《玲瓏塔》原著:
在壹座高山上，壹個老和尚披著千層發。
如果妳問老和尚他多大了？我記得黃河九澄清。
五百年前，晴空萬裏，共* * *四千五百冬。
老和尚收了八個徒弟，都有法名。
第壹個徒弟叫青頭冷，第二個徒弟叫冷頭青。
第三個徒弟的名字叫三點式和尚，第四個徒弟的名字叫三點式和尚。
五弟子名為葫蘆柄，六弟子名為葫蘆跳。
七弟子的名字叫隨風而落，八弟子的名字叫隨風而落。
老師傅教了他們八種藝術，八仙漂洋過海，各顯神通:
綠頭可以打下巴，綠頭可以撞鈴鐺。
三點鐘和尚可以吹管，三點鐘和尚可以執笙。
葫蘆柄可以打鼓，葫蘆柄可以念經。
他會在地板隨風飄落的時候掃地，在它隨風飄落的時候點亮燈。
老師傅叫他們換，不知道行不行。
他打不過藍頭大清，
妳不能用綠頭撞鐘。
三個和尚吹不了這個和尚的三點式煙鬥，
這個和尚撐不住三點鐘的三藏聲。
葫蘆打不過葫蘆柄鼓，
他看不懂跳葫蘆的教訓。
他不能清掃隨風飄落的地面，
他不能點燃隨風而落的燈。
老師傅見他生氣了，就想打八個徒弟。
結果八個徒弟就要挨打了。
從外面，又來了五個流浪的和尚。
五個和尚說出自己的感受，罰他們數身後的塔。
玲瓏寶塔，十三層，去之前算單層，回來之後算雙層，
誰算誰就是大師兄。
誰要是數不過玲瓏塔，叫他跪到天亮。
玲瓏塔，玲瓏塔，玲瓏塔壹樓。
壹張有四條腿的高桌子，壹個拿著聖經的和尚，
壹只鈸，壹只編鐘，壹條木魚和壹盞燈。
壹口金鈴，整了四個梁，被風吹得目瞪口呆。
玲瓏塔，玲瓏塔，玲瓏塔三樓。
三高桌十二腿三僧三經，
三個鈸，三個口，三條木魚，三個燈區。
三個金鈴，十二兩，風吹得人發呆。
玲瓏塔，玲瓏塔，玲瓏塔五樓。
五高桌二十腿五僧五經，
五個鈸，五個琴，五條木魚，五盞燈。
五個金鈴，二十兩，風吹得人發呆。
玲瓏塔，玲瓏塔，玲瓏塔第七層。
七高桌二十八腿七僧七經，
七個鈸，七個琴，七條木魚，七盞燈。
七個金鈴，二十八兩，風壹吹。
玲瓏塔，玲瓏塔，玲瓏塔第九層。
九高桌三十六腿九僧九經，
九個鈸，九個琴，九條木魚，九盞燈。
九個金鈴，三十六兩，風壹吹。
玲瓏塔、玲瓏塔、玲瓏塔共十壹層。
十壹高桌，四十四條腿，十壹僧十壹經，
十壹個鈸，十壹個琴，十壹個木魚，十壹個燈。
十壹個金鈴，四十四兩，風壹吹。
玲瓏塔，玲瓏塔，玲瓏塔十三層。
十三高桌五十二腿十三僧十三經，
十三個鈸，十三個琴，十三條木魚，十三盞燈。
十三個金鈴，五十二兩，風壹吹，凍住了。
倒數。
玲瓏塔、玲瓏塔、玲瓏塔共十二層。
十二高桌四十八腿十二僧十二經，
十二個鈸，十二個琴，十二條木魚，十二盞燈。
十二個金鈴，四十八兩，風壹吹。
玲瓏塔，玲瓏塔第十層。
十高桌四十腿十僧十經，
十個鈸，十個琴，十條木魚，十盞燈。
十個金鈴，四十兩，風壹吹。
玲瓏塔，玲瓏塔，玲瓏塔第八層。
八高桌三十二腿八僧八經，
八鈸、八琴、八木魚、八燈。
八個金鈴，三十二兩，風壹吹，就驚呆了。
玲瓏塔，玲瓏塔，玲瓏塔第六層。
六高桌二十四腿六僧六經，
六個鈸，六個琴，六條木魚，六盞燈。
六個金鈴，二十四兩，風壹吹。
玲瓏塔，玲瓏塔，玲瓏塔第四層。
四高桌十六腿四僧四經，
四個鈸，四個琴，四條木魚，四盞燈。
四個金鈴，十六兩，風吹得人發呆。
玲瓏塔，玲瓏塔，玲瓏塔二樓。
兩張八腳高桌，兩個和尚，兩部經書，
兩個鐃鈸，兩個下巴，兩條木魚，兩盞燈。
兩個金鈴鐺，整個820，風吹得人發呆。
僧數止於玲瓏塔，壹擡頭，滿天繁星。看地上，有壹個坑。
看看坑裏，都凍住了。看冰上，壹棵松樹。
看松樹，鷹在墜落。看裏面，壹個老和尚。
在和尚面前看，壹部佛經。向前看，點亮燈。
看墻上，釘著呢。看它的指甲上，掛著壹個蝴蝶結。
看著看著，瞇著眼，西北幹旱的天，風大。說大風，好大的風。
10個人看到了，9個人很驚訝。
吹走星星，夷平地面的坑，
刮坑裏冰，刮冰上的松樹，
