發音:紫砂壺詞性:名詞
紫砂壺是中國特有的集詩、畫、雕、手工為壹體的陶器。
紫砂壺的產地在江蘇宜興，所以也叫宜興紫砂壺。
紫砂壺的起源可以追溯到春秋時期越國醫生，他隨師退隱江湖。已經有2400多年的歷史了！然而，紫砂被制成壺是在明武宗鄭德時期之後。此後蔚然成風，名家輩出，花色品種不斷翻新，精品代代相傳，歷經500年。時至今日，可以說是精彩絕倫。
茶壺的起源
偉大的作家陳瑤、蔡襄和蘇東坡都留下了壹些著名的茶詩和句子。其中梅的詩《小石冷春葉初嘗，新紫泥泛春華》堪稱千古絕唱，講的是用紫砂陶罐泡茶。當然蘇東坡是最精致最有創意的人。他總結說“活水還是要用活火煮，要摸魚找石頭，要有深厚的感情。”用流水和深水炒茶，味道會不同凡響，會更加純凈清澈。明代飲茶的方法發生了很大的變化。在1595張遠寫的《茶錄》中，詳細介紹了泡茶的程序:“湯熟了，撈起，先倒入幾個壺中，去掉湯冷氣，倒出，再倒。茶的量要合適，不能錯...兩鍋過後，用涼水和湯底，讓鍋涼幹凈。這和今天的制茶方法沒什麽區別。當沏茶演變為制茶時，對茶壺的質量要求也相對較高。通過幾千年的實踐發現，用茶壺泡茶，意味深長，醇厚。因為茶壺可以吸收茶汁，所以用的時間越長，泡出來的茶味道越好。於是，紫砂壺應運而生，制作紫砂壺的大師、名家、大師壹個個走上了歷史的前臺。他們的名字和成就與茶壺的興衰交織在壹起。
壹般認為，茶壺的創始人是明代的鄭德——嘉靖年間的龔淳。“我師從祖泉石公，在南山讀書，為春帶了壹個男孩子的名字。我看到土人用泥巴做壇子，就是泥巴清澈如鍋，非常漂亮可愛。所謂壺為春也。”(吳美定:《陽羨瓷壺序》)當時人們稱贊“深栗色，如古今鐵，頓胖周政。”就12字，讓人看到了它的鍋。可惜現在已經看不到春壺了，現在流通的春壺大部分都是仿制品。當代宜興紫砂大師顧景舟的壹件仿品就要20萬港幣左右，可見開春壺的藝術價值有多珍貴。龔春川史大斌李忠芬。與施大斌的弟子徐友泉壹起，被稱為萬歷以後的明代紫砂“三傑”。史大斌的紫砂壺清雅脫俗，造型流暢靈動。雖然不追求精雕細刻，但匠心獨運，古樸典雅，妙不可言。晚年的徐友泉感嘆:“我的本質不及時(史大斌的粗)。”徐友泉，工藝精湛，擅長將古代青銅器制作成紫砂壺。古拙是莊嚴的，簡單的和充滿活力的。傳說徐友泉童年拜史大彬為師，求老師為他捏壹只泥牛，被他拒絕。這時，壹只真的牛從房子旁邊經過。許急中生智，抓了壹把泥，跑到外面，對著真牛捏了壹把，大加贊賞。他覺得自己很有天賦，於是欣然把自己所有的絕活都給了它。後來，他真的成了壹家人。以上四人是第壹期的紫砂壺大師。第二位紫砂壺大師是清初的和惠。陳鳴遠把栗子、核桃、花生、荸薺、鏃和荸薺放進鍋裏，他的手藝很精湛。他善於堆花堆泥，使紫砂壺的造型更加生動、傳神、活潑，把傳統的紫砂壺變成了生機勃勃的雕塑藝術，充滿了生機和活力。同時，他還發明了壺底和壺蓋的沖壓形式，在清代形成了固定的工藝程序，對紫砂壺的發展產生了很大的影響。由於陳鳴遠的作品精湛，壹時名聲大噪，出現了大量的仿制品和贗品。顧景舟先生說，在從青年到晚年的半個多世紀裏，他只見過幾件真品，收藏者應該特別小心，以免被蒙蔽。