荊楚建築文化的最大特點是其“天人合壹”的建築理念，表現為“天人合壹”。荊楚建築在建築範疇上屬於"甘蘭文化"，是中國古代南方建築文化的主體，是南甘蘭建築與源於北方窯洞的高臺建築融合時期歷史轉折的代表。荊楚建築是以木材為主的建築體系，磚、石、土材料配套。它始終註重與自然的高度協調，尊重自然，體現“天人合壹”的境界。
1.在藝術品格上特別註重追求中性、質樸、含蓄、深沈之美。
2.在選材上，木材給人含蓄深沈的自然美，質輕、堅韌、易加工，正好符合楚人的文化性格，所以成為荊楚建築的首選。建築總是為人服務的。楚國地處中原，自然資源和木材資源豐富。所以選擇木材是必然的。
3.荊楚建築建築類型豐富，有宮殿、祠堂、公房、亭臺、地宮、離宮、祭壇、神社、警鼓、戲臺、亭臺等等。雖然它們的類型和功能不同，但它們總是透露著“天人合壹”的思想。這是基於楚文化的精神，與熱愛自然、尊重自然高度協調，建築嵌入自然之中，仿佛是自然的有機組成部分。
4.楚建築重視天人合壹的文化精神。以楚館為例，館內相當開闊，建築內外空間循環滲透，追求與自然的親近；在造型上，用水平方向的層層檐圍起每壹層的走廊欄桿，以此來削弱體型上的垂直高度感，使其不時回望大地，仿佛對大地有著無比的眷戀；屋頂、屋脊、裝飾上局部曲線的運用，避免了造型的呆板、冰冷，美輪美奐地鑲嵌在大自然中，仿佛是天地的壹部分，充分體現了人們對自然的向往和崇敬。
5.在建築風格上，荊楚建築的屋頂、木構件、飛檐的人性化設計，機智巧妙的組合所表現出的結構美和裝飾美，也體現了人與自然和諧相處的思想。楚建築的屋頂壹般都很大，屋頂坡度的折線已經出現了“倒”和後續的“擡折”做法。雖然弧度不大，邊角不翹，渾厚古樸的氣勢很強，但也初步體現了“天人合壹”的思想。人字形的屋頂形狀不僅擴大了室內的空間感，也有利於排水。同樣，楚獨特的幹欄式建築風格等。與歐洲的平屋頂和同時期中國北方的窯洞相比，這些做法更具有“人性化”的設計和“天人合壹”的思想，是古代楚國勞動人民智慧的結晶。
木構件主要指柱、梁外的懸臂受力構件鬥拱，古代的“鬥拱”平行於檐口。到目前為止，楚建築的異形木構件中，有非常漂亮的拱構件。木構件的“制作”主要是指結構組合的榫卯技術，不釘壹釘壹榫完全插入。源於南方古代幹欄建築中的榫卯結構，為楚建築所繼承和發展，系列齊全，工藝先進。在從承重結構向裝飾構件過渡的過程中，兩種功能從技術和美學角度都實現了無縫結合。最終成為其獨特的南方風格。
6.在建築裝飾方面，楚藝術家既重視天人合壹，充分表現個性自由，又積極入世，回歸人文理性現實。以其雕塑為例，在已發掘的楚墓中發現，如壹只比細長腿長壹倍的長頸鳥的頭部，突然長出壹對枝繁葉茂、尖尖的鹿角；趾高氣揚、振翅欲飛的蔡峰，不得不站在壹只華麗的老虎背上，但背上卻生出壹對枝繁葉茂的鹿角；蛇頭補天的女人；雙手握著萬軍的戰士是力量的象征。封飛、明鸞、長蛇、跑鹿、腫蛙正在進行壹場只有現代人類才能進行的立體大規模混戰，這是壹場人間善惡之爭。對於地下的死者來說，這些作品是對他們翺翔於天空仙境的告別祝願，對於生活在地面上的人們來說，鼓勵他們面對和征服自然。大多數雕塑都是實用物品。把造型做成多種動物的形象，繪畫，做成淺高浮雕，雕刻等等，都表現出壹種耐人尋味的藝術魅力，充滿浪漫情懷，用於裝飾和展示，令人賞心悅目。楚的建築裝飾是建立在紅黑強烈對比的基礎上，這是由當時楚人的審美標準決定的。
值得註意的是，荊楚建築壹直是“天人合壹”和“禮法宗法”的結合。“天人合壹”追求自然，而“禮法宗法”講究等級和規則，這看似矛盾，但反映在建築上，兩者並不是完全分離的。如“臺”“壇”都是禮制建築，但在布局上仍然追求“天人合壹”的理念，並不矛盾。
2.湖北現代建築與古代建築的融合
1.荊楚風格民族形式下的現代建築探索
