1.物理性能
芥子園稱石頭為“天地之骨”。石頭沒有固定的形狀，方形或圓形，主要特點是又硬又重。在寫意花鳥畫中，石頭常常作為花鳥的景物出現在畫面中。石頭質地粗糙，形狀多變，與花鳥形成對比，增加畫面的視覺成分。石與水的結合，給人壹種新的、寧靜、輕松的意境，也給人壹種剛柔相濟的自然和諧之美。石頭在自然界中有不同的地理位置，包括湖石、巖石、巖。太湖水中的石頭是太湖石，俗稱假山，形狀多樣，石面有洞，紋理多樣，做到“薄、透、漏、皺”為美。河邊的石頭是石質的，光滑而大。山裏的石頭都是石頭，粗糙有棱角。在寫意花鳥畫中，可以用石頭充分發揮點、線、面、色的表現能力，表達藝術家的創作激情。(圖7-1，圖7-2，圖7-3)
2.結構
石頭沒有固定的形狀，在寫意花鳥畫中常常根據石頭的不同，以石頭、石基、石坡、石板的形式出現。壹塊石頭是壹塊整體的石頭；石障由兩塊以上的石頭組成(見圖7-3)；石質斜坡是指根部埋入地下的斜坡型塊石；板巖是壹種厚度均勻、表面平整的石頭。(圖7-4、圖7-5、圖7-6)
3.石畫
寫意花鳥畫中的石畫方法與山水畫有很大的不同。山水畫中的石畫法是表現山的宏觀氣勢的技法，花鳥畫中的石畫是以特寫技法表現的。石畫最重要的是畫出石頭的輪廓形狀，不能太變化多端，死板呆板，要有節奏地變化。石畫的整體點是“石分三面”，畫出的石頭立體感鮮明。具體的畫法大致如下:
素描石畫是壹種以線條為主的表現石頭的方法。壹般用狼毫筆畫輪廓，筆畫要以中心為主，筆畫要順逆變化，有輕有重。石頭的輪廓不能太方也不能太圓。線的組織要有結、密、濕、粗、細。總之要避免石形和筆墨的單調。
石形輪廓完成後，可用幹筆適當摩擦石紋紋理，增加其質感，或用濃淡墨苔調整“白布”。
當以花鳥為主體，以石頭為布景時，應廣泛而有力地描繪石頭，從而在表現上與花鳥形成對比。同時，因為可以抒情用筆，“大膽用筆”是石畫的要領之壹。(圖7-7)
潑墨法可用大羊毫筆、滿藤墨、虱子、字跡、土地來畫出石頭的形狀。飛濺繪畫不應該是平面或平行的鋼筆。元代趙曰:“石如飛，木如盒。”根據石頭表面的走向和石頭的結構。筆畫之間要不時留壹個空格。提筆的時候要時快時慢，自然形成飛白。潑墨石畫是最謹慎的。妳要先在腦子裏設計好石頭的大致結構和形狀，這樣妳落墨的時候才能心中有數。“不要猶豫寫，不要猶豫寫。”(圖7-4)
石畫綜合法是指運用鉤、鉤、點、勾、染等綜合技法表現石頭的方法。石的大致結構和形狀，還需在墨落之前心中有數；墨落之後，筆隨勢導。筆上墨水太多，就會濺墨，滴答滴答；筆沒多少水的時候，可以勾、劃、擦，也可以勾、劃、點、勾交替進行。石畫的綜合方法靈活多樣，豐富多彩，掌握得好是最能體現寫意花鳥畫的趣味和表達情感的壹種表現方法。
4.筆墨的抽象美。
潘天壽先生的筆墨取自物，表現於心，是物的形象，是心的痕跡。這就是說，我們不應該輕用筆墨，而應該根據客觀物象的精神、氣質、體感、肌理、數量的要求來選擇筆墨。筆墨表達能力低，是畫家綜合修養的體現。筆墨塑造形象，同時筆墨又超越形象，具有獨立抽象形式美的價值。它表達了畫家的思想感情，代表了畫家的人格氣質。
本文介紹了石畫的技法，在塑造石頭形象的同時，筆墨的抽象形式美在寫意花鳥畫中起著至關重要的作用。同時需要指出的是，石畫需要“大膽用筆”。“膽大”所產生的筆墨效果，最能真實地體現出畫家的筆墨修養、個性氣質。
寫意的石頭(2)
石頭經常出現在花鳥畫中。壹方面可以穩定畫面，另壹方面可以調節畫面的墨色，加強畫面的節奏感或節奏感。
寫意花鳥畫中石頭的畫法與山水畫略有不同。在山水畫中，石頭是作為單元局部出現的，而在花鳥畫中，石頭占了很大的分量，強調整體感。特別是現代畫家潘天壽，以石為畫面形式的基礎，充分利用了石的空間造型，形成了獨特的語言形式，被譽為“盤公石”。(圖4-49)
古人說“石分三面，其體感要有所表現。”
石雕寫意畫步驟(圖4-50):
步驟1:筆尖蘸濃墨，從形狀入手，勾與鉤結合畫出大的形狀。壹般石頭的根部要用虛的方式畫。
第二步:在石頭上蘸大量的墨水，用筆在石頭上擦拭，顯出石頭的質感，註意用深色幹的筆墨的效果。
第三步:在轉折處點青苔，註意筆墨變化。如果需要上色，可以在墨水幹透後染成藍色或赭色。畫石壹氣呵成，註重整體韻味和筆墨效果。