高原是地球上最壯麗的景色。所以在高原生活久了的人，也是最淳樸堅毅的人。從黃土高原到青藏高原，到處都是誘人的風景和淳樸的生活，充滿了絢麗的色彩和蓬勃的力量。
Xi美術學院院長、畫家王勝利教授多年來壹直關註生活在高原上的人們，用畫筆捕捉燦爛的陽光和動人的笑容，形成了鮮明的藝術風格。這種明亮的色彩，精準的造型，豐富的感情，也來源於藝術家多年的藝術積累，以及他對生活對藝術的獨特理解，今天，王勝利在油畫語言的探索上，展現出了自己清晰而穩健的腳步。他在古典寫實繪畫的基礎上，不斷融入了自己對現實生活的理解，所以這些作品親切而華麗，平和而優雅。
中國西部高原是壹片神奇而古老的土地。長期生活在西北的王勝利對這片黃土地充滿了熱愛。從周秦漢唐的歷史文化遺跡到星河燦爛的民間藝術，從長安畫派的藝術成就到黃土畫派的藝術探索，西方文化藝術的光輝不斷感染和激勵著王勝利。因此，當生活在高原的人們被王勝利精心描繪時，他們會散發出閃光的閃光，引起觀眾的夢想和揮之不去。
在中國現代油畫的發展過程中，許多先賢和前輩進行了不懈的努力和探索，東張西望，嘗試不同的流派和學說，其中寫實主義是對中國傳統文化積極有效的補充。寫實所采用的技術形式，需要對油畫的色彩、結構、技法進行細致的分析和研究。所以作為壹個畫家，要耐得住寂寞，要冷靜堅韌，要不斷探索，要追求生命意識的張揚。
王勝利年輕時跟隨著名畫家靳尚誼先生。在中央美術學院學習期間，他與靳尚誼、林崗等許多老畫家結下了深厚的友誼。同時，這也鞏固了王勝利現實主義的藝術地位。後來，王勝利考上Xi美術學院陳北新先生的研究生後，勤於探索，自我激勵，閱讀了大量的美術書籍，多次去各地寫生。在1980年代中國美術開放與碰撞的大潮中，當眾多畫家紛紛轉行追求現代主義時，王勝利通過獨立的藝術思考明確並調整了自己的藝術方向。因此1985油畫《軍校新秀》入選“國際青年美展”，獲得三等獎。1989年畢業作品《寶藏》獲得第七屆全國美展銅獎，為陜西獲得了第壹個全國美展油畫獎，也向世界證明了壹個有藝術潛質的油畫家的水準。次年，Gem代表中國參加法國秋季沙龍，引起轟動。時任中國美術家協會秘書長的雷在總結中說，《寶藏》是壹幅具有民族特色的油畫，深受外國觀眾的喜愛，很多人提出要買。1990意大利藝術雜誌刊登了弗蘭女士和勞拉女士的文章，介紹了中國當代油畫、王勝利的《寶藏》以及其他幾位青年畫家的作品，在意大利產生了良好的反響，引起了藝術家和公眾的濃厚興趣和好評。
靳尚誼先生是當代中國油畫的巨人，陳北新先生的寫意油畫有著廣泛的影響。對王勝利來說，年輕時接受他們的嚴格教育確實是壹個有益的人生機遇。因此，在王勝利心中，他始終保持著對個人民族文化意識的追求，並隨著藝術實踐的深入，不斷嘗試具有中國民族特色的油畫語言。
這種發自內心的文化情結，讓王勝利壹旦把目光投向生活在西北高原的人們的生活，就仿佛找到了自己渴望已久的藝術語言，對藝術創作的熱情如井噴壹般。
65438年至0996年，他精心創作的《黃河歌謠》在參加中國油畫肖像百年展時獲得廣泛好評。中國油畫學會副主席、著名油畫家尚揚創作了王勝利和他的《黃河歌謠》，這是壹部給我留下深刻印象的作品。看到王勝利畫的陜北老人，我覺得很熟悉。漫長的歲月塑造了陜北人的壹些特質，也塑造了畫中老人的獨特個性。我似乎能說出那個老人的名字。從《黃河歌謠》中可以看出，王勝利對陜北農民的理解和對他們性格的恰如其分的把握，他的油畫技巧恰到好處，他的畫面樸實無華，含蓄雋永，他的靈動與笨拙相結合的現實主義風格比那些風格華麗的作品更能讓人感受到藝術的魅力。
65438-0999年代表作《紅棗》再次獲得第九屆全國美展銅獎，並參加中國美協在日本、香港舉辦的美展。《紅棗》已經成為王勝利最具代表性的作品之壹。它被許多報紙和專輯介紹，並作為單幅作品印刷，為他贏得了廣泛的社會聲譽。《紅棗》裏的鄉下姑娘嫻靜樸實，有著青春的容顏，憧憬著生活的光明希望。紅棗的收獲，也是生活的甜蜜。畫面風格高潔，含蓄中有明，溫柔中有雅，還有“清水出芙蓉，天然雕琢”(李白詩)的美感。
2003年第三屆中國油畫展，擔任藝術委員會評委，作品《六月的陽光》作為評委作品廣受好評，受到眾多收藏家的追捧。在2004年第十屆全國美展上，王勝利成為22位評委之壹。他的新作《秋日》作為評委作品展出，展現了王勝利作品陽光明媚的新面貌，預示著他將進入壹個創作的黃金時代。
