作者簡介:張震/1970出生/男/湖北天門人/湖北工學院碩士/講師/研究方向:風景園林。
現代園林起源於1925年在巴黎舉行的“裝飾藝術和現代工業展覽會”。20世紀30年代末，由J .羅斯、D .凱利、C .埃克博等人發起的“哈佛革命”。二戰後，壹批現代景觀設計大師進行了大量的理論探索和實踐活動，極大地深化和拓展了現代園林的內涵和外延，並日趨多元化。現代風景園林在其產生和形成的過程中與現代建築最大的區別之壹就是現代風景園林進行了革命性的創新，同時保持了對古典園林的明顯繼承。當我們談到繼承時，我們必須了解主要古典園林類型的優缺點。只有這樣，才能找到現代景觀設計應該如何取長補短，不斷創新。
還需要註意的是，由於不同時期的古典園林風格並不壹致，這裏以其鼎盛時期為主。
1傳統的繼承與拓展
1.1風景園林概念
源於道家學說的中國古典園林美學，強調“師法自然”，講求“雖是人為，卻是自然”。其高超的構圖和造景手法達到了世界古典園林的頂峰。但由於空間的限制，他們喜歡欣賞小場景，更喜歡玩味細節，往往會讓壹些園林空間顯得局促、擁堵，變化繁瑣、瑣碎。
日本的園林比較抽象寫意。尤其是幹旱的景觀，更註重永恒。只有石頭象征著山和島，避免使用已經枯萎並隨時間而變化的植物和水體，以體現禪宗“感至於心”、“梵我合壹”的境界。它的形式更純粹，意境更空靈，但它往往生活在壹個角落裏，空間局促，有點孤獨和冷漠。
法國園林受笛卡爾為代表的理性主義哲學影響，主張藝術高於自然，人工美高於自然美，講究秩序與比例，從屬與有序。多關註整體，不關註細節。但由於空間開闊，視野開闊，意境不夠深遠。同時，人工斧鑿痕跡太重。
英國自然景觀園林的指導思想來源於以培根和洛克為代表的“經驗主義”，認為美是壹種感性體驗。總的來說，它更排斥人造的東西，強調對自然形態的維護。肯特甚至認為“大自然討厭直線”。園林空間也更具整體性和大氣。但由於它過於追求“自然風光”，所以往往來源於自然。
不壹定高於自然。因為摒棄人工痕跡，細節粗糙，園林空間略顯空曠單調。錢伯斯(W.chambers)曾批評它“幾乎和普通的荒野壹樣，完全照搬自然”。
從上面的分析可以看出，古典園林的本質是強調對“自然”的藝術處理，無論是中國的還是西方的，無論是強調師法自然還是高於自然。區別只在於藝術處理的內容、手法和側重點。可以說，不同時期園林風格的差異源於不同的自然觀，即園林美學中的自然觀。現代園林在揚棄古典園林自然觀的同時有了自己的新發展。這種擴張主要表現在兩個方面:第壹是從“仿生”自然向生態自然的擴張。早在1969年，美國賓夕法尼亞大學風景園林學教授伊恩·麥克哈格(Ian McHarg)就在其經典的《與自然的設計》中提出了全面的生態規劃思想。比如現代景觀設計中，為了保護表土，不要在容易造成水土流失的陡坡上建設；保護具有生態意義的低濕地和水系；根據當地社區進行種植設計；多用途鄉土樹種等基本生態學觀點和知識已被設計者理解、掌握和運用。在生態環保理念的指導下，園林中的壹些工程技術措施，例如，場地內雨水滯留的手段，降低徑流的峰值；兩棲動物自然多樣性護岸工程措施；汙水的自然或生物凈化技術；地下水補給的“生態鋪墊”具有明顯的生態成分。
