悶笛:壹般沒有“橫膈膜孔”的笛子稱為“悶笛”。“悶笛”的吹奏費用較高，音色較暗，不夠明亮，但對練習笛子的“氣功”有很大幫助，壹般最好不要給較年輕或體弱者使用。“悶笛”也可以用帶膜孔的笛子代替。在“膜孔”上，用厚紙或膏藥粘貼，稱為“悶笛”。強笛:又稱直笛、牧羊笛。與竹笛不同的是，它是豎著吹的，笛頭上裝有“彈簧”。這種笛子壹吹就響，簡單易學，非常適合幼兒學習。中國的劍笛歷史悠久，在打法上壹直保持著民族特色。在古代，它被稱為“舜帝”。近幾年出現了塑料材質的剛性笛子，從國外引進了活動笛頭裝置，不僅增大了音量，美化了音色，還可以調節音高。是學校開展器樂活動的好工具。
定音笛和平均孔笛:在老式笛中，六個發音孔之間的距離基本相同，稱為平均I”音的音程為半音(度)。按照傳統的指法，第二個孔和第三個孔，第五個孔和第六個孔間隔很近。基本可以解決笛子的音高，叉吹法可以轉兩到三個音。我們最好選擇“定音笛”。
連接銅調音笛:在“笛膜孔”和“第六孔”之間連接壹個由軟木和銅制成的環，使管身長度略有伸縮。這樣就可以調整音調的升降，調整整個1/4的音調。目前專業的文藝團體普遍使用這種改良的笛子，常用於合奏和伴奏。
新笛:新笛又稱低音笛，與普通笛子基本相同，除了；(1)不要開笛孔。(2)笛身比粗長，音域比低壹個純五度，音色類似箭聲，音量比蕭大，所以在大型管弦樂作品中常作為管樂器的低音部分。
加紮與劍劍笛:隨著樂器改革的不斷發展，為了增加半音，解決調音後的音準，樂器廠生產了壹種八孔笛，又稱“三八笛”。在原有六孔二孔竹笛的基礎上，能正確翻出三個“調門”，故稱“三八笛”。目前正在試制的有九孔鍵槽、十孔鍵槽和十壹孔鍵槽。
排笛:由趙松庭發明，將兩個或四個不同音調的笛子綁在壹起。除了最外面的，笛塞上面的裝飾部分都切掉了，它們的吹孔盡量靠近。彈外的時候，額頭感受內的位置，但不要妨礙外的吹。兩個凹槽襯有壹個“S”形墊圈，並用活動螺套緊緊系住，以防滑動。笛子音域可擴展三個八度以上，音樂豐富多樣，表現力增強。演奏時，笛子可以快速輕松的變換，可以解決很多單個笛子解決不了的問題。
梆笛是用來為北方梆子戲伴奏的。笛身細而短，音色高而明亮有力。它側重於舌頭技巧的運用，如著名長笛演奏家馮子存演奏的北方民樂《梆子》、《喜迎》，表現出濃厚的地方色彩。
在氣息的運用上，比較激烈，采用了快速的跳舌跳動、強烈的疊音、有趣的花舌音等特殊技巧。邦迪善於表達剛健奔放、活潑明快的感情，具有濃厚的北方色彩，這與北方人民的地域特點、生活和勞動習慣是分不開的。多用於吹歌、鞠萍戲、梆子戲(如秦腔、河北梆子、蒲劇等)的伴奏。)在北方，也可以用來獨奏。
曲笛也被稱為“班迪”、“市迪”或“紮線(即絲綢包裹)迪”，用於為南方昆曲伴奏。因盛產於蘇州，故又稱“蘇堤”。大部分都是c或者d調。管身粗長，音色純正醇厚，運長，力度變化小心。常先奏後合，壹聲三韻，悠揚委婉，奏出的曲調優美、精致、華麗，具有濃郁的江南韻味。
曲笛與邦迪和帝子的北方風格獨奏粗獷有力形成鮮明對比。如著名長笛演奏家陸春齡教授演奏《飛鷓鴣》《牛郎》等民樂，音色優美清晰，音色受控，強弱對比容易，運用“叫”、“發”、“彈”、“倚”、“顫音”等長笛技法。
曲笛廣泛流行於中國南方，適合獨奏和合奏，是昆曲、江南竹絲、蘇南打擊樂、潮州話排簫、潮州話鑼鼓等地方音樂中頗具特色的樂器之壹。
如今，新創作的長笛獨奏曲大多吸收了曲笛和梆笛的演奏特點。