近日，《黃河歌謠》作為王勝利的代表作，再次參加了“20世紀中國油畫展”和“大河上下——新時期中國油畫回顧展”兩個展覽。壹個展覽是中國油畫百年回顧展，展示中國油畫的百年發展和重要畫家的代表作品。壹個是中國油畫的當代特征和改革開放後三十年來產生社會影響的經典代表作品。參加這些在中國油畫發展史上具有重要意義的展覽，使王勝利在當代中國油畫中有了自己的位置。
所以，當黃河歌謠(1996)、紅棗(1999)、藏北駝隊(1999)、六月陽光(2001)、秋陽(。
當代油畫是壹門充滿張力和激情的藝術，容不得模棱兩可和含糊不清。王勝利的繪畫不走太多戲劇化的文學敘事，而是註重畫面本身的技術語言，用壹種自然隨意的視覺來獲得瞬間卻深刻的心理感受。所以筆法醇厚平和，構圖輕松閑適。因此，王勝利不同於同時代的普通畫家，他總是描繪生活在普通社會中的人們樂觀積極的生活態度。畫面沒有通常的沈重感，而是壹種人們熟悉的生活。畫家喜歡描繪陽光下的人，明亮明亮的空間，清澈純凈的笑容，絢爛和諧的景色，畫面總是充滿著青春的朝氣。王勝利細致地刻畫他所熟悉的人，從細致入微的筆法中表現出他多年的藝術積累，這可能與畫家早年的部隊生活經歷有關，但更應該是壹種明確的人生態度。
王勝利的繪畫語言，從現實主義的立場出發，吸收了壹些印象派的技法，甚至有意將中國的寫意語言融入到壹些畫面中，如《草原節》(1999)、《走過藏北》(2000)、《桑科卓瑪》(2002)、《祝福》(2002)。另壹方面，藝術家的藝術激情得以宣泄，增加了畫面的藝術深度，強化了油畫色彩的真諦。
因此，王勝利油畫語言的探索十分註重人物的刻畫，精心把握人物的表現手法，往往從人物的造型入手，合理地用光、色、構圖形成嚴謹而獨特的繪畫語言，使人物生活在真實的環境中，註入“以形寫神”的藝術理念，使畫面語言與人物得到合理的統壹，表現出人物豪華而明亮的精神，從而具有強烈的藝術感染力。本文在素描色彩的基礎上，通過對內在藝術形象的準確表現，拓展油畫的藝術感染力，合理傳達人物的精神面貌。
王勝利不斷尋找動人的畫面，於是高原上的人事風景，無論是田園的回憶，還是長途跋涉的壹瞥，都壹點壹點地進入他的繪畫語言，他也從容地把握人物的表情乃至內心世界，形成了優雅而又充滿活力的藝術風格。所以，圖中的高原人，在平靜沈默的表面下，有壹顆堅強堅強的心；山村姑娘的美，是壹種樸素的生活品質。
鄉土情懷的表達也使王勝利積極尋求人與自然的和諧。在廣闊的高原，人們的生活方式是積極樂觀的，甚至是清澈透明的。這種不受現代文明影響的村落，不是對世界美好的向往和回歸。所以，無論是黃土高原上的老樹、土墻、石磨還是籬笆；或者青藏高原上的牦牛、雪山、帳篷、寺院。這些鄉土人物的生活環境不僅構成了畫面語言的真實性和豐富性，也註入了畫家深刻的個人情感。
近幾年，把他的繪畫語言命名為“陜北婦女”系列，描繪了農村姑娘穿著紅色花襯衫生活和工作的場景，體現了簡單的語，把善良變成了美麗，使人物豐滿生動，反映了現實生活的動人風景。所以，這些油畫作品的出現，如《白兔》(2003年)、《金色的玉米》(2003年)、《十月》(2004年)、《棗花》(2005年)、《微風》(2005年)，標誌著王勝利的探索逐漸走向成熟，而王勝利則表現出了輕盈與輕盈。
這種包含生活場景中的人物而又不失地方特色的當代油畫，壹經問世便引起了藝術界和收藏家的關註。在中國嘉德、華辰、保利等藝術公司的拍賣活動中取得了巨大的成功，也印證了王勝利在藝術市場的個人存在地位，為藝術市場創造了巨大的升值空間。這也是王勝利的油畫受到更多媒體和人們關註的壹個標誌。王勝利的成功也是中國油畫家從學院的經典象牙塔走向經濟市場的壹個例子。在從藝術市場中認識和提升自己，形成多元化藝術觀念的良性循環中，他們摒棄了狹隘封閉的觀念，在民族藝術與世界文化的比較研究中提高了文化自信。
近年來，王勝利有機會多次訪問歐洲和美洲。在大量參觀博物館、美術館和畫廊的過程中，他積極吸收豐富的藝術營養，使王勝利不斷了解國際繪畫的發展現狀。但王勝利依然堅定自己的信念，“不要為自己悲傷，不要為物喜”(用範仲淹的話說)，他看好中國油畫的進步和發展，積極探索自己的油畫語言，穩住自己的藝術道路，不斷向世界展示自己的優秀作品，以求得到人們更多的關註和喜愛。