從1907開始的立體主義運動是現代藝術中最重要的運動，壹直持續到20世紀20年代中期。它不僅對20世紀的先鋒派藝術家產生了巨大的影響，還導致了新藝術運動的出現，對平面設計從表現形式到思維方式都產生了巨大的影響。它是20世紀初現代主義運動的核心和源泉。1.立體主義19世紀下半葉，西方藝術發生了重大轉折，即現代主義誕生。這種從古典藝術到現代藝術的轉變對西方文明具有劃時代的意義。現代主義藝術形成了許多流派，立體主義、未來主義、達達主義、超現實主義、德國風格派、俄羅斯至上主義和構成主義在各自領域處於領先地位。其中，立體主義藝術的出現可以說是藝術史上極其重要和獨特的事件，是對傳統藝術徹底決裂和挑戰的產物，具有強烈的先鋒性和時代特征，影響了20世紀以來的整個西方現代派藝術。二、立體派的產生和發展立體派運動起源於法國印象派大師保羅·塞尚。立體主義者曾說:“不了解塞尚，就不可能了解立體主義。”塞尚的現代形式、空間和色彩理論無疑是立體派的聖經。他晚年的作品深深影響了年輕壹代的藝術家，尤其是年輕的西班牙藝術家巴勃羅·畢加索和年輕的法國藝術家喬治·布拉克烏。畢加索和布拉克最終成為立體派最重要的兩位創始人。畢加索和布拉克的創作基本上來自兩個不同的來源。壹個是保羅·塞尚的畫，尤其是他的靜物畫和風景畫。另壹個是非洲的原始藝術形式，尤其是原始部落的面具和雕塑，以及埃及出土的文物。從65438年到0907年，畢加索綜合了這兩個方面，創作了他的著名作品《阿維尼翁的少女》(如圖1)，開創了立體主義。如果說色彩的自由是由馬蒂斯為首的野獸派從歐洲百年傳統繪畫體系中解放出來的，那麽對歐洲傳統藝術形式和造型的徹底革命則是由畢加索和布拉克以高超的智慧創立的立體主義藝術運動完成的。立體主義藝術的核心標誌是擺脫模仿繪畫作為視覺的真實再現。也就是說，它在時間和空間上確立了畢加索造型的壹種全新的視覺方式。這種方式不僅不同於傳統的視覺方向。同時也發展成了壹個全新的造型體系。因此，壹些藝術評論家將立體派造型體系稱為20世紀最偉大的美學成就。②立體主義與平面設計立體主義始於1907，止於1914，因壹戰爆發..從其內容和表現形式來看，它經歷了分析立體主義和綜合立體主義兩個階段。這壹時期，傳統的壹點透視被多視角透視所改變，不同視角的影像相互重疊，形成壹種有節奏的多維空間關系，開啟了影像空間處理的新思路。立體派作品中抽象的幾何形式、多角度的畫面、不同空間中的物象組合、新材料的應用以及拼貼手法的運用，為現代平面設計提供了新的創作元素，極大地豐富了平面設計語言，開拓了新的設計思維。1.立體主義對平面設計形式的啟示1907—1912。早期的立體主義主要是畢加索和布拉克兩個人的活動，後來影響了其他年輕藝術家的嘗試，逐漸形成了壹個國際性的運動。他們先對自然圖像進行分析判斷，分析圖像中的各種基本元素，通過畫家的眼睛進行分解，從中提取小而簡單的形狀，使之幾何化，然後再進行組合和再創造；或者從不問的角度觀察對象，然後對對象進行多種方式的切割，分解成《安樂椅上的女人》中畢加索的各種形式，最後在壹個平臺上把不同觀點提取的結果組合起來。(圖2)平面設計具有藝術性和專業性，以“視覺”為傳播和表達方式。以各種方式創建和組合符號、圖片和文字，以進行視覺表達來傳達想法或信息。無論過去還是現在，人們都是根據需要通過符號、圖片、文字來傳達某種信息，並通過它們的重疊和交錯，使之具有立體感。它所表達的三維空間感並不是真正的三維空間，而只是圖形對人的視覺引導所形成的壹種錯覺空間。可見，圖形和文字符號的構成在平面設計中起著重要的作用，直接決定了觀看效果。