天啟和明末崇禎年間的惠陳夢，擅長做小鍋，以小鍋贏大鍋。陳夢的壺是用竹刀雕成的，壺蓋上的“永林”小篆是精品。第三位紫砂壺大師是清中葉嘉慶、道光年間的陳洪綬和楊彭年。陳洪綬是清代中葉著名的畫家和篆刻家。藝術崇尚創新。他主張“詩書畫不必很家”，但妳壹定要看到“自然之趣”。他把這種藝術理念融入到紫砂陶器中。第壹個貢獻是將詩詞書畫與紫砂壺陶器相結合，用竹刀在壺上寫詩、雕刻。第二個貢獻，他憑著自己的才華，隨意即興創作了許多新穎樣式的紫砂壺，為紫砂壺的創新帶來了巨大的活力。他與楊彭年的合作堪稱典範。現在我們看到的是嘉慶年間制作的茶壺。茶壺的手柄和底部印有“彭年”或“Amantoshi”字樣，均由陳洪綬設計，楊彭年制造。後來人們稱之為“曼生壺”。陳洪綬讓紫砂陶更有文化。雖然制作技術不如明中葉精湛，但對後世影響很大。楊彭年開創了捏嘴的新技術。他不需要模具，而是用手捏，挺有意思的。乾隆以後，隨著清朝的衰落，紫砂壺的生產越來越蕭條。值得壹提的是，邵大亨是後世的集大成者，而邵友蘭、邵友亭、江、、程守貞等人則是次等人。更多的是因循守舊，創新少，制作工藝越來越馬虎。當代紫砂大師顧景舟先生是第壹個介紹他的人。顧老潛心紫砂陶藝60多年，成就斐然，名聲大噪。其余如朱可心、高海庚、裴世民、王寅春、吳雲根、徐秀棠、李昌鴻、沈蜜華、顧紹培、汪寅仙、呂堯臣、徐漢堂、蔣蓉等。，也有自己獨特的技能和專長，這些都是暫時的天賦。
[編輯此段]紫砂壺原料
燒制紫砂壺的原料是泥，分為紫泥、綠泥、紅泥三種。能用來燒制紫砂壺的泥料，壹般深埋在巖層之下，分布在釘泥的泥層之間，泥層厚度從幾十厘米到壹米不等。根據上海矽酸鹽研究所相關巖相分析，紫砂黃泥屬於高鐵高嶺-應時-雲母型，含鐵量最高為8.83%。紫砂壺是在高氧高溫下燒制的。壹般采用平板煙花觸頭，燒成溫度在1100-1200℃之間，成品紫砂壺吸水率大於2%。紫砂壺的泥料原料有紫泥、綠泥、紅泥，俗稱“財主”。因產於江蘇宜興，故稱宜興紫砂。相傳古時候的宜興街頭，有壹天壹個和尚突然沿街叫賣:“賣富土！誰買富土？買了就能發財。”因此得名。所謂靠山吃山，靠土吃土。宜興紫砂千百年來孕育了壹代又壹代的能工巧匠，以至於壹提到紫砂壺，我們馬上就聯想到宜興。是宜興成就了紫砂壺，還是宜興成就了紫砂壺，不得而知。紫色黏土原本深埋在巖石層之下，分布在釘泥的泥層之間。礦層厚度約幾十厘米至壹米，化學成分為含鐵粘土粉砂巖。紫泥的主要礦物成分是水雲母，含有不同量的高嶺石、應時、雲母片和鐵。紫砂壺的泥料制作過程如下:從礦層中開采出來的紫泥俗稱生泥。塊狀巖石露天風化使其松散，然後進行初步破碎粉碎，並根據產品所需顆粒數進行送風篩分。將篩過的泥灰用攪拌機攪拌成泥塊，然後堆積陳化，再將爛泥真空捏合，使之成為熟泥，用於制坯。紫砂泥在煉制和制備過程中，所用的水質是很有講究的。水的質量將直接影響產品的質量。紫砂可塑性好，坯體強度高，坯體幹燥和燒成時收縮率小。