背景:中國電視的誕生，電視創作藝術的探索1958年2月，中國第壹家電視臺——北京電視臺(央視前身)正式開播。
美國等《60分鐘》世界知名品牌欄目，明星主持人。
1.從電視節目到電視欄目發展電視節目:狹義——電視傳播的最小單位；
廣義——涵蓋電視傳播的全部內容。
電視節目:有固定主持人、內容主體明確、風格形式統壹、定時定量播出的節目單元。
區別:①版主:專欄，固定下來，成為外在符號；程序不固定。
(2)播出:欄目、定時、定量；節目沒有連續性，播出時間不固定。
受眾:欄目，具體服務受眾；節目，不固定，更廣泛。
比如“電視欄目分析”第6頁顯示的是北京電視臺在1958-1961試播的部分節目。
2.從社教節目到各種欄目:電視早期，社教欄目在整個欄目中占大多數。隨著電視產業的發展，我國電視節目已經形成了由新聞、文藝(包括電視劇)和社會教育類節目組成的三大支柱節目。
①新聞欄目:從最初的電視新聞、國際新聞到1978全國電視新聞聯播的成功，標誌著新聞節目成為節目的主體，“新聞代表臺灣”的理念已經確立。
②文體類節目:從演播室直播、直播到欄目開發。
(3)服務節目:20世紀初的實用知識和天氣預報，70年代末開始普及。1979八月份開設的“為您服務”欄目引起了巨大的社會反響。
3.從封閉生產發展到開放協作。
柱的形成階段(1980——1999)
背景:觀眾對電視節目準時性的要求。
80年代電視節目增加很多，節目種類齊全，大量電視節目普及。但由於電視節目的節目和播出時間不固定，節目本身的長度也不規範，央視率先提出了“欄目”。1984年7月，欄目播出；1985，全臺欄目，* * * 80多欄。
列的符號如下:
1，欄目標準化主要是指編排的技術層面，要求電視節目按時編排、預定、播出。
首先，從制作標準的列明細表開始。固定立柱，規範長度。
例如，每列的長度設置為10分鐘、15分鐘、20分鐘、25分鐘和30分鐘。《中國夢》45分鐘，《康熙來了》節目50分鐘，《藝術人生》節目從30分鐘延長到50分鐘。
第二，欄目標準化的關鍵在於編程。
欄目編排是指確定具體節目的數量、播出時間、播出順序和播出內容結構。
例如:2006年9月2日中央電視臺第壹頻道的節目:
19: 00新聞聯播，然後是天氣預報，19: 38焦點訪談成了固定的安排風格。
1 9:55電視劇:海上之門24/45
20:47電視劇:海上之門25/45
21:40輕松十:2006-63
22:00晚間新聞
22:39同壹首歌(精華版):2006-33
23:32電視劇:羊城
00:29電視劇:羊城風暴11/18
見證人:2006-21
01:55描述:2006-246
探索與發現
快樂詞典:2006-29
03:33見證人:2006-215
04:00敘述:2006-245
04:28證人:2006年
2.欄目式編排欄目式編排是指將電視節目按照不同的內容類別進行系統編排的壹種情況。
電視欄目就是將豐富復雜的傳播內容按照壹定的劃分標準進行分類管理。
電視節目分為新聞、教育、文學、服務和教學節目。
觀眾:各種定向節目。女子節目《半邊天》；《夕陽紅》老年人專欄。
3.欄目的個性化背景:電視欄目的特色日益突出，有頻道專業化劃分的趨勢。欄目類型不斷拓展:新聞評論、經濟、專題紀錄片、體育、娛樂、音樂、綜合雜誌等。，為觀眾提供了廣泛的選擇。隨著省級電視臺的衛星節目，對頻道資源的爭奪日趨激烈。縱觀近年來電視行業的發展，可以看出“欄目個性化”是電視節目生存的根本。特別是第四媒體&網絡對傳統媒體的強烈沖擊，這壹要求更加迫切和必要。如何讓觀眾更長久的停留在自己的欄目裏，只求創新求變。歸根結底，這壹切都在於欄目的個性化。
電視節目的個性化體現在節目的整體構思和創意、節目主持人和記者的個性化、節目表現形式的個性化。
①電視節目的整體構思和創意必須個性化。
整體創意的個性化主要體現在欄目的巧妙設置，另辟蹊徑的思路，以及整個欄目的原創性。這就需要下大力氣做好前期的調查和規劃工作。目前電視行業常說:“欄目定位要準。”這裏所說的“定位”，涵蓋了電視節目的內容和受眾的內容。
a、受眾定位。電視節目對觀眾的定位需要進壹步細化。比如針對女性受眾的欄目分為年輕女性和中年女性，女性階層分為知識分子、打工妹、普通工人、農村婦女，這些類型還可以細分。比如央視的《半邊天》欄目，因為準確找到了欄目受眾的定位，成為了女性受眾的熱門欄目。但這並不意味著欄目壹定要贏得女性觀眾的認可。男性觀眾感興趣就更好了，不影響欄目收視率。