民族傳統形式與現代科技的有機結合，是現代建築從歐洲發源地向世界各地繼續發展的必由之路。湖北古稱荊楚。靈秀與放蕩與楚文化的傳承。保護和傳承荊楚幾千年積累的豐富歷史文化遺產，弘揚傳統文化，是湖北省城鄉現代化的重要課題。在現代建築創作中再現“荊楚風貌”是湖北建築師的目標。有兩種方法:局部符號和整體圖像。
(1)“荊楚風格”現代建築與傳統符號
古楚文化，時間久了。建築師根據遺存抽象出壹些符號，如黑、紅、棕三種顏色的組合，底層線條剛硬的大屋頂，弧形屋頂的飛檐，上翹的翼角，江南圖騰鳳凰和水鄉出產的魚藻等裝飾圖案。，並結合環境巧妙地運用了壹個或多個符號來裝飾設計，以象征歷史傳統。漢口的武漢博物館，主體建築呈方形，處於中軸線的高潮處，建築高大，略顯封閉；粗而裸露的角梁，向四個方向俯仰時，會相交於壹點；上部蓋藍色方錐屋頂，屋檐開梯形頂窗；主體前的左右附樓采用同色調的藍色屋頂，風格類似古代屋頂。湖北省博物館新館總體布局由三組建築組成，有進深軸和兩個院落。左翼建於1988，右翼和中殿設計沿用已建風格，正在建設中。雖然是現代功能性建築，但是，群體布局和單體造型都模仿了古代楚制的形象；展室采用巨大的桶形屋頂，高大的內部空間非常有利於展品的展示和收藏。湖北省檔案館為高層建築，毗鄰東湖，平地突起。建築上部簡化了傳統的屋頂處理，采用金色琉璃飛檐；建築外觀與景區景觀環境風格相協調。碧波酒店是壹座具有民族特色的花園酒店。建築設計有意識地與環境融為壹體，使其成為風景旅遊區中的壹個景點。楚天大廈和漓江賓館具有明顯的楚文化特色，主要表現在平面功能和室內裝飾上。在原址上拆除重建的湖北劇院，展現了中國傳統尤其是楚文化的建築形象。其設計理念集合了佘山黃鶴樓等楚建築理念，傳達了鄂西甘蘭的黃鶴、古琴、絲檐之意。像武漢世貿中心這樣的超高層建築也采用了深受楚人喜愛的十字脊，並加以簡化。目的是與相鄰武廣大廈的高科技美學風格的頂部造型進行對比協調，同時提高其可識別性。運用傳統手法，拾取歷史符號，增加建築空間和造型的人文氣息，是現代建築中值得探討的壹條創作之路。
(2)“荊楚風情”傳遞歷史意象的現代建築。
如何發掘傳統建築文化保存下來的有形遺產和無形資產，也是現代建築深入發展必然提出的重要課題。上世紀七八十年代，世界各地出現“尋根”熱、旅遊熱，恰逢中國改革開放的重要轉折時期。市場經濟的發展極大地促進了旅遊業的不斷擴張。為了延續文化傳統，發展旅遊業，湖北和全國其他地方壹樣，重建了壹些古建築，修建了壹些仿古建築。這些新建築不壹定是利用傳統材料和工藝在原地重建，也不是“修舊如舊”，而是參照歷史、考古、建築提供的荊楚建築整體形象進行復制。雖然他們使用舊的形式，但他們改變了新的內容——現代材料，現代結構，現代規模和現代功能——所以他們也可以被歸類為現代建築。武昌佘山黃鶴樓原址環境在長江大橋建成後發生了很大變化，不可能在原地重建。新建的黃鶴樓是在清代舊建築基礎上的藝術再創造。它的出現不是“荊楚風格”，只能算是“楚地”歷史的象征。建築高50米，平面呈正方形，四周有塔樓，形成十二個折角；金色玻璃屋頂，飛檐翹起。漢陽龜山晴川閣，位於江邊的“愚公集”，以清末形式重建，兩層樓閣，重檐，青瓦映宇宙，紅柱回廊。雖然外表比較古色古香，和黃鶴樓壹樣，但實際上是壹座巨大的現代塔式旅遊建築。它們既能滿足大量性遊客爬攬勝的需求，又能在現代大都市高大單調的建築包圍的環境中成為整個城市的地標，形象突出。東湖暫時讓西湖變得美麗。為了讓武漢東湖比杭州西湖更美，改造建設持續了幾十年。65438年至0986年，在東湖磨山建成“楚文化旅遊區”，景區主體建築——“楚天臺”是整體規劃的重點。戰國時期的楚國位於長江中遊，在今天的湖北省。今天的楚國沒有建築，但陳列著大量的出土文物，楚文化極其精美，尤其是宏偉的建築藝術，成為當時許多國家模仿的對象。楚天臺，是根據楚辭的描述和出土文物的痕跡而設計的，建在東湖磨山主峰之巔。後樓采用山形，以雙層平臺為底座；頂部三層滾動棚頂；前廳黑紅相間，屋頂飾鹿角鶴，鋼雕仿木結構。整個建築依山傍水，控制著四野，遠遠望去氣勢磅礴，就像史靜頤和園昆明湖與萬壽山之間的佛閣。附近建有楚城街、楚城樓等壹系列建築，其細部、屋檐、屋頂、門窗均采用出土文物的裝飾風格，使東湖公園成為壹座具有“荊楚風味”的現代建築園林。
