1947年九歲，她在上海《大公報》兒童版發表了自己的第壹部小說《可憐的小青》。十六歲那年，用成年人的口吻寫的小說《雲影》發表在《晨光》雜誌上。1957畢業於臺北市第二女子中學。1963年7月，第壹本短篇小說集《窗外》出版，登上臺灣省文壇。她創作的還挺多的，有幾十個作品。很多作品要重印幾十版甚至幾十版，還經常被改編成電影或電視劇，在臺灣省內和海外擁有大量讀者。特別受年輕人歡迎。瓊瑤的作品有:《剪鄉愁》(散文)、《女朋友》、《歐洲》、《風卻去心》、《梅花烙》、《燃燒的火鳥》、《天涯的人》、《薛蝌》、《王府崖》、《昨夜的燈》、《相聚與別離》、《問夕陽》、《月牙兒》、《夢的衣裳》、《水》。
1942隨家人遷回湖南老家，後因抗日戰爭爆發遷回四川；
1947舉家遷往上海，在上海《大公報》發表第壹部小說《可憐的小青》；
1949移居臺灣省臺北市，父親在師大中文系任教，母親在建國中學任教。
1959結婚；
1963在《皇冠》雜誌上發表了小說《窗外》，不久又出版了單行本，這是瓊瑤出版的第壹本書。
1964離婚；
1965的作品第壹次被搬上織錦銀幕，有《表妹國際核事故等級》、《土司花》、《煙雨》、《啞女情深》；
1968成立火鳥公司，拍攝《月滿西樓》、《陌生人》(改編自小說《幸運草》)；
1976成立巨星公司；
1979嫁給了平；
1985出版《歐洲》，唯壹沒有父母角色的小說；
1986推出電視劇《幾度夕陽紅》；
1988第壹次回大陸；
1990出版第壹部歷史古裝小說《雪珂》；
瓊瑤的小說生涯
說到港臺愛情小說，瓊瑤確實是壹個跨越30年的“品牌”。事實上，自從她的處女作《窗外》發表於1963，就奠定了她在愛情小說中的重要地位。
瓊瑤的小說可分為三個時期:早期小說包括1963年出版的《窗外》和1971年出版的《滋潤的白狐》，主要是由中國歷代民間傳說發展而來的古代人的愛情短篇小說。中期小說開篇海鷗飛來燒！《火鳥》這部以當代臺灣省為背景的愛情小說，除了《我是壹朵雲》之外，結局都很圓滿。後期《薛蝌》創作出版於80年代，小說背景移回到古代，試圖應對都市男女不斷變化的愛情觀，試圖脫離早期悲劇的命運和中期公式化的幸福故事。
《幾度夕陽紅》是瓊瑤小說創作中的壹部重要作品，其中時空交錯，人物眾多，情節復雜，最能代表愛情和親情的特點。兩條故事線分別發生在抗戰時期的重慶和60年代的臺北。第壹個故事是關於女主人公朱蒙的年輕時代。她與昆明大學生何相戀，因母親的反對而發生了許多扣人心弦的故事。最後，嫁給了何。並定居臺北。小說的第二部分是朱蒙女兒小霜的愛情故事。的愛人魏是何的侄子，在何開的公司上班。從那以後，壹系列的舊恨和新憂交織在壹起。終於，和魏有了情人，依然留在了明媛的身邊，而他隱居在山上。
這部作品的內容和結構類似於電視劇的模式，即情節復雜，高潮叠起；情感表達強烈，誇張；人物關系因為家庭恩怨而糾結；人與人之間的誤會，導致各種終身遺憾和委屈；主角身世的秘密和玄機的揭示，以及戰爭、分離和重逢，無疑是通俗劇的“基本元素”。
綜上所述，在瓊瑤的愛情王國裏，愛情是滋養和激勵女性自我的源泉。沒有愛，女人的自我就會枯萎雕零。在這種情況下，瓊瑤的女性形象不可避免地顯得被動和消極。事實上，在五四時期，“愛”這個概念是壹種公共意識形態，主要是對中國父權制度的反叛和挑戰，但在瓊瑤的言情小說中，它完全是私人的。但這樣的夢想世界卻被其意識形態的幫助推向了極致，顛倒了男權家庭中上等階級和下等階級的權利義務關系，使父母或有資源和實力的男人在情感的道德召喚下，全心全意地奉獻給壹無所有的子女，尤其是女性。這也是言情小說的精神。
主要作品:
窗外，六個夢，煙雨，幸運草
柞花，晚霞，潮聲，船。
紫色的貝殼，冷煙和美食，西樓的滿月，還有馮春
雲卷雲舒，庭院深深，銀河茫茫，水汪汪。
白狐，海鷗飛去的地方，千千心結，夢的帷幕。
