改革開放之初，這個來自大西洋底的人轟動了中國。中國的社會記憶被刻上了“麥克鏡”和電子琴等新奇的東西，五顏六色的電視畫廊開始豐富中國人的生活。趙忠祥在鄧小平訪美後回憶說。他習慣了用票買東西，擔心隨便吃會讓美國變窮。
這壹集也回憶了加裏森敢死隊從命中到中途停止的前前後後。
電視劇的歷史也是改革開放歷史的反映，影響著時尚和觀念的變化。電視劇《喬導演上任》的原作者蔣子龍將講述小說出版後的曲折故事。電視在國家大事和社會生活事件中發揮著越來越積極的作用。審判“四人幫”等重大事件通過電視直播第壹時間為觀眾所知，電視報道與民眾情緒的互動成為1981中的壹道社會風景。
在新形勢的壓力下，電視工作者意識到制作自己的電視劇是壹種歷史使命。首部“國產”電視劇《敵營18》在壹片爭議聲中亮相。有人說劇情假，這遊戲玩不了18天；有人批評主人公為了信任出賣自己的性，敗壞地下工作者的名聲。對此，主演張連文有自己的看法。
這壹年，電視行業面臨前所未有的糧草危機，從此引進劇開始填補空白，大行其道。《姿三四郎》讓中國觀眾著迷。
這壹集也將帶妳回到無名英雄的溫暖回憶，重溫林玉和順治的美好感情。1982 65438+10月，廣東電視臺播出已錄制的8集電視劇《蝦球的故事》，這是中國大陸制作的第二部電視劇。在程方圓《遊子頌》的演唱上，創造了當時大陸電視劇的收視高峰。
陳因主演《紅橙黃綠青紫》壹夜成名。請聽他講述如何塑造叛逆青年劉思佳的情緒。
《蹉跎的時光》勾起知青的懷舊熱。在這壹集裏，妳可以看到很久沒有露面的小雄。蔡曉青還會告訴妳劇組在拍攝時是如何抓住導演的“戲”的。
朱延平的“宋武”已經成為壹代人崇拜的英雄。現在回想起來，孫周拍攝的人與老虎的搏鬥仍然歷歷在目。
1982的電視記憶裏有很多標誌性事件:西班牙世界杯第壹次全面轉播，讓球迷迷上了足球；西遊記的拍攝完成了很多人的上天入地的夢想...電視的“盛世”已經初具規模。今年，更多的標誌性事件出現了:春節聯歡晚會的首次亮相改變了中國人的習俗。作為總導演，黃壹鶴談到了舉辦晚會的初衷。長江的故事誕生了，傳達了豐富的人文地理信息。
張海迪的事跡感動了中國，生命的故事通過電視鏡頭宣揚了生命的意義。
副連長犧牲了壹場戲，演員表演成功。導演沒有喊，但攝像師孫周堅持要重拍。周裏京告訴妳“山下的花環”的幕後故事。
知名進口劇《排球女》與《女排熱》交相呼應，承載了壹代人的青春記憶，為中國青年譜寫了勵誌篇章。前國家隊主力球員孫H，將告訴妳他是如何在呂霄順子《晴空霹靂》和《幻影遊泳》的啟發下走向排球之路的。
83版《射雕英雄傳》登陸內地熒屏，金庸粉絲有幸圓了壹個武俠夢。這是電視廣播史上最重要的時代之壹。隨著對外開放的形勢，港臺劇開始大量流入內地。壹首《我的中國心》，港臺的流行音樂，港臺的服裝和家電，對我們的生活有著深刻的影響。洛杉磯奧運會實現了零的突破，民族認同感隨著霍元甲而產生。成為1984人們文化生活的壹個精彩點。隨後港臺電視劇《霍東哥》、《陳真》和《剪梅》相繼問世。
在中國城市改革的第壹年，如何平穩度過新舊體制的過渡期，是很多人都面臨的巨大問題。《新聞揭秘》等改革作品電視劇反映了人們的思考。當時《為女記者畫外音》中描述改革過程的《蔔新勝》提交給了省級電視臺和中央電視臺，但沒有人敢做最後的決定。它到底該如何播出，且聽導演Xi·藍秀的說法。
《今夜有暴風雪》再次觸及知青回城的敏感話題。鄧林回憶起小平同誌的感受。孫淳和孫周回憶起壹起度過艱難歲月的艱難場景。今年迎來了第二次引進劇的高潮，第壹次是日劇的青春沖擊波。山口百惠的《血疑》和《命運》給了壹代人最美好的回憶。通過“血疑”，中國人了解到了“RH陰性AB型”。此外，《血疑》還引起了壹場廣播傳播史上的“廣告斷檔”風波:電視的商業化運作是正常的，但在當時的中國引起了強烈的抵制。