自然觀的另壹個重要擴展是從靜態自然向動態自然的擴展。即現代景觀設計開始將景觀視為壹個動態系統。設計的目的是建立壹個自然的過程，而不是靜態的風景如畫。自覺接受相關自然因素的幹預，盡量將自然的演變發展納入開放的景觀系統。壹個典型的例子是荷蘭WEST8景觀設計事務所在上世紀90年代設計的鹿特丹圍堰旁的貝殼景觀項目。基地內原本雜亂的沙堆被鏟平後，黑白相間的貝殼被鋪成3cm厚、色彩對比強烈的幾何圖案，吸引了數百只海鳥在此盤旋棲息，寂靜的沙灘漸漸變得生機勃勃。若幹年後，薄殼層會因自然力的侵蝕而逐漸消失，這壹帶就會變成沙丘地。
1.2功能定位
無論是東方古典園林還是西方古典園林，其基本功能定位都是觀賞性的，服務對象是以宮廷或貴族為代表的極少數人。因此，花園的功能圍繞著他們的日常活動和心理需求。這其實是壹種脫離大眾的功能定位，也反映了等級社會中園林功能的局限性和單壹性。隨著現代生產力的快速發展和更加開放的生活方式，人們有著不同的生理和心理需求。現代園林設計順應了這壹趨勢，在保持園林設計觀賞價值的同時，從環境心理學和行為理論的科學視角分析了公眾的多樣化需求和開放空間中的各種行為現象，對現代園林設計進行了重新定位。它通過定性研究人的分布特征，確定行為設置的不同尺度和尺度，得出合理流暢的流線類型(如抄近路、左轉、認路等。)根據人類行為痕跡。通過對人的不同行為趨勢和狀態模式的定點研究，可以確定不同戶外設施的選擇和設置，以及不同的局部空間智力特征。為了科學合理地安排這壹切，環境心理學還提出了壹系列索引模型體系，為景觀設計中不同情況下的功能分析提供了依據。如模式系數模型、潛在模型、區域趨勢模型等。總之，現代園林的功能定位不再局限於古典園林的單壹模式，而是朝著微觀上的深化細化和宏觀上的多元化方向發展。
1.3的總體設計
不同的文化模式，不同的自然觀，造成了中西園林在景觀構成上的巨大差異。中國古典園林的景觀布置可以概括為立體交融，即在不同區域設置景觀。園中有園，景中有景。組景講究起景、勝景、作極、纏綿的順序。註意層次性、抑制性、借用性、現實性的安排。借景、對比景、漏景、擋景、限景、插景、分景、接景、回景、點景等十余種基本的布景技法。觀光以特寫小景為主，全景遠景為輔。
日本園林在歸園上基本遵循中國的套路，但過於註重細微之處，未能把握整體。日本學者高原榮中、小池健三在他們的《園林營造》壹書中說，日本園林“對外部空間秩序的表現非常陌生”。說明日本古典園林的整體組織還沒有達到爐火純青的地步，具體的造園手法也比中國園林少很多。而日本的幹山川情況就不壹樣了，尤其是石景的組織，特別奇妙。在日本的造園經典中，如竹山亭藻傳、竹山染指錄等，都有詳細的論述。
法國古典園林的構圖基本上是平面格局，用軸線控制的方法，把園林作為壹個整體來構圖，壹切都要服從比例和順序。景觀壹般沿軸線鋪展，主次、起止、過渡、銜接都處理得很細致。因其規模和尺度的巨大(如凡爾賽宮縱軸長達3km)，造就了壹系列氣勢磅礴、影響深遠的景觀，故又被稱為“大氣派”。與中國古典園林相比，法國古典園林更擅長處理大場面。
英國風景園林的景色類似於中國古典園林中的“步步高”，引導遊客穿越詩境。壹系列如畫的構圖在不同的距離、高度、角度展開，整體意境靜謐舒適，是壹幅自然的田園風光。