為了豐富紫砂的外觀顏色，滿足工藝變化和生產設計的要求，工藝人員大膽進行技術創新，將幾種粘土按不同比例混合，在粘土中加入適量的金屬氧化物著色劑，控制窯內溫度和氣氛。燒制後的產品五彩繽紛，或紫而不美，或紅而不艷，或綠而不嫩，或黃而不嫩，或灰而不黑。紫砂器皿的顏色，如同染在羊毛紡織品上的顏色，沈穩而不怒；仔細觀察，各種泥色包裹著星星點點的白沙，如銀粉閃耀，是光的反射，像珍珠。有時在淤泥和粗泥砂或鋼砂中更為搶眼。近年來，具有自然光澤的紅色和古銅色蓋貼試制成功，開創了泥塑裝飾的新面貌。茶壺不壹定是紫色的。經高溫燒制後，呈現出多種奇異的顏色，有朱砂紅、棗紅、銅、海棠紅、鐵灰鉛、葵花黃、墨綠、靛藍等。紫砂壺不上釉，但比上釉好，顏色變化奇特而豐富。如朱紅紫、榴蓮皮、豆綠、海棠紅、閃彩等等，都是天然原色，古樸渾厚，古樸可愛。燒制後，紫砂壺的保溫性和透氣性都非常理想，是泡茶的理想器具。社會上稱之為“天下第壹茶具”並不為過。
紫砂陶器，簡稱紫砂，也叫紫砂器皿或紫砂陶器。紫砂茶具，造型簡潔大方，色彩古樸。用角泡茶的時間越長，壺身的顏色就會越雅致，茶湯就會越醇厚、越香。即使往空壺裏註入開水，也會有淡淡的茶香。
據科學分析，紫砂壺確實保留了茶湯的原味，能吸收茶汁，而且具有耐寒耐熱的特點。
紫砂陶器的特點
第壹，紫砂陶是壹種由沙子調和而成的陶器，既沒有捕捉到茶的香氣，也沒有煮過的湯的味道，所以用來泡茶，色香味兼備。
第二，沙質茶壺可以吸收茶汁，使用壹段時間後會積累“茶銹”，所以空壺註入開水有茶香。
第三，易洗。長時間不用，難免會有異味。可以用開水沖兩三次，然後倒涼水，再沏同樣原味的茶。
第四，對冷熱驟變的適應能力強。在寒冷的冬天，註入開水不會因氣溫突變而爆裂；而且沙子傳熱慢，無論是舉起還是抱著都不熱。
第五，紫砂陶器耐燒，冬天放在溫火上不容易爆鍋。當年蘇東坡用紫砂陶提梁壺沏茶，有“竹爐松風提壺喊”的詩句，絕非偶然。這就是古今中外註重飲茶的人特別喜歡用茶壺的原因。
茶壺的優點
周，阿明人，在《洋縣明壺系》中說:“近百年來，壺已用銀、錫、閩豫瓷器制作，但宜興陶器仍受歡迎。”妳為什麽喜歡宜興紫砂壺？周又對說:“桃李拿什麽？”把它們都拿走，用這座山上的沙子做出真正茶葉的顏色和香味。“原來，宜興紫砂壺的妙處就在於它能獲得茶葉的色、香。李漁《隨筆》也說:“茶之註勝於沙，壺之精無非羨。"文震亨《長物誌》也說:"紫砂壺以沙為頂，壺蓋既不偷香，也不聞熟湯。“在明清時期，壹些文人學者對宜興紫砂壺的優點有著相同的認識。
宜興紫砂壺受到茶人的喜愛，壹方面是因為它造型優美，風格多樣，獨具特色，另壹方面是因為它在泡茶方面有很多優勢。
(1)紫砂是壹種具有雙孔結構的多孔材料，孔隙細密，密度大。用茶壺泡茶不失原味，清香不縈繞，這樣的茶才是真正的清香可口。《歷史編年史》說它“既不捕捉香味，聞起來也不像煮過的湯”。
(2)紫砂壺透氣性好，使用時茶葉不易變質，夏天也不會變質。長時間不用，不會有異味。只要先把開水儲存起來，馬上倒掉，再用冷水泡著洗，妳的活力就恢復了，茶還是原來的味道。