以《奴隸》和《卞卡》為標誌的拉美電視劇旋風，給中國電視工作者帶來了有益的啟示。室內劇的概念和電視劇的商業化運作已經悄然付諸實踐。北京電視劇制作中心作為中國電視劇制作的主力軍，受益匪淺，中心主任鄭小龍有自己的體會。
在《夜幕下的哈爾濱》播出20多年後的今天，主持人王剛現在有了壹種特殊的味道。壹部來自香港的電視劇《上海灘》以龍卷風般的勢頭席卷全國。港臺劇新模式在挑戰傳統體驗，上海灘帶來電視劇文化的征服。觀眾壹度知道周潤發和趙雅芝。
內地電視劇也上了壹個新臺階，隨著《新星》的熱播，體制改革成了家家戶戶關心的話題，周裏京也從此成了典型的縣委書記；
《找回的世界》聚焦於靈魂的失落。作為當時的時尚青年，許亞軍壹舉征服了少男少女的心。回顧那壹年的歷程，他是什麽感受？
具有裏程碑意義的《四世同堂》，結束了大陸無法制作28集長篇電視劇的歷史。這部電影以其深厚的歷史底蘊、生動的人物形象和鮮明的民族風格，將中國電視劇創作推向了壹個新的高度。20世紀80年代中期，中國大陸電視產業處於上升期，本土電視劇創作制作水平日趨成熟，初見成效，初步形成了自己的品牌形象。古典名著和歷史電視劇百花齊放。本集追溯《紅樓夢》等劇的輝煌成就和幕後故事。王福林、歐陽奮強、鄧傑走進演播室，與妳壹起回憶電視上的往事。
從普通農民到商業大亨，日本電視劇《阿信》努力打動中國觀眾。
這壹集也概述了電視傳播的繁榮。此時，我國電視觀眾已達6億人，居民擁有電視機6543.8+0.2億臺。中國已經成為世界上電視人口最多的國家。觀眾需要更多更好的電視節目，電視劇的創作和制作已經初步具備了應對這種局面的能力。這是壹個不斷突破的時代。《西遊記》和《末代皇帝》都很精彩。中國電視劇大豐收，代表性事件是大型神話電視劇《西遊記》的成功。1988春節大戲25集在國內外播出後，引起巨大反響，榮獲年度中國“飛天獎”和“金鷹獎”。六歲的孩子帶著壹顆真誠感恩的心表演孫悟空。
因出演《末代皇帝》而成名的陳從不接受媒體采訪。這壹次，他破例走進演播室，聊起拍攝往事。
《雪城》關註的是人的困境，梁堅決反對倪萍做主角，因為她“美”。倪萍在壓力下演戲找到了角色精神。
《便衣警察》延續了厚重的歷史敘事，反思文革往事。直到現在，胡亞捷都無法擺脫這個“陰影”。兩部劇同時呼應了樂壇的“西北風”，心中的太陽和少年的誌向不說愁讓劉歡名揚大江南北。
亨特偵探不僅把《永不服輸》帶到了太平洋彼岸，還讓中國人知道了米蘭達條款。在壹個充滿矛盾的時代，電視劇的功能開始被商業化:人們意識到電視劇是壹種可以寄托夢想，宣泄心理欲望的娛樂敘事形式。電視劇創作仍在穩步發展，電視劇數量激增，飆升至1200多集。
今年打造了中國電視劇史上最成功的農村三部曲，成為今年的亮點。《老百姓的媳婦》吳玉華談到了拍戲的艱辛，坦言拍壹部苦情片不容易。學者於丹評論了三部曲成功的原因。
十六歲的花季，牽動了千萬孩子的心。作為主持人，紀和春妮在戲裏戲外都有自己的經歷。
最小的投資，最大的劇組，最感人的經歷，為什麽長城向南延伸讓張國立受益終生。
臺灣省的《星知我心》呼喚人間真愛，讓億萬觀眾感動落淚。從此，“世上只有母親好”成了最簡單的真理。20世紀90年代，以《欲望》為代表，電視劇創作進入了壹個新的時期。全民“渴望”熱潮帶來新的啟蒙，該劇的成功意味著價值觀的回歸。論文藝作品的社會影響力，這部劇可謂登峰造極。機組人員被邀請到外地，上下飛機享受走紅地毯的待遇。劉慧芳這個好人深入人心，以至於觀眾把張凱麗當成了訴說心事、解決疑難雜癥的對象。凱莉是如何從最初的壹夜成名的喜悅走向痛苦和迷茫的？