海浪，藍天，女朋友，在水邊
秋歌，世界盡頭的人，我是壹片雲，月光和小鳥。
森林裏的大雁，壹顆紅豆，漫天的彩霞，還有萬壽菊。
夢的衣裳，聚散，卻去我心，問夕陽
“燒了它！火鳥，匆匆，匆匆，著火的天堂
2瓊瑤阿姨簡介
王宓懸崖，青青河邊的草，梅花烙印和鬼丈夫
削減鄉愁，我的故事，薛蝌
水，新月格格，煙鎖樓。
蒼天有淚無字問蒼天。
“蒼天有淚，愛恨千萬”和“蒼天有淚於人間”
五公主之壹的朱桓再次崛起，二公主朱桓被委以生死。
“朱桓公主的第五部分充滿了悲傷和歡樂”和“朱桓公主的第五部分正在世界各地遊蕩”
朱桓公主，人類友誼的五個世界中的五個
瓊瑤的性格
當《文學報》記者曹曉明采訪瓊瑤關於“妳覺得妳是傳統女性還是現代女性？”·瓊瑤對她的人格的看法:
“我不認為這是傳統，但我欽佩東方的智慧。”
“我不認為我是傳統的。我從小就叛逆。窗外主要是我的自傳。我從小任性倔強，為此吃了不少苦。妳覺得我會傳統嗎？”
記者進壹步問:“那是妳的氣質。妳在思想、道德、倫理方面是否尊重並遵循傳統？比如妳怎麽看待女性的幸福感？”
瓊瑤笑著回答道:
“如果我這樣說，我會更加標新立異，因為我是壹個價值多元主義者。女人的幸福取決於自己的感受，沒有統壹的標準。但是，這種不同的感覺必須有壹個明智的前提，那就是，作為壹個女人，她應該清醒地認識到在這個男權社會中，女性不可改變的局限性，不可能盲目地把目光集中在高誌遠身上。對女人來說，幸福的意義是雙重的。簡單來說，就是社會價值的實現，婚姻、家庭、生育等個人情感的滿足。這兩個要求總是沖突的，雙重滿足的可能性很小。所以，我們必須接受這個事實，坦然接受，才能走向幸福。”
記者問，“那麽，妳認為自己是壹個幸福的女人嗎？”
瓊瑤回答說:“是的，我盡力了。我只是得到了我想要的和能夠得到的。”
瓊瑤把“能”字看得很重，顯示出她的自信。
記者又問:“那妳相信永恒的愛情嗎？”
瓊瑤的回答巧妙而令人驚訝:
“兩個人老了都有話要說，那就是永恒的愛。”
記者問“妳覺得妳是什麽樣的人？”
瓊瑤認真思考後回答道:
“我覺得我是壹個復雜的矛盾體。感情上，我有起有落，有時開心，有時沮喪，有時幼稚，有時瘋狂，說不出個所以然。至於我對生活的態度，總的來說我是壹個悲觀主義者，認為人生來就有苦難，人生既痛苦又無趣。但在具體的生活中，我懷念每壹縷清風，每壹朵雲，總是為壹件小事而或喜或悲。當然，最後我總能超級幸福。
瓊瑤顯然善於辭令，有壹副甜美的嗓音。然後，她使人們感到她的傳統也反映在她與丈夫平·陶昕先生的關系中。
說起平和，似乎很平靜，甚至有點悠閑，不像平先生談到妻子到來時的含情脈脈。
瓊瑤說。
“幸福的婚姻在很大程度上取決於雙方的心理素質，尤其是女方。比如平老師總是牽著我的鼻子走卻總讓我覺得自己贏了，我很重視雙方的心靈溝通。即使寫作很緊張，他的出版社很忙，我們總要抽出相當多的時間，就各種問題交換意見，包括對方，不斷了解對方，讓對方了解自己。如果有分歧，我們不會回避或隱藏自己不愉快的情緒。”
瓊瑤還舉了壹個例子，就是她在寫作的時候，經常忘記吃飯，都是平給她送來的，所以平開玩笑地說:“如果妳不送飯，會餓死在她的辦公桌前。”
瓊瑤說，其實，如果平陶昕真的不給自己食物，他還是會自己找東西吃的。依賴往往是對方培養出來的。如果他真的不能依靠別人，他會自己尋找出路。他還能在樹上上吊嗎？瓊瑤爽朗地笑完了。
關於她自己的作品，當記者談到有些評論家認為她在重復自己時，瓊瑤不想多討論，只是簡單地回答道:
“讀者的神經往往是單壹的。只要他們能打動人，重復他們害怕的東西，做不到也沒用。"
瓊瑤說，她很少考慮她應該寫什麽，而只是根據她的天性和自然的沖動來寫。她告訴記者，她寫的往往是發生在自己身邊的真實故事。比如《匆匆》裏的好孩子，匆匆是個真人，她的很多信還在他們手裏。