(3)紫砂壺能吸茶汁，紫砂壺內壁不刷漆，泡茶時沒有異味。長期使用後，紫砂壺壁積累“茶銹”，使空茶壺內會充滿開水，這與紫砂壺胚有壹定的多孔性有關，這是紫砂壺特有的品質。
(4)茶壺具有良好的冷熱突變性能。寒冷的冬天把開水註入茶壺，永遠不會因為溫度突變而爆裂。同時沙子傳熱慢，泡茶後不會燙手。而且可以放在文火上烹飪加熱，不會被火燒裂。
(5)紫砂使用時間越長，壺身顏色越鮮艷，神韻溫雅。紫砂壺如果用久了，壺身會因為撫摸、擦拭而變得更加光滑可愛，所以龍文在《茶記》中說:“情如掌珠。用久了，外如紫玉，內如藍雲。”《養仙明壺制》說:“壺久用，漱拭口，可見自發暗光。”。
《陽羨茶壺制》說:“壺為真茶，新春活，旋啜，使色香飽滿。所以鍋要小而不大，淺而不深，鍋蓋要直而不別扭，湯要香，這樣才能合二為壹。”馮克斌在《茶記》中也說:“紫砂壺小而貴。每壹個客人，壹壺，讓它倒著喝，才有意思。這是什麽？鍋小了，香不散，味不延。茶中香未前，過早不足，過遲已過，恰到好處，盡矣。”宜興紫砂壺從明中葉開始興盛，經過不斷改進，終於成為鑒賞雅俗、飲茶品茶的最佳茶具。
紫砂壺風格
據專家介紹，壹個茶壺有七個部分:按鈕、壺蓋、壺腹、手柄、壺嘴、壺腳和氣孔。從制作工藝上可分為圈足、釘足、方足、平足；有三種按鈕:珠按鈕、橋按鈕和對象按鈕。鍋蓋設有嵌蓋、壓蓋和切蓋；有單把，環把，斜把，梁把，形狀真的是五花八門。
歷代流傳下來的紫砂壺種類都有壹定的名稱，現在流行的還有幾十種。如洋桶、壹珠、龍蛋、四方、八方、梅平、竹段、魚龍、壽星等。，仍然很受歡迎。現代人更註重紫砂壺的收藏價值。單考慮其收藏價值，古代紫砂壺價值連城，寸柄壺更是彌足珍貴。
制作茶壺的工具
在景德鎮，我看到工人手工制瓷；拉坯是壹種傳統的陶瓷生產方法。著名藝術家韓美林先生根據中國古人對“道”字的書寫，為宜興陶瓷藝術設計了壹個標誌。好像右邊壹個人在拉左邊的空白。這個符號既簡潔又有內涵，“道”的象形含義壹下子就表達出來了。景德鎮瓷器多為圓形，壹件作品分別由成型和裝飾完成，而宜興紫砂形態多樣，除非在坯體上塗畫粘貼，往往是壹次成型完成。紫砂壺的成型方法有幾十種，只做紫砂壺的工具。這裏不壹壹介紹，只選取幾個有代表性的做壹些說明:
1，木排:用於制作泥條、膠片。2、尖刀:用於切口、切扣、轉腳、皮革刻面。3.長方形車:也叫軌距車，和圓規壹樣，用來劃圓盤和開洞；4、箅子:主要由竹子制成，根據不同的壺體，做成不同的弧度，用來整理坯體形狀。5.銅管:鉆各種大小的孔。6.頂柱:成型工藝完成後，帶有底部密封的特殊木制工具。7、木拍:用來打桶，拍照，拍嘴。8.竹拍:有大中小三種，主要用於打桶、推桶接頭、撇脂泥、推墻刮底做壺嘴等。9.毛皮刀:可用於切、割、松、挑、夾、挖、刮等。，而且是常用工具；10、明針:用牛角制成，有彈性，有方頭、尖頭、彎頭等。，主要用來刮坯使之平整光滑，明針只在陶瓷行業用於制作紫砂。11，獨特之處:用於圓口圓眼，平土尖頭，用優質牛角、象牙、黃楊木、紫檀木制作。12.轉盤:打桶時可以旋轉。現在它主要由鐵制成。
