新中國成立後，在黨的文藝政策的指導下，在越劇藝術家的努力下，越劇以其真實細膩的表演、委婉婉轉的唱腔和優美抒情的風格贏得了觀眾的喜愛，促進了自身的繁榮發展，成為全國性的大劇種。
嵊州是壹片神奇的土地，四面環山，九條蜿蜒的小溪穿流而過，山清水秀，風光旖旎。素有“東南山水甲天下，全國風光第壹”之稱。翻開唐詩宋詞，吟誦的名字隨處可見。比如唐代杜甫說“屯溪河多異，不可忘。”宋代陸遊曰:“吾思樵，而後入郡。名山如高人，怎能久不見？”諸如此類。
嵊州，古稱單縣，距今已有265，438+000多年的歷史。是古今名人、聖賢、文人墨客乘坐攬勝遊歷的地方，使嵊州深受中原文化的影響，也為嵊州創造了獨特的人文優勢。
正是因為這幽僻的山野和悠久的歷史，村裏湧現出了許多人才，為越鄉積累了豐富的民俗文化，為越劇藝術的誕生提供了深厚的基礎和沃土。
在地上唱本書
清朝鹹豐年間(1851-1861)，嵊州部分農民開始以田頭說唱、山歌等民間說唱藝術“沿門唱書”。
並創作了【和諧四部作品】。同治年間(1862-1874)，“沿門唱書”逐漸由站在別人面前變為在廳堂、茶館裏唱，稱為“地上唱書”，是當時嵊州農民謀生的重要輔助手段。隨著唱書藝人越來越多，唱書的區域擴展到了寧波、紹興、金華等地，唱書的方式也從地上走向了舞臺，成為了“行走的書”。這壹時期，地上唱本、沿門唱本、臺上走本並存，越劇史上俗稱“地上唱本”。唱地書是嵊州農民創造的民間藝術，它的流行為越劇的誕生奠定了基礎。
小個板
1906年春，應觀眾要求，嵊州、玉祥、余杭三地的唱書藝人，在幾個米桶組合、木板鋪成的簡易舞臺上開始說唱，壹人負責。
對於任何角色來說，說唱第壹次改成唱歌。同年的清明節，藝術家再次在家鄉甘霖東王村登臺，轟動大江南北。在不到壹年的時間裏，中國幾乎所有的藝人都登臺演出，正式組建了劇團。壹種新的戲劇在嵊州誕生了。
當時這樣的戲班有幾種叫法，壹種叫“小哥班”，壹種叫“德都班”(以“德都”的打擊樂聲命名)。
以後也有人稱之為“耍戲”或“笙戲”。
“小曲班”剛出現的時候，藝術上粗糙簡單，劇目都是唱書或者從兄弟劇目移植過來的；沒有弦樂伴奏的歌唱，
只有尺牘板、本尼迪克特板和金剛腿巖，它們的過門和配音還靠人聲支撐。但“小曲班”生活氣息濃厚，地方色彩鮮明，能以生動的情節和風趣的語言吸引觀眾，顯示出強大的生命力。
越劇
小哥班自1906誕生以來，不斷吸收譚瑤、紹興大班等劇種的營養，在舞臺表演、唱腔、劇目等方面不斷豐富和發展。演出範圍從農村到城市，從紹興、杭州、寧波到上海。1921年，申報的廣告開始稱小哥班為“紹興文戲”。
。這個名字已經用了十多年了。因為戲班壹開始幾乎都是演員，後來逐漸變成了女演員，所以也有“紹興聞喜男班”和“紹興聞喜女班”。
在上海的“大世界”裏，有許多與越劇文學、越劇同時演出的女班，如“女人的新劇”、“女人的屈伸”、“女人的素壇”。女性在舞臺上的出現受到了觀眾的好評，也影響和沖擊了紹興文西男聲班。藝術家們創辦紹興文戲少女班的設想開始形成。到2月，1923，同曦南岸
上碧溪(現屬城關鎮)是女子試點班。同年5月，蒼巖鎮時嘉坳正式開辦女子班，獲得成功，湧現出石、沈星美、趙瑞華、屠興華等著名演員。這個班被稱為越劇史上第壹個女班。從開始到解散歷時六年，開啟了女子越劇的興起和發展之路。1929年，屯溪河兩岸的女子班如雨後春筍。出司後，在浙江城鄉演出，尤其是杭嘉湖-寧波壹帶。這壹時期的越劇史壹般稱為“紹興女戲班”。
與“小曲班”相比，“紹興文戲”在藝術上有了很大的提高，表演者用弦樂伴奏演唱，動作用鑼鼓聲過門，表演配有專門的樂隊。舞臺表演開始程式化，表演也有了自己的特色。
女子越劇
20世紀30年代中期，嵊州(縣)農村的女子班(紹興文戲女班)非常盛行。據1935統計，全國40萬人口中，女性超過2萬人。
班級演出，女班總人數達到200多人。到1938年，侵華日軍入侵浙江，紹興、寧波等地大批民眾前往上海避亂謀生，為女班在上海演出提供了大量觀眾。此後，“紹興女戲班”蜂擁進入上海，影響逐漸擴大。報紙和廣告開始稱之為“越劇”。
其實“越劇”這個詞早在1925就出現了，只是用的不多。和“紹興文戲”“德都班”“小哥班”混了很久。女子班落戶上海後，姚水娟等藝人開始實行編劇制，在上海引起轟動，為越劇的蓬勃發展起到了打開局面的作用。“越劇”這個名稱被觀眾、媒體和演員進壹步接受，取代了其他名稱。
1942年，在以袁雪芬為代表的壹批演員的倡導下，越劇掀起了對越劇的全面改革，建立了導演制度，把魯迅的《祝福》搬上了舞臺，成功演出了《祥林嫂》。這壹時期湧現出壹大批新劇，創作了《治調》、《降弦》，“女子越劇”進入了壹個全新的階段。
新中國成立後，在黨的關懷和重視下，越劇組織藝人開展了以“換人、改制、換劇”為核心的“三改”學習，參加了全國、華東、浙劇演出，從此走上了全面繁榮發展的時期。越劇的表演幾乎遍布全國，並走向世界。受到法國、德國、美國、蘇聯、比利時、盧森堡、荷蘭等國內及歐美國家，以及朝鮮、日本、東南亞、港澳地區觀眾的歡迎，具有國際性。
它引起了文化界的關註，並成為壹個主要的國家戲劇。這壹時期新劇大量湧現，上百部劇登上熒屏；越劇中有很多新秀，活躍在舞臺上。越劇唱腔流派眾多，使越劇藝術更加豐富多彩。