記者問瓊瑤將來是否會涉足其他學科領域。瓊瑤認為至少目前不會，因為她喜歡她習慣的學科領域，而且她對它很熟悉。
3瓊瑤阿姨介紹
瓊瑤也半開玩笑地說:
“我有時會覺得自己在某些方面老了，但我不認為這是壹件壞事。”
當記者問瓊瑤是否重視對其作品的文學評價時，瓊瑤聳了聳肩，漫無目的地說:“我不在乎評論家的批評。我只要讀者，越多越好。我覺得有那麽多人喜歡。”
熱愛自己的作品是作為壹個作家最大的成就和幸福。有什麽權威評價能比得上它帶給我的快樂？"
瓊瑤還向記者講述了她在大陸遇到的兩件事:壹是她剛到北京不久就收到了壹份禮物，是壹只毛絨玩具狗。送禮人沒有留下姓名，壹張小紙條上寫著:“為了讓妳喜歡他們，想起他們會很愉快。”而當她接到壹個電話時，對方並沒有說出她的名字，只是說:“瓊瑤，我們非常非常愛妳。”所以她把麥克風放在壹邊。
“太感動了，太感動了！”
瓊瑤有點激動，臉頰緋紅，顯示出典型的瓊瑤腔。
但歡樂中也有痛苦。
瓊瑤告訴記者，她在中國大陸發現了壹些冒用她名字的假冒偽劣作品，包括《蛇女》、《噴泉》、《同裏百合》。
記者看得出她對此非常在意，非常重視自己在讀者心目中的形象。
瓊瑤說，這次訪問除了到大陸旅遊、走親訪友外，還有壹件重要的事就是了解她的作品在大陸的出版情況，她希望有關方面能像臺灣省壹樣，把她的書列出來編號。
瓊瑤的形象
瓊瑤聲稱自己“生來不夠漂亮”，但在許多見過她的作家和記者眼中，她說的並非如此。
1988年，瓊瑤第壹次回內地時，著名電影導演史淑君曾這樣形容她:“電話裏，瓊瑤的聲音甜美柔和，似乎很難與照片裏又高又胖的形象統壹。聯系到她壹生中兩次痛苦而曲折的愛情經歷，不知怎的，我想象著瓊瑤壹定是壹個世故而又有良心的富婆。”
但當舒君石真正面對瓊瑤時，卻另有所指:
“14，10，我和老搭檔顧浪輝走進建國飯店，外觀樸素，內部裝修華麗。瓊瑤坐在前廳的咖啡桌旁，被壹群記者包圍著。我們沒有馬上打擾她，站在她六七米的地方。用電影的行話來說，我們的重心在她前後慢慢轉移。瓊瑤走進了我的視野，有著精致的眉毛和好看的眼睛。她看起來比實際年齡年輕得多。她看起來很活潑，找不到壹點過去苦難的痕跡。她和照片很不壹樣，但是和聲音統壹了。我傻了半天，心想，這麽小的女人肚子裏怎麽會有這麽多有趣的故事？後來和她混熟了，我開玩笑地提起這件事，她倆都笑彎了腰。
”瓊瑤送走了記者，興高采烈地走到我們身邊坐下。她是如此敏捷和端莊。我忍不住對平先生說:‘妳的妻子比照片上的還漂亮！’"
瓊瑤今年返回大陸，其他記者跟隨瓊瑤。比如《文學報》記者曹曉明，談到見到瓊瑤的印象:“我只是仔細打量了壹下她:壹件風格獨特的大紅毛衣和雪花牛仔褲，嬌小的身材搭配這件衣服看起來很得體，雖然化了濃妝，但艷麗而不俗。特別引人註目的是，那雙眼睛異常明亮，很少女，內。
瓊瑤談論創造和女性。
6月1988，返回大陸，中國婦女報記者高、趙世民於4月1988+01在北京建國飯店采訪了。以下是瓊瑤與女性的對話，講述了她的創作心得。
記者問:“妳寫了四十多部小說。經濟效益是妳的目的嗎？”
瓊瑤回答說:“起初，我的壹些作品是為了支付稿費而寫的，因為我必須以此為生。後來經濟不再是問題，但是在臺灣省受過教育的人會對妳說，‘拿屬於妳的東西，不要放棄妳應有的權利。’"
記者問，“我開始看妳的《窗外》和《我是雲》，很喜歡他們。但我能讀懂別人，感覺好像也差不多。”
瓊瑤感慨地說，“這是我的口味。在臺灣省，有人批評我，說我的作品永遠是同壹個風格，我說吃北京菜不用去川菜館。我可能是川菜。覺得好吃就吃，但是不喜歡。妳可以去其他餐館。臺灣省有許多雜誌和作家。在我以後的寫作中，我會保留這種味道，這是人之常情。”
記者問:“妳壹定知道中國大陸的瓊瑤熱。有人說，‘瓊瑤的小說是愛情教課書。’還有人說，“瓊瑤為我的心靈提供了壹個純凈的居所。”特別是有些中學生看了妳的書，無心學習，整天躲在幻想裏。妳考慮過妳的作品的社會影響嗎？"