2.湖北地域現代建築創作
這裏列舉的“湖北地域現代建築”的設計依據主要來自湖北所處的華中地區特殊的自然地理條件和中國現代城市賴以生存的文化歷史條件。現代主義具有明顯的功能主義本質，是探索現代建築的重要途徑；這樣的設計思路和作品也能對周邊起到示範作用。
(1)特殊自然條件下的地域性現代建築
從現代主義建築設計理念出發，它存在於該地的獨特條件下。功能原則要求建築設計首先考慮氣候和產品。有“千湖之省”之稱的湖北，處於華中冬季冷夏熱的過渡區；武漢雖是“百水之城”，卻位列長江“三大火爐”之首。特殊的地理和氣候條件在很大程度上決定了當地的建築特色。吸收和發揚本土建築的環境策略也是湖北現代建築的原則。和長江中下遊過渡地區的其他地方壹樣，湖北建築的當務之急是探索夏熱冬冷特殊地區的建築環境對策。今天，建築節能、宜居環境的建築理念深入人心，壹直是湖北建築師自覺遵循的建築設計準則。早在20世紀60年代，湖北的建築師就結合武漢的特點，設計了許多小廳小面積的住宅。由於自然通風組織的改善，這些新房子普遍受到歡迎。
20世紀70年代，湖北省曾致力於城鄉住宅的研究和設計。建築專業人員和技術人員對屋頂和地下室的防水、南方建築的通風和隔熱等進行研究和測試。通過科學研究和技術論證，找到解決武漢市住宅悶熱問題的技術措施，利用合理的地域氣候特征、平面布局和自然通風，建造出具有較好使用功能的地方特色建築。成功的例子包括湖北省計量局住宅、湖北省柴油機廠住宅、武漢市農機局辦公室住宅和武勝路實驗住宅。武漢市規劃局辦公樓、鄂城墩西區綜合樓、武漢市檢察院辦公樓等。雖然這些建築功能簡單，有各自的類型和特點以及不同的用戶和要求，但由於地處湖北武漢，良好的熱環境營造勢必成為設計特色的首選。因此，環境與功能的結合，合理的布局，良好的朝向，通風，充足的視野，保證了武漢規劃局等壹批建築通過平面布局和空間設計，達到功能順暢，建築節能，環境最佳。
(2)現有人文環境中的地域性現代建築。
湖北現代建築是湖北現代建築的延續。湖北雖然地處大陸，但長江貫穿其中，可以到達海域。所以在100多年前，外國列強就能憑借強大的船只和槍炮長驅直入。該省沿江城市黃石、漢口、沙市、宜昌等，很快被西方經濟文化滲透，產生了第壹批具有現代意義的城市和建築。時過境遷，近代和近代早期的殖民建築遺跡與當地固有的文化底蘊融為壹體，構成了湖北的建築文化特色。從建築設計方法論的角度來看，近現代建築設計基本上屬於同壹個方法體系，是以工業生產方式和機械制圖媒介為基礎的。因此，現代建成環境必然成為新時期建築創作中需要繼承和借鑒的重要內容；而且，壹般來說，越接近今天，越容易對新的設計產生影響——這就是後現代建築理論中所謂的“城市文脈”。當然，建築師在自己的設計中也必然會以各種方式表達出來。武漢三鎮以漢口為商貿中心。中山大道近代以來壹直是漢口的主要商業區，中段兩側新開發的江漢路步行街遠近聞名，不僅保留了大量歷史遺留的近代建築風格，還利用老漢口許多獨特的城市空間和街景元素，增添了現代城市和建築設計形象。享譽全國的漢正街如火如荼。這裏新建的商店和李記路商場都是中小型商業建築，但卻有著非常濃厚的老漢口地方特色。經過幾十年的不懈努力，湖北為探索中國現代建築的各種形式做出了自己獨特的貢獻。改革開放以來，中國進入了壹個思維活躍、創作繁榮的建築新時代。湖北近代建築特色的例子比較多，需要進壹步整理和保護。
