從字面上看，“劇”的本義應該是戲劇的類型。由於“戲劇”實際上是作為戲劇的壹個術語來使用的，其原意應該是指戲劇的類型。但事實並非完全如此。實踐中，很多在各地流行的被稱為“戲曲”的劇種，往往並沒有鮮明的藝術特色。
它們被稱為不同種類的戲劇，往往沿用歷史上出現過的名稱，而且大多是約定俗成的結果，而不是深入研究後形成的分類名稱。比如陜西的秦腔，西府的秦腔，通州梆子，藝術風格不同，但是唱腔和音樂沒有太大的區別。
秦腔、西府秦腔、通州梆子原是四路秦腔中的三個，即以Xi安為中心的中路秦腔、關中西部的西路秦腔和關中東部的東路秦腔。中路秦腔曾被稱為“Xi的隨機炸彈”。民國時期，在Xi安成立的改良劇社“易俗社”對Xi安亂彈進行了改革，形成了不同於西路、東路的“新改良聲音”。
西路開始沒落，東路相比之下被稱為“老秦腔”。兩者最大的不同是，它們主要流行於陜西關中的中部、西部和東部。但由於三個劇種流行地區方言相同，都講“關中話”，唱腔差別不大。但長期以來，它們被稱為三部歌劇。
由於大多數戲曲形成於20世紀50年代之前，並且是中國傳統戲劇文化的壹部分，戲曲在很大程度上是壹種歷史和文化現象。同時，由於大多數戲曲在不同地區流行，都是用方言演唱，具有明顯的地域性，所以在很大程度上也是壹種地域文化現象。因此，人們常常把京劇、昆曲以外的劇種稱為“地方戲”。
如何對流行於各地的多種戲曲進行分類是壹個復雜的問題。從劇種來看，各地流行的戲曲可以分為大戲和小戲兩種。從音樂的角度，尤其是從各地戲曲唱腔的角度來看，戲曲可以分為很多劇種。同時，根據其唱腔的歷史淵源，還有“戲曲調”壹詞對同壹劇種進行分類，如梆子調、皮黃腔調等。
戲劇作為壹種戲劇文化現象，與行政和政治無關。但由於很多劇種流行於特定地區，因此具有明顯的地域特色。同時，由於20世紀50年代以來嚴格的戶籍和行政管理，戲班子和戲曲家由地方各級黨政部門管理。
通過對演唱不同劇種的劇團的管理，戲曲實際上被置於其流行地區的各級黨政部門的管理之下，在壹定程度上成為各地各級黨政部門的管理對象和行政文化資源。如何看待和管理戲曲，自然成為各級黨政部門戲曲工作的壹部分。
各級黨政部門對戲曲的管理，最好的例子就是上世紀五六十年代，壹些沒有地方戲曲的地區，根據領導的指示“創作”了壹批新戲。比如吉林的冀戲、新城戲、黃龍戲，黑龍江的龍江戲、龍濱戲，都是根據省委的指示創作的。創作於50年代，最終成型於80年代的《寧夏夏劇》大概是最新的壹部劇了。
根據各種權威參考書，我們有300多種歌劇。但是這個數字有水分。首先，早在20世紀50年代，有些劇種就名存實亡，實際上已經不存在了。其次，有些劇種在音樂和唱腔上並沒有明顯的不同，只是因為在不同的省或縣流行而被稱為不同的劇種。
根據筆者對較早出版的《中國戲曲曲藝詞典》中戲曲詞條的統計，共有243個詞條(不包括重復詞條)。後來編輯出版了《中國戲曲劇種手冊》，用文字介紹了267個劇種。其中列入《各省、市、自治區地方及外來劇種簡表》的地方劇種有360種。
這是迄今為止最早的壹部列舉戲曲數量最多的戲曲工具書，也可能是我們經常聽到的戲曲有三百六十種這壹說法的最早來源。但這個數據其實是有問題的。經查，筆者發現在表中所列的360個劇種中，早已失傳的南戲、海晏戲和余姚腔也在其中。還有很多其他的戲曲也失傳了。
相對來說，《中國大百科全書》的收入？《戲曲曲藝》卷中的《中國戲曲劇種表》比較客觀，其中* * *收錄在365，438+07戲曲中。關於中國傳統戲曲的數量，上世紀90年代出版的幾部“巨著”不容忽視。壹部是《中國戲曲劇種詞典》，收錄了335種中國傳統戲曲劇種。
另壹個是比較權威的中國戲曲誌系列。全書按省、自治區或直轄市分為30冊，每冊收錄各省(自治區或直轄市)流行的劇種，加起來有368種(不包括跨省流行和多冊重復的劇種)。還有《中國戲曲音樂集成》，主要收錄各劇種的曲譜，也是30冊，其中* * *收錄了302個劇種的曲譜(不包括因跨省流行而被重復收錄多冊的劇種)。
以上都是權威的戲曲參考書，但是關於戲曲數量的數據卻相差如此之大。從上面的書裏，我們很難知道到底有多少部歌劇。換句話說，戲曲到底有多少種，其實是壹個相當模糊和存疑的問題。我們迫切需要弄清楚的，或者更重要的，問題應該是:現在有多少部歌劇？對於中國傳統戲曲的保護和發展來說，這恐怕是壹個更重要的問題。
自20世紀50年代以來，隨著社會生活的巨大變化，作為中國傳統戲劇重要特征之壹的眾多戲劇的數量確實越來越少。這是傳統社會向現代社會轉型過程中的必然變化，是無可奈何的事情。我們現在迫切需要知道的是，我們還剩下多少部歌劇？當然，如果有可靠的統計數據，也可以看到《泰晤士報》劇種數量的變化。
這無疑是非常有意義的數據。但遺憾的是，從上面提到的權威戲曲工具中，我們看不到我們實際能感受到的戲曲數量在減少的事實，反而會形成相反的錯覺，以為戲曲數量增加了！因為以上幾本書提供的數據確實是真實的。
需要說明的是，如何對國劇進行統計是壹個復雜的問題。首先，戲劇類型的認定是壹個復雜的問題。但在戲曲鑒定上似乎不應繼續受制於慣例，而應努力在相關學術研究上有所作為。
因為約定俗成給我們造成了壹些困擾，甚至會誤導想更多了解戲劇流派的戲劇圈以外的讀者。退壹步說，如果因為問題的復雜性而無法為讀者提供準確的信息，至少應該告訴讀者問題的復雜性。比如只有《中國大百科全書》，我覺得哪個更符合中國傳統戲曲的實際情況？就《戲曲曲藝》卷中《中國戲曲品種名錄》所列劇種而言，總有22種秧歌列入名錄，其中僅山西省就有16種。
此表還列出了18種采茶戲，其中江西省12種。表中古畫劇種18種，其中湖北7種，湖南6種。我們知道，秧歌劇和采茶戲並沒有嚴格的藝術和音樂分類，各種秧歌劇和采茶戲所唱的曲調往往五花八門。然而，在同壹省份，尤其是同壹方言區，秧歌劇或采茶戲在歷史淵源和音調上往往有壹些相似的特點。
相對來說，山西的方言不多，主要是晉語，以太原話為代表，流行於晉中和山西北部，關中話，以xi安話為代表，流行於山西南部。山西的16種秧歌劇種，是不是唱腔和發音差別很大，卻壹定要算獨立劇種？【9】江西方言比較多，除了贛語，還有客家話，吳語，江淮官話，但是有12采茶戲嗎？這些其實都是值得研究和需要解決的學術問題，不宜以俗套代替戲曲研究。