東陽木雕因產於浙江東陽而得名。與青田石雕、黃楊木雕並稱浙江三雕。相傳，早在1000年前，東陽人就開始了木雕的歷史。他們代代相傳，創作了無數佳作，造就了成千上萬的木雕藝術家，從而成為著名的雕花之鄉。東陽木雕始於唐代，盛於明清。自宋代以來，它具有很高的工藝水平。據東陽《康熙新誌》記載，唐太和年間，東陽馮高樓村的蘇峰、丁峰兩兄弟，分別是吏部尚書、工部尚書，他們家的高樓上畫著耀眼的柱子，他們家的下廊有幾裏半。陸墓於20世紀初被盜，與唐、元兩朝進士、宰相舒墓壹並被盜，隨葬的木雕人物全部出土。可見，東陽木雕在唐代泰和年前已經有了壹定程度的發展。現存的宋代劍龍二年雕刻的才子像和觀音菩薩像，古樸凝重，足以說明當時東陽木雕的水平和風格。
明代雕刻木板盛行，東陽逐漸發展成為明代著名的木雕之地。主要生產羅漢、佛像以及宮殿、寺廟、園林、住宅等建築裝飾。到清朝乾隆年間，東陽木雕已聞名全國。當時約有400名能工巧匠到北京修宮。壹些藝術家被選中雕刻宮燈，龍床，龍椅，案件等。後來發展到民間雕刻花壇、盒子和其他家具。東陽木雕廣泛應用於建築和家具裝飾，形成了壹整套技藝和完美的風格。現存明清古建築有鹿寨蘇勇堂、白潭五本堂、馬上橋伊通堂等，家具有千宮窗、十裏紅妝等。
辛亥革命後，東陽木雕轉向商業化，木雕藝人制作的工藝品、櫥櫃家具被商人買走，遠銷香港、美國、南洋等地，形成了東陽木雕產品的鼎盛時期。1914在杭州開的仁義廠是東陽最早的木雕廠，以後會逐步向上海、香港、新加坡發展。抗日戰爭和國內革命戰爭時期，東陽木雕壹度雕零，產品滯銷，藝人失業。新中國成立後，黨和政府把分散在全國各地的木雕藝術家組織起來，建立了合作夥伴關系。東陽木雕廠成立於1954，產品遠銷歐美、東南亞等80多個國家和地區。截至目前，東陽木雕已發展到七大類、三大分支、六百多個品種。其中，木雕屏風、掛屏、立體藝術屏風是極具藝術欣賞性的產品，是東陽木雕行業在傳統浮雕技藝基礎上的壹次創新。隨著時代的發展，東陽木雕在結合漢族傳統木雕技藝、仿古、營造現代建築和裝飾等方面有很多成功的作品。漢族傳統東陽木雕屬於裝飾雕刻，以平面浮雕為主，有薄浮雕、淺浮雕、深浮雕、高浮雕、多層雕刻、通孔雙面雕刻、鋸空雕刻、地雕、彩木鑲嵌雕刻、圓木浮雕等類型。稱為白木雕，層次豐富而不失平面裝飾的基本特點，顏色較淺，無暗漆，風格典雅。東陽木雕選材嚴格，使用椴木、白紅木、樟木、銀杏木等材料。東陽木雕的藝術作品壹般不上漆，而是塗上透明清漆，以保留白木的自然色澤，使人們更好地欣賞雕刻師的高超技藝。其工藝類型包括免繪雕刻和繪圖設計雕刻，兩者都註重創意和繪畫，具有較高的藝術價值。
東陽木雕的題材多為歷史故事和民間傳說。屏風設計與中國傳統繪畫密切相關，有豐富多樣的圖案和裝飾。花卉上還穿插著豐富的雕刻，有人物、山水、花鳥、動物等。在藝術技法上，東陽木雕處理了高度、距離、平面分散的透視關系，以中國傳統繪畫的散點透視或鳥瞰透視為構圖特色。也就是說，在壹定的平面和空間範圍內，其內容可以比西方浮雕更豐富，可以不受西方雕塑和繪畫的遠近小、景清、想象的視覺等規律的束縛，充分展現畫面內容。
東陽木雕的著名藝術家有杜、黃子晉、樓水明。分別被稱為雕皇、雕丞相、雕狀元，合稱三傑。他們是東陽木雕老壹輩的傑出藝術家。東陽木雕的傳統風格以雕刻和仿古為主，之後出現了戲曲文化的微雕風格、京派風格和彩繪風格。認為畫風講究人物位置疏密關系的安排，人物姿態的動態變化多而生動，景物層次豐富，有脈絡，重疊，不含糊。東陽木雕流派眾多，以家族傳承和師徒傳承為主要傳承方式，傳承人有陸等人。
東陽木雕在工藝操作上有分工，如圖紙設計、制坯、打磨等。而擅長雕畫、學識淵博、技藝高超的老藝術家，可以不打草稿直接雕刻。在創作新作品時，他們可以先畫壹張圖紙，然後通過記憶和背誦來雕刻，同時聽人朗讀內容。這個特長很多人都沒有資格。
東陽木雕的原料種類主要是樟木、松木、白楊，也有柏木、紅木(花梨木)、水曲柳、水杉、雲杉、紅豆杉、臺灣省松。中國是壹個崇尚雕刻的國家，非常擅長雕刻。在數百種品種繁多、流派紛呈的民間雕刻技藝中，歷經千年錘煉的浙江東陽木雕是所有流派中最具影響力和聲望的壹種。它以歷史悠久、門類豐富、神韻生動、雕刻精美、技藝精湛、表演內容廣泛而享譽海內外。它是我們民族的瑰寶，是東方文明中壹顆耀眼的明珠。它包含了中國人民的智慧，融合了中華民族獨特的氣質和文化素養。這在世界民間雕塑史上也是絕無僅有的。
改革開放以來，東陽木雕也隨著時代的發展進入了壹個新的時期。東陽木雕在全面繼承優良傳統和獨特風格的基礎上，不斷創新，走向現代化，走向國內外市場。在北京人民大會堂、釣魚臺國賓館、中國人民解放軍總後勤部大禮堂、上海革命歷史博物館、杭州樓外樓餐廳、新加坡東宮餐廳、多家德國中餐廳等地，都出奇的成功。這標誌著東陽木雕在繼承和發揚其特色的基礎上，適應了現代，顯示了現代雕刻技術的成熟。
然而，在過去的二十年裏，人們的生活發生了巨大的變化。傳統木雕不再用於裝飾現代建築。東陽木雕的巧奪天工、巧奪天工的工藝，巧妙巧妙的構思，豐富的傳統內涵，都失去了環境，逐漸衰落。現代年輕人很難專註於傳統技能，所以出現了員工不熟練、普遍流失的現象。面對瀕危的東陽木雕技藝，必須盡快搶救和保護。