電視觀眾在港臺地區迎來了新壹輪的觀劇熱潮，《不幸》、《流氓大亨》、《春去春來》打開了新的視野。港臺劇是劇場記憶史上不可忽視的壹個領域。由於文化和歷史環境的差異，中國大陸、港臺地區電視劇的發展趨勢和創作理念有很大不同。海峽兩岸三地的電視劇既有* * *特色，又有強烈的個性，是中國電視劇中姿態各異的三棵大樹。上世紀90年代電視劇創作起步時，《圍城》和《欲望》都曾風靡壹時。它奠定了壹個火熱的新開端，寫了壹本好書。《圍城》這部電視劇史上的經典案例，被脫俗大眾所稱道，創作者們津津樂道《圍城》重溫當年的溫暖。回憶起這部戲，陳沒有忘記；葛優《談色》李湄館；英達笑著說上海話；呂麗萍承認有壓力；黃蜀芹說這部戲裏所有的演員都是歪瓜裂棗。
看著楊乃武和小白菜，我們重溫滿清的四大恩怨。導演看中了清純的陶慧敏，如何要求他展現自己風騷的壹面，陶慧敏如何回應。
同時，電視劇也要面對市場的考驗，成為壹門* * *學問。壹系列方言劇的誕生，開辟了壹條大眾化、市場化的新路。1990的開放局面帶來了電視藝術的多元化和電視劇的發展，呈現出更加豐富多彩的脈絡。堅守理想立場，保持人文情懷，是我們壹直面臨的課題。隨著大發展格局的形成，在各種爭議和反思中，誕生了壹系列值得回望的電視劇。1991這壹年，中國熒屏上精彩紛呈，各種題材、各具特色的經典劇目層出不窮。外國女孩構建了壹道美麗的風景，謳歌了新時代的工人，展示了經濟發展的活力，給更多的人帶來了夢想。陳小藝通過親身經歷講述悶罐車的痛苦，程浩導演通過親身經歷講述農民工的痛苦。
電視劇《楊家將》和《孔子》以不同的風格詮釋了傳統文化，創造了中華民族的傳奇。這兩部劇都是電視劇的代表作。本集將分析《孔子》不火的原因，以及《楊家將》不被點名的原因。
《雪山飛狐》成為更多人追逐的目標，中國大陸、港臺演員的成功合作為電視的娛樂化、大眾化提供了有益的啟示。編輯部的故事帶動了創作思路的改變，創造了更自由的貼近現實生活的喜劇模式。這部劇也成為中國影視巨星的騰飛平臺。在這壹集裏，葛優和呂麗萍風趣地講述了編輯部的故事。
《北洋水師》《趙尚誌》展現民族情懷，用自己的魅力征服觀眾。愛國主義和民族復興成為今年的主題。陳為什麽拋棄鄧世昌而選擇日本人伊藤博文？
王、和主演了《西遊記》。說起這位老先生，王對充滿了敬意。
《上海家族》中的“家國敘事”揭示了個人命運與國家命運密不可分。同時，中國人民的財富夢想和奮鬥，以及上海的城市精神展現給廣大觀眾。與阿信相比，李玲更喜歡上海家庭。1992的年度敘事，聚焦了壹個新的人群——80後。《小龍人》和《青年特工》已經成為80後的標誌性記憶。從美國引進的戲劇《成長的煩惱》不僅鼓舞了中國的父母，也成為了年輕壹代心目中的經典。
《癮》成了人們心目中情感劇的經典，重播王和姜山的笑顏、鬥嘴、調情，在他們心中別有壹番滋味。25年後，王和談起他們的內心感受。
從65438年到0993年，北京人在紐約引出了壹批類似的劇，反映了出國對中國人心靈的沖擊，分析了中西文化的差異，探索了“新世界”。鄭曉龍為什麽選擇這樣的題材？王姬是如何被中餐館取笑的？美國著名畫家陳丹青是如何在紐約地鐵遇到《北京人在紐約》劇組的？新東方創始人余是如何看待美國留學熱的？客人們會聚在壹起。1994和1995是電視往事風光鼎盛的時代。《我愛我家》的巨大親和力和詼諧幽默的風格為生活類電視劇樹立了光輝典範。英達坦言，《我愛我家》應該是梁左的作品集，後來也沒有超越這個巔峰，只因為梁左死得早。楊立新回憶起拍攝花絮，嘲笑文星宇背誦臺詞的方式。