吹掉松鷹，吹走壹個老和尚，
吹翻了僧前經，吹滅了經前燈，
刮掉墻上的釘子，刮掉釘子，系好蝴蝶結。
壹瞬間，只吹星星，坑平了，凍了，散了，鷹飛了，和尚走了，翻了，燈滅了，釘了，弓塌了。
玲瓏塔歌手:馬增芬。
馬增芬，女，出生於北京，1921，西河鼓樂演奏家。五歲時，他跟隨父親馬學習。七歲時，他登上舞臺，在平金演出。建國後，任中央廣播說唱團演員，中國曲藝家協會第壹、二屆理事。1960被授予全國三八紅旗手稱號。擅長唱短段，其父* * *自創西河大鼓“馬牌”演唱。他擅長演奏的歌曲有、江、花唱繞口令、和《壹分錢壹分米》等。
馬增芬天資聰穎。他不僅從小就學會了唱西河鼓，還學會了彈三弦。五歲開始隨父親馬先生在天津演唱西河鼓，同時用三弦為先生伴奏。七歲時，他在天津大觀樓首次登臺演唱西河鼓，並壹舉成名。11和12歲時，在呂景堂和河北的戲曲和曲藝表演領域聲名鵲起。她非凡的藝術天賦和嫻熟的表演技巧贏得了觀眾的喜愛。
15歲，與京韻大鼓名家、、孫、，相聲家常、同臺演出。解放前，她的主要傳統劇目有《楊家將》、《胡家江》、《薛剛反唐》、《隋唐演義》、《玲瓏寶塔》、《灑在馬上》、《在湖裏遊泳》。
17歲時，她以超群的藝術功力成功制作了自己的第壹張個人專輯《玲瓏塔》，這首家喻戶曉的詠嘆調至今仍為人們所推崇。聲音洪亮，可以用四個字來概括:華、美、甜、脆。她的歌聲優美豪放，活潑感性，清新流暢，感染力強。她非常註重音樂造型，充滿了時代氣息。
馬增芬的壹生隨著時代的脈搏跳動。她在追求藝術完美的同時努力完善自己。她愛上了自己的藝術，同時把西河鼓作為戰鬥的武器，當好宣傳員，當好廣播戰線上的尖兵。在廣播局(後廣電部)多次被評為先進工作者。
作為廣播行業的傑出代表，她出席了全國先進工作者大會，她被授予全國三八紅旗手。她多次被邀請到中南海為中央領導人表演，並榮幸地被邀請與周恩來總理的客人共進午餐。她多次下鄉、下鄉、部隊、工廠唱歌。訓練場的靶場，車間的機床，田間的打谷場，都是她的舞臺。深受工農兵喜愛。
擴展數據:
民國二十四年(1935)，上海百代唱片公司計劃在西河大鼓上錄制《玲瓏塔繞口令》。由於最初的候選人焦壹時找不到，當時只有十四歲的被選中了。這張唱片發行後，馬增芬的知名度大大提高了。
1954期間，中央廣播說唱團馬增芬將傳統相聲《十八愁繞口令》改編成西河鼓歌演唱。相聲原著中有十六句不同的繞口令，從中選出七句生動有趣的，加工成西河鼓詞。1956被中國唱片學會制作成唱片，全國發行。
繞口令本來就是口語，所以下壹句的最後幾個字有些和音押韻，而西河鼓要求下壹句的最後幾個字都和音押韻，繞口令中的壹些押韻字也很難聽懂。馬增芬敢於突破舊的規則，用新的方法唱歌，如數數、跳舞、白唱、唱得像說話，等等。他讓三弦伴奏像數字牌壹樣上躥下跳，節奏分明。到了最後，越唱越快，戛然而止。然後變成兩句話【第二板】:“壹句話我不會唱繞口令。我唱得不好。請大家多多指教。”慢慢收尾，聽起來很有趣，很有紀念意義。
馬增芬不僅完整地繼承了西河鼓藝術的優秀精華，而且在描寫和刻畫時代人物方面也不斷創新。比如誌願軍戰士邱演唱的詠嘆調《邱》壹改她活潑流暢的演唱習慣，整個音調肅穆。為了增加感情渲染，她沒有加入花腔，而是用拉腔、紮腔來豐富演唱效果。壹開始，她用凝重的語氣和音樂朗誦了四首詩，將觀眾帶入朝鮮戰爭的環境中。唱段中間可以加入對話，讓說唱交替，增加表現力。
《花唱》七段繞口令的七個韻腳如下:
壹是“六十六歲的劉老六”，求教於石油。
二、“十路黑”，骨灰成堆。
第三，“出前門往南”，說的也是這個意思。
四、“板凳寬，桿子長”，江洋。
五、《姐妹逛燈》，中東。
第六，“高山小廟”遠。
七、“閑來無事”，17。
七段繞口令選用了七種韻腳。這種抒情韻的結構叫“花韻”，所以在題目中叫“花唱”。
百度百科-玲瓏塔(西河大鼓的名段)