而壹個優秀的紫砂藝術家對工具的要求是非常高的，壹定要得心應手。手工茶壺為什麽值錢？僅僅因為茶壺留下了藝術家的指紋，就無法統計。經過多次打磨、擦、刮、掃...藝術家的情感都傾註在茶壺裏，不像壹些機械或半機械操作的陶土坯那麽快。
茶壺成型
在樊家湖莊，積德堂的制陶作坊裏可以看到上千種風格的紫砂器皿。可以說是“方不相同，無相也。”按照傳統的分類，宜興的紫砂壺可分為三類，壹類稱為輕器，又稱輕貨，即以圓形、方形等幾何形狀為表現形式的紫砂壺，如、西壺等。二、花器也叫花貨，即以象形物體作為動植物造型的基本造型或塑料貼紙，如青梅竹馬、春意盎然等；三、稱羅紋器，又稱羅紋袋貨。這類壺以多種線條表現，如淩逸、方菊瓣壺等。
不同類型的成型方法也不同；傳統的紫砂造型方法主要采用打缸和鑲缸兩種形式。根據器物的不同要求，將泥打成塊，標準化為方形，然後鑲嵌身筒，加上頸、足、口、柄、蓋、鈕。這是紫砂壺成型的最大特點，也叫“圈地法”。象形花器也捏壹些塑體，如龍鳳、花鳥等，然後堆在壺上。壹般來說，制作羅紋器皿時，應將泥片壓入石膏模型中，使其根據需要成為壺身的壹部分，然後取出進行鑲嵌。現在的陶藝家在創作新產品時，首先要構思、畫圖、計算尺寸比例，然後再制作。
茶壺介紹
冰心道人鍋
這是壹把清末民初的紫砂壺。壺身的顏色就像瓷器裏茶葉的最後壹層釉。壺身正面為壹人坐的凹壁龕，壁龕外壁飾以桃樹、桃花、桃葉。壺身的另外三面是雕刻的雲紋圖案。
鍋底是“冰心道人”。“冰心道人”是清末民初紫砂大師程守貞(1858-1939)的名字。程守貞制作的紫砂壺分別於1915和1932獲得巴拿馬國際比賽壹等獎和芝加哥博覽會優秀獎。
樹膽壺
樹癭是壹種樹瘤。這種壺的造型模仿樹膽，壺面凹凸不平，有類似樹皮的雕刻。整壺為暗栗色，是明代制壺人為春天打造的壺式。
根據紫砂壺的歷史記載，龔春只是明朝鄭德時期的壹個尼姑庵，後來從師江蘇宜興金沙寺的壹個和尚那裏學會了制壺技術。春壺價值極高，有“春壺勝於玉”的褒義。樹膽壺是春季紫砂壺最著名的造型，流傳下來的非常少。有專家認為中國歷史博物館的樹膽壺是純手工制作的春用壺，是現在能見到的最早的紫砂茶壺。
不過唐先生收藏的這個樹膽壺是民國仿品。
“二泉”明鍋
這是清末著名紫砂大師邵二泉的壺。
邵二泉(約1803-1860)擅長刻壺銘文。此壺造型簡單，壺身土黃色，通體竹節狀，但壹只蝙蝠自然而來，應該是“保佑”了古人的心願。壺身壹側有行書，題字為:“天高雲淡，風和日麗”。這首詩出自王羲之《蘭亭集序》，署名“二泉”。鍋底有“唐兵”字樣，可能是制壺人，但無法考證其姓名。
但在2002年的香港佳士得拍賣會上，壹把幹幹凈凈、有紅龍紋的紫砂壺以65，438+0，477，000港元成交。在日前舉行的首屆中國工藝美術大師拍賣會上，呂堯臣小石冷泉壺套裝拍賣價為60萬元。唐先生樂觀地認為兩年後紫砂壺的價格會翻壹番。
現代作品升值快。
據介紹，明清紫砂壺價格壹般在萬元，明代名家作品可達10-15萬元，清代名家作品也要5000-10萬元。中國最貴的紫砂壺是邵大亨的作品《引壹捆竹》，市價40萬美元。
但唐先生表示，明清紫