻璃窗，使用更多的石格柵。英國人發展了具有高度裝飾性曲線的格柵，使英國全盛時期的哥特式風格在當時被稱為壹種裝飾風格。“裝飾哥特式”的曲線花卉圖案對法國人的影響是對基本圖式的提煉，將復雜但仍然沈悶的輻射圖案變成了閃爍的火焰圖案的形式，後來這種風格獲得了“火焰”的名稱。顧名思義，它是壹種火焰般的形狀(它的現代含義是指過度的裝飾和排場)，也是法國晚期哥特式的壹個特征。在這裏，空間和體量以各種精心設計的形式相互交織，有意識地模糊了建築本身的邊界。後來，火焰風格反過來影響了英國建築。然而，英國哥特式的第三階段是從反對國內裝飾風格和法國火焰風格開始的。這種風格之所以被稱為“垂直風格”，是因為建築裝飾多采用筆直的垂直線條，還原了長玻璃窗清晰穩定的特點，與法式火焰玫瑰窗的流動效果完全不同。到17世紀中葉，巴洛克古典主義形成，法國憑借高度的專業技能繼續保持繁榮。它使用高技能的能力在整個藝術和技術領域得到了確立，其裝飾設計註重獨特和豐滿的形式。在確定凡爾賽宮的裝飾和家具時，提出了壹個新的技術標準。鑲嵌的桌子、裝飾精美的樹枝燭臺、花瓶、雕塑都不見了，卻形成了統壹規範的華麗風格。在英國，這種象征性的過度裝飾不符合英國人的態度。冰冷僵硬的布倫海姆宮在裝修設計上顯然是適應其主人英雄地位的紀念性建築，但其巨大而令人不適的規模卻沒有被模仿。然而，在為富裕的貴族建造小得多的農村房屋時，巴洛克式的概念(使用壹群建築師、裝飾師和園丁來建造大房子，以提供獨特、雄偉和大膽的效果)被廣泛模仿。1715年路易十四去世後，他立刻在法國感受到壹種解脫感。貴族們在凡爾賽擺脫了國王大臣們的嚴格監督。他們搬到了巴黎，並在城裏建了房子。結果，巴黎取代了凡爾賽，成為法國的文化中心。作為反對巴洛克宮殿的壹部分，創造了壹種美麗的新風格來裝飾城市房屋。當然，這樣的房子在規模上比宮殿和鄉村城堡更小更輕。這種新風格被稱為“洛可可”風格。輕量洛可可回到背景，壹切都是為了營造輕量效果；這種風格更喜歡白色和金色，燈光吊燈和巨大的窗戶；家具也被設計成具有脆弱的美感；墻面不再用厚重的古典壁柱和山花連接，而是賦予了動感的平面，鑲嵌著優雅的鍍金裝飾、灰色裝飾和繪畫。在英國，直到18世紀中葉，洛可可式的裝飾風格才在室內裝飾中發展起來。這時，它在法國已經不流行了。卷曲在灰色土丘上的阿拉伯圖案流行起來，形成了更優雅的形態，曲線處理得優美輕盈。可以看出，在裝修和陳列風格上，英國正在走向整體的大方和皇家氣息，講究優雅和正統，同時摒棄壹些非主流的創作運動，給人整體的震撼，吸引人的是氣勢和充滿高貴典雅的氣質。而法國則越來越強調個人意向，自由浪漫，壹步步走向無拘無束的革命主義，給人壹種溫暖積極的感覺。兩種風格各顯其能，幾乎主導了歐洲裝飾陳列風格藝術，他們的獨特見解帶來了歐美藝術的飛速發展，成就不可磨滅。到了近代，雖然都不同程度地受到了德國包豪斯學派的影響，但兩國的傳統風格直到今天乃至未來，依然凸顯出完全不同的追求方向。
上一篇:公司命名方法下一篇:清明節禮儀