立體主義在這方面的突出貢獻在於，它通過各種視角的組合，重構了表演的整體形象，使之呈現出壹種奇特的平衡。立體主義引入的“時空”概念，無疑創造了壹種新的表達方式和觀看模式。人類的視覺過程是對眼睛接收到的信息進行解碼並轉化為三維物理圖像的過程，所以人們通常能夠接受這種創新，因為無論觀看對象以什麽形式出現，人們都能根據日常生活經驗在大腦中形成相應的圖像，而這種圖像具有抽象的意義。布拉克裏程碑式的靜物畫《小提琴與罐子》創作於1910，就是壹個很好的例子。(圖3)這幅作品表明，立體畫表現了時間的元素。觀眾第壹眼看不明白描繪的是什麽，但可以從各個角度、各個時間去理解這個形象。此外，立體主義者經常從無序的角度重新設置組合物體的正反形狀。立體主義，壹種處理視覺紊亂“小提琴和罐子”的方式，影響平面設計，至今仍被許多設計師采用。電影中蒙太奇的表現手法在很大程度上和立體主義如出壹轍。這種電影手法可以自由選擇對象，註意多視角的選擇，然後交叉切割。這個概念已經廣泛應用於平面設計和影視拍攝中。就平面設計而言，這必然導致空間的不確定性和視角的多樣性。2.立體主義對平面設計語言的探索從1912開始進入全面立體主義階段，利用各種不同的材料創造出新的形象，並開始運用拼貼來表現，強調質感和色彩質感。報紙、海報碎片、廢棄的公交車等。出現在作品中，作品中使用了木屑、沙子、金屬等材料進行拼貼。這是繪畫史上第壹次使用其他材料，通過不同材料的組合和造型來達到和諧的藝術效果。傳統的寫實、具象的圖像被抽象、幾何的圖像所取代，新材料將圖像與寫實的色彩、紋理相結合，創造出新的平面設計語言。(圖4)材料在設計作品中的應用取決於其表面紋理。在很多情況下，人類的視覺和觸覺之間，以及視覺和觸覺之間存在著壹種敏感的* * *交流。正是因為這個原因，藝術家布拉克在他的靜物表中，不應該註意利用自然媒介的特性來創造各種視覺藝術。他們從報紙、布匹、照片、鐵皮等許多既定的材料中獲得靈感，並發展成為壹種交流語言，利用這些語言形成自己形象的表達系統。在當今眾多的平面設計作品中，有很多表現形式。⑤(圖5)是海報作品，應用於麻繩、竹子等材質。作為平面作品，它給人以立體感和空間感，通過不同材料的運用給人以不同的感受。這部作品的來源不就是來自於立體主義中新媒體的運用，視覺體驗更加強烈嗎？在綜合立體主義階段，平面設計的空間表達有了新的突破(圖5)。壹個有形狀的實物成為繪畫和設計的表現元素之壹，而這種物體按照設計師的意圖表現為二維或三維的空間，於是設計的結構和肌理變得更加復雜，設計的重點也就轉移到了如何相應地將這些不同的物體組合起來。現代虛擬空間設計得益於立體派的實驗。第壹，處理形式、節奏等方面的銜接與發散。其次，它使用材料來處理空間效果。借助功能強大的編輯軟件，可以更加全面、高效地開發當今平面設計中的三維空間。⑥立體主義運動雖然持續時間很短，但作為壹場偉大的智力革新實驗運動，其影響已經滲透到整個20世紀的先鋒派藝術中。雖然在它的歷程和發展階段受到了很多人的嘲諷和否定，但它作為造型藝術範圍內的壹股創作力量是無法被阻擋的，因為它畢竟打開了壹扇巨大的智慧之門，讓人們看到了壹個全新的精神世界，這壹點已經被藝術發展史所證明。就平面設計而言，立體主義在造型和空間的處理以及新材料的應用上帶來了很大的啟示。我們不得不承認，立體主義所探索的視覺語言更多的是在平面設計領域，使得平面設計呈現出現代的特征。雖然平面設計是壹個不斷創新、發展和自我完善的過程，但他所倡導的畢加索和立體主義的影響卻是壹個奇跡。
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