紀錄片電視劇《918大案》讓人眼前壹亮，生動展現了公安人員與犯罪分子的鬥爭。原開封市公安局局長、現公安部新聞發言人武和平回憶起當時他是如何解讀自己的。
65438年至0994年的名著《三國演義》，不僅在海內外傳播了中國的優秀文化，而且取得了巨大的經濟效益。唐國強“諸葛亮”訪泰，華僑為他下跪。為什麽？聽聽這壹集。
許多流行文化元素的出現預示著未來的流行趨勢。金庸武俠小說全面登陸內地，香港電視劇《戲說乾隆》首播三年後風靡內地。開玩笑和“大話”開始進入人們的視野，成為未來網民自由思考的營養土壤。隨著技術革命、觀念更新和文化轉型，諸多元素影響和塑造了1996中國電視屏幕，人們感知到的是更加豐富的視聽盛宴。香港回歸前夕，張豐毅飾演的執著軍人的熱播軍旅劇《和平年代》也有同感。作為“家人”，吳越心裏有壹種特殊的感覺。
宰相劉成為壹道耀眼的風景線，隨後的康熙微服私訪等“戲謔”之風，既有收獲，也有偏差。張國立和張鐵林鐵嘴銅牙，各說各的紀曉嵐。
今年《壹場風流韻事》讓“海晏劇”浮出水面。許與濮存昕的第壹次交鋒在所難免，濮存昕開始為她擔心。剪輯之後，壹塊石頭終於落地了。海巖劇從此掀起了新壹輪言情浪漫浪潮，與之相關的藝術實踐和審美追求為電視劇創作探索了新思路。這壹年，《水滸傳》成為四大古典小說的完美結局，於丹暢所欲言，點評該劇。王思懿承認自己做了壞事，出軌了，但是觀眾對潘金蓮那麽寬容，美女還在哭。
劉震雲用辯證法分析了壹地雞毛，但陳毫不掩飾自己對小人物的偏愛。
今年的電視畫面展現了人們前所未有的昂揚姿態。電視人更關註波瀾壯闊的現實生活，寫實作品大行其道。《人間正道》和《紅旗渠》鼓舞人心，經得起藝術和市場的檢驗。
在物質主義的大背景下，優秀的影視作品給人壹種精神上的啟示，構成了1997中國電視熒屏的主旋律。三部獲得空前成功的大劇——《雍正王朝》、《朱桓公主》和《牽手》，構成了65438年至0998年電視記憶的壹道亮麗風景線。三部劇在不同的維度上，極大地滿足了不同人群對不同種類作品的需求。電視作品的豐收年也帶來了很多爭議。二月河和紀連海不敢恭維雍正，但唐國強據理力爭，堅持把皇帝塑造成古代皇帝。
對於搞笑的“格格”，張鐵林和趙薇都表示不知道。幸運的是，這種解釋贏得了大量的人氣。
江對《牽手》壹見鐘情，覺得這就是為她寫的劇本。
當時許的《將愛進行到底》被指老黃瓜被塗了綠漆。現在回想起來，覺得是壹部真正的偶像劇。
不可否認，此時電視劇的鼎盛時期已經到來。娛樂時代的商業成功證明了電視包含了父輩的短板，而電視劇場所反映出的觀念變化、社會習俗、大眾口味，又讓舞臺本身充滿了時代信號的敏銳傳導性。《電視往事》是壹個尋夢的過程。20年過去了，這個以孤獨簡單的姿態起家的劇場，已經繁花似錦，氣象萬千。1999出現了大量的成功劇目，
《開國領袖毛澤東》是否相似，李娜質疑“雍正帝”能否演好父親，唐國強也沒有把握，勸劇組如果演不好就換人。
《永不落幕》的誕生感動了中國。藝鷺承認劇中的角色有著壹生中難得的經歷，並且對表演上癮。趙寶剛心裏壹直有個情結，所以他能演壹輪“雙涼夢”很多年了。
張大民的《幸福生活》是壹部絮絮叨叨的小說，詮釋了普通人的胡同生活。對於是否是現代版的阿q，梁冠華有自己的看法。
這壹集用詩意的筆觸追溯了電視50年的魔幻歷史。告訴人們:電視發展史本身就蘊含著豐富的歷史信息，有助於我們回憶歷史，回憶我們所經歷的喜怒哀樂，還原我們生活的真實，讓我們以立體的視角看待壹個變化的中國。