b、根據題目範圍。專欄的主題範圍必須明確，才能吸引觀眾。在電視頻道分工越來越明顯的今天，準確界定欄目的話題範圍是欄目定位最根本的保證。比如《人與自然》欄目的定位就是宣傳自然生態狀況、環境保護和可持續發展思想。它的目標受眾是所有關心自然生態環境的人，希望贏得更多的受眾關註自然生態環境。再比如“法制報道”欄目，旨在普及法律知識。目標受眾是所有想了解具體案例和法律知識的人。這樣的欄目定位是基於其選題的範圍。
c、涉及的欄目內容必須引人入勝。比如焦點訪談欄目的定位是:時事跟蹤報道、新聞背景分析、社會熱點視角、公共話題評論。它敢於觸及社會問題，貼近觀眾。節目風格以紀實現場采訪為主，真實生動。因為節目內容吸引觀眾，這個欄目有穩定龐大的觀眾群。
d、除了內容，選題的角度也很重要。有些問題與普通人的生活有壹定的距離，但如果能換個角度分析，有時候會發現其實與普通人的生活息息相關。
壹個成功的欄目必須有準確的欄目定位，否則壹切只能是空中樓閣——遙不可及。
(2)電視主持人和記者的個性化。
個人在電視媒體中扮演著語言的角色，是交流和傳播信息的重要中介。在世界電視媒體的發展中，這壹點已經得到了認可。培養自己有魅力的名牌主持人和記者是關系到媒體生存和發展的大事，也是提高欄目收視率的保證。西方電視媒體的主持人，尤其是新聞評論節目的主持人，地位和威望很高。
比如美國電視新聞評論欄目《60分鐘》、《48小時》，都有自己的名牌主持人。
在電視新聞評論中，主持人和記者的學識、風度、氣質、親和力和個性化語言已經成為新聞評論節目內容和形式的重要組成部分。
電視新聞評論的質量很大程度上取決於主持人和記者的個性化參與。應該給主持人和記者壹個寬松的環境和氛圍，鼓勵他們用自己的觀點和語言表達自己的觀點，只要他們不違反黨的政策、法律和社會利益，並允許他們有機會展示自己的分析和表達能力以及符合他們個性的語言。
媒體本身要有意識地培養和造就風格獨特、個性鮮明的主持人，用他們的個人魅力塑造媒體的形象。
③對於壹個電視節目來說，它的表現形式必須是獨特的。
比如主題內容、風格和風格、主持人在鏡頭中的出現方式等。，應該有比較穩定的風格，從中可以體現出欄目的個性特點。現在各電視臺都很重視欄目的包裝。很大程度上，欄目包裝是走向個性化的第壹步。
電視節目的個性化導致了壹批名牌節目的出現。比如央視的《焦點訪談》和《東方時空》已經成為中國的名牌新聞節目。(前:新聞評論專欄；後者:雜誌新聞專欄。總之，個性化欄目就是要給觀眾提供壹個多角度、多視角、多層次的電視節目，這樣才能增強媒體的生命力，從而體現未來媒體的潛在特征。
專業化的發展階段(2000年)
20世紀末265438年到20世紀初，電視進入了壹個以頻道專業化為基礎的時代。
舉例:央視有16個頻道，包括體育頻道、電視劇頻道、電影頻道、少兒頻道、綜藝頻道、教育頻道等。河南電視臺有八個頻道，包括衛星頻道、都市頻道、經濟生活頻道、法制頻道、電視劇頻道和公共頻道。
可以說，電視欄目也進入了頻道專業化階段。
1，頻道專業化欄目設置頻道專業化:電視媒體經營單位根據電視市場的內在規律和電視觀眾的具體需求，以頻道為單位進行內容定位和劃分，使節目內容和頻道風格更能集中滿足某些特定領域觀眾的需求。因為針對性，不同的目標受眾向細分化轉變，對專業頻道的定位和欄目的設置提出了更高的要求。
①專業頻道和專題欄目
目前中國的專業頻道大致如下:新聞頻道、經濟頻道、都市頻道、影視頻道、文學頻道、體育頻道、科教頻道、少兒頻道、資訊頻道、女性頻道、法律頻道。
例1:央視節目10-科教頻道以“教育品格、科學素養、文化品位”為宗旨，開設了探索發現、科學考察、百家講壇等27個富有科教特色的欄目。
例2:河南電視臺城市頻道，新聞欄目《城市報道》、《全快報》，今年城市報道女記者曹愛文被評為“中國最美女記者”。
河南電視臺第六頻道《精品博覽頻道》是壹個綜合性的精品欄目，如《越策劃越開心》、《不壹樣》等。
②專業頻道和品牌欄目
品牌:用於識別賣方商品或服務的名稱、名詞、符號、標誌或設計，或其組合。它是質量和信譽的保證，代表這個產品。
電視節目是電視頻道的核心，電視頻道的競爭直接體現在電視節目之間的競爭。頻道品牌化的壹個重要支撐點是欄目品牌化:央視90%以上的廣告收入來自只占欄目總數10%左右的知名欄目；《快樂大本營》、《玫瑰之約》、《晚間新聞》等著名電視欄目成就了電視湘軍...壹個電視頻道，沒有電視名欄目的支撐，無法承擔品牌塑造的重任。數字電視時代需要更多優秀的電視節目。