中式屬於壹種不規則的自然園林，是壹種寫意的自然，比較有想象力，但也難免做作。英國的自然山水園林是壹種自然的色彩，更加開放生動，完全擺脫了中國明清私家園林的鎖定和沈悶。這也是近代以來中國私立公園被詬病最多的地方。中國古典園林的本意是擁抱自然，擁抱手邊的壹切。為此，我們必須對自然景物有相當程度的抽象，才能體現自然的魅力。而我國私家園林中大量使用巨石、巨樹，大大削弱了抽象寫意的初衷。園林空間之所以局促擁擠，壹個根本原因是對自然景物的抽象遠不如日本徹底。至於其他原因，我們以後再討論。現代園林在充分吸收和繼承古典園林成果的基礎上，更加開放自由，藝術手法也有很大創新。總的來說，強調整體構圖，很少具有軸對稱性；有時候，風景分了區，但場景之間的流動性更強，界限更模糊；形式趨於規則，並不排斥自然形式。整體來說，大場面氣勢十足，小場面簡單多變。
1.4景觀元素
中西古典園林在景觀塑造上表現出明顯的地域性模仿，如中國的千山萬水、英國的平岡淺賦等。壹方面，現代園林在很大程度上打破了地域的限制；另壹方面充分利用現代高科技手段和全新的藝術處理方法，在更深層次上開發和挖掘傳統元素的造景潛力。
(1)水景
水景是中國古典園林的主要景觀之壹。中國古典園林的水景是在高度提煉和概括自然水體的基礎上表現出高度的藝術技巧。水體的聚、散、開、閉、縮、直，都是非常有序的，也就是所謂的“聚之為溪，放之為湖海”。這方面的經典例子也比比皆是。此外，它還非常重視水體的協調。宋國璽在《林·高泉誌》中寫道:“山因水而生，水也美”。總的來說，受道家“虛靜為本”思想的影響，中國園林的理水重在靜態之美，動態也是靜態中的動態走向。
日本園林的水資源管理向抽象化更進了壹步。只是將沙面耙成平行的水波紋曲線來象征波重，將沙面沿石根耙成圓形水狀來象征水流湍急的情況，甚至通過不同石群的排列形成“枯”來象征無水瀑布，這才是真正的寫意水。
法國古典園林理水的方式數量差異較大，主要表現在瀑布和噴泉的落差動態美。在法國古典園林中，有水劇場、水機關、水晶柵欄、水驚喜、連鎖瀑布等。各種噴泉構思巧妙，充分展現了水的獨特靈性，而靜水恰恰缺少這些靈氣。而靜水，經過高超的藝術處理，呈現出深遠的意境，這也是動水所不及的。
英國的自然景觀園林雖然受到中國園林的顯著影響，但在處理水景的技巧方面似乎並沒有超越前三者。但它的水體結合地形也能造成兩岸草坡緩緩侵水的美景，常被後人引用，這也是它的壹大特色。
現代景觀中水景的處理繼承了古典園林中水景動態美的表現，並充分利用現代科技手段，充分發揮動態水景的潛力。在這方面，現代景觀設計大師們給了我們很多精彩的示範。比如凱利設計的德克薩斯州達拉斯的噴泉水景花園，水面約占70%。樹壇位於池中，瀑布點綴著向上湧出的泡泡泉。展現在人們面前的是這樣壹座美麗的“城市森林”:郁郁蔥蔥的樹木，歡騰的水聲，墜落的泉水。
再比如L.Halprin設計的俄勒岡州波特蘭市的Ira Keller水景廣場，瀑布呈之字形排列，瀑布層層落下，最後匯聚成壯觀的瀑布。水聲轟鳴，藝術地再現了大自然中壯麗的水景，堪稱現代景觀設計中的經典。至於造型各異的巨大水墻、水臺階、音樂噴泉，在我們的視野中隨處可見。
(2)種植
中國古典園林中的種植以外觀為主，輔以選色、賞花、聞、聽。所以園裏的樹突兀，犯錯的人多，聯系的人也多。同時也註重季節和花期的變化。花木的選用具有明顯的擬人化傾向，即“梅傲霜雪，竹謙內斂，碧谷芬芳……”諸如此類。獨栽以形、葉、花為主；組植講究搭配和造景。此外，還要註意通過密度和高度的變化，形成窗簾、屏風般的空間界面，使景觀有壹種似接似斷的流動感，有壹種似蓋似露的景深感。總的來說，各種花木的運用已經形成了壹個基本的公式，比如“堤灣宜柳”、“桃李成新徑”、“宅旁植梅”、“移竹為窗”等等。樹木在景觀中占據了最大的空間。