3.湖北現代建築設計的藝術表現
建築具有藝術屬性。湖北有壹大批高水平的建築師，他們把畢生的精力和智慧都奉獻給了建設事業。湖北近代建築記錄了建築師藝術創作的成就。湖北近代建築作品有的表現出高超的建築美技法，有的運用巧妙的傳統建築藝術符號，有的成功借鑒其他國家和民族的建築語言，有的創造性地再現了世界流行的新建築風格。湖北近代建築積累了寶貴的建築藝術創作財富。
4.荊楚文化在湖北現代"荊楚風格"建築中的應用。
通過系統梳理荊楚文化的內涵和特征，全面回顧湖北歷史建築，我們發現荊楚文化中的文化內涵、文化元素和文化特征對荊楚建築的設計、建造和裝飾產生了深遠的影響，荊楚文化給荊楚建築留下了深刻的印記，被稱為荊楚學派風格。
鑒於此，我們通過挖掘楚文化的內涵，探索荊楚文化在現代建築設計中的應用價值和推廣，試圖將現代建築技術、功能空間、自然環境、生活習俗和歷史文脈巧妙結合，獲得獨特的藝術風格和文化品位，為湖北當代建築註入文化基因和文化記憶。
申請1:湖北出版文化城
湖北出版文化城的設計靈感來源於象征楚文化的編鐘。主體建築利用原有的雙塔，以編鐘的形象形成整體造型，帶孔的方窗看起來像編鐘上的突起。
雙塔頭部兩翼展開如翼，靈感來源於楚文化中鳳凰的形象，充滿力量與浪漫。雙子塔的玻璃幕墻就像兩條飛龍騰空而起，動感十足。
應用2:東湖磨山楚城門瞭望塔
東湖楚城門上的雙雀兒望樓，形似虎座雞鼓，由虎座雞鼓演變為雙鳳脊傲立於望樓之上，以示楚人對鳳凰的尊崇和崇拜。
應用三:武漢琴臺大劇院
武漢琴臺大劇院的設計巧妙的汲取了古琴的神韻，抽象出其基本的線條和元素，按照理性的原則重塑了獨特的建築語言。懸挑的框架就像鋼琴敲擊的簧片，像“琴鍵飛舞”、“衣袖飛揚”，極具雕塑感和陽剛之氣。
應用4:荊州火車站
古城新韻，荊楚之門。荊州火車站建築提取了荊州城墻、城門、城樓的元素，尤其是楚文化的元素。在站房設計中，運用現代建築表現手法，大膽使用代表荊楚文化的紅色，傳達豐富的傳統建築意圖和荊楚文化特色。
應用五:東湖磨山楚城楚城
武漢東湖磨山楚城，是楚先民商品交換和文化交流的場所。它由西牌樓和街道組成，有29家各具特色的商店。“楚城”二字，抄自楚簡。街道蜿蜒幽靜，大量房屋使用紅色、黑色和黃三漆器。高蹺式的高蹺和脊也頗有楚風。吊腳樓采用明桶結構形式。
應用6:湖北省博物館
湖北省博物館高臺基、寬檐、大坡屋頂的仿古建築三足鼎立，形成壹個巨大的“品”字。其整體布局高度體現了楚建築“壹臺壹廳”、“群中多臺”、“多組”的高層建築布局格式。整個建築風格突出了多層寬檐、坡屋頂等楚建築的特點。湖北省博物館自然和諧的造型，產生層層下降的美感，不禁讓人想到楚國“臺亭”的建築形式。
應用7:武昌火車站
武昌火車站新站利用楚建築中軸線對稱、高臺、寬檐、坡屋頂等獨特的建築形式，傳承楚的歷史文化精髓。
(1)武昌火車站整體建築設計為矩形，中軸線對稱布局。
(2)主體建築上方的大坡頂突出了楚建築的輕盈。
(3)傾斜的石砌外墻，兩端瞭望塔高聳入雲，吸收了漢闕的理念，從左到右與主體建築融為壹體，整個建築呈現出挺拔之美。
(4)火車站建築外墻鑲嵌編鐘圖案，進站廣場地面圖案以抽象的“編鐘”圖案為基礎，配以豐甲骨、寶鼎、編鐘等楚文化藝術雕塑，進壹步凸顯了楚文化特色。
(5)火車站整體建築定位於暖灰色調，也是基於楚建築古樸自然的特點。
(6)候堂的命名充滿楚味，如楚道堂、楚風堂、楚雲堂等。
總之，武昌火車站的建築是在繼承荊楚文化建築風格的基礎上精心設計建造的，所以新武昌火車站也被稱為“荊楚文化之門”。
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