品牌欄目決定影響力:中國電視行業90%的節目都在虧損，央視90%的廣告收入來自約10%的品牌欄目。中國電視缺乏真正的品牌，欄目創新勢在必行。
據統計，中國有3000多個電視頻道，上萬個欄目，但能被觀眾記住的品牌欄目很少。電視頻道數量的激增與觀眾形成了鮮明的對比。2005年，中國電視節目排行榜上的年度電視節目來自中央電視臺、湖南衛視和鳳凰衛視。
目前央視有上百個節目，省市電視臺也有幾十個甚至上百個節目。這麽多節目資源表面上看很熱鬧，但實際上各個頻道的欄目都大同小異，雷同嚴重，觀眾選擇不多，品牌欄目更是少之又少。
以財經節目為主的Cctv 2，拳頭欄目《經濟信息聯播》、《經濟半小時》收視率低，但影響力大，廣告收入也不少。高端商務人士的脫口秀節目《對話》，肯定不是頻道最高的，但是這個節目的投入產出比是1: 4，是全頻道最高的。CCTV 2的廣告收入僅次於CCTV 1。
2005年，央視經濟頻道舉辦“我最喜愛的中國品牌”評選活動時，充分整合了各頻道的力量。經濟信息網講“品牌故事”，中國財經報道看“品牌現象”，對話開辟“品牌談”，取得良好反響。
③專業頻道和系列欄目
專業渠道是全渠道定位和劃分的。只有按照各自的專業定位向縱深發展，才能充分發揮專業頻道的功能。
比如浙江電視臺教育科技頻道的晚間欄目就針對青年學生，組織播出《青春無限》、《青春攻略》、《青春榜樣》、《青春實驗室》等壹系列欄目。
比如北京電視臺第七期節目，生活頻道，關註百姓生活，比如全天候專家門診，全天候健康生活，全天候北京精品生活，全天候北京社區生活。這些豐富的欄目設計，使北京生活專業頻道在電視理論和實踐中產生了廣泛的影響。
2.專業化節目的制作趨於專業化，需要部分節目源通過市場來解決，“制播分離”是最好的有效途徑。在中國的電視行業，影視劇和體育節目早已實行市場化運作。
制播分離:節目制作的職能從電視播出機構中分離出來，成立專門的制作公司。電視臺主要負責節目的評估、采集和編排，與獨立的節目制作公司是買賣關系。比如電視劇和電影的制作和播出。“制播分離”是市場化的產物，也是全球信息時代廣播電視媒體競爭和發展的需求。
主要表現在:
①國際交換和市場購買
改革開放以來，中央電視臺與19個國家的電視媒體簽署了24項合作協議。
②國內:
第壹，社會專業制作公司
1.由CCID影視制作公司制作的大型信息技術資訊欄目《全球IT報告》在全國40多家電視臺播出。
北京光線電視策劃研究中心成功制作了《娛樂現場》，這是中國第壹個以欄目或市場運作形式出現的電視娛樂新聞節目，在經濟和口碑上都取得了巨大的成功。從1999播出後，在全國300多家電視臺聯合播出，資產從65438+萬元漲到上億元。
二是購買和交流國內電視臺制作的節目。
示例1。湖南經濟電視臺改版後的《真愛》欄目自2000年起在CCTV 4播出。
例2:湖北電視臺《往事》脫口秀欄目2001被北京有線電視臺買斷北京地區轉播權。
附:
1，傳奇媒體人物——王長田(京光電視傳播有限公司總裁)
王長田先生於1988畢業於復旦大學新聞系，於1998年6月開始投資成立北京光線電視策劃研究中心(後發展為北京光線電視傳播有限公司)。他現任北京光線電視規劃研究中心董事長兼總策劃，光線時代信息股份有限公司董事長，北京光線電視傳播有限公司總裁。經過短短四年的發展，光線傳播已經成為中國大陸最大的民營電視節目提供商之壹，每天的節目制作達到4.5小時，客戶總數達到230多家電視臺的500次，覆蓋中國大陸所有地區，觀眾超過654.38+0億。
光傳播的發展創造了民營傳媒企業發展的奇跡。1998年底從無到有，現已有娛樂直播、海外娛樂直播、娛樂周刊、音樂風雲榜、運動世界、音樂早餐等十余檔全國知名電視節目。商業模式也從單壹的電視節目制作發展到集策劃、制作、包裝、發行、廣告、增值服務於壹體的完整電視節目產業化流水線。同時開始涉足影視制作發行、商業演出、演藝經紀、大型寬帶網站運營、大型娛樂雜誌等業務領域。隨著業務規模的擴大，經營業績大幅增長。1999年，光通信主營業務總收入不足100萬元，到2002年，光通信總收入已經達到150萬元。如此驚人的增長速度不僅證明了中國視聽傳媒產業的巨大發展潛力，也體現了王長田先生在文化產業領域的卓越管理能力。
2.傳奇的娛樂節目--淺析娛樂真人秀《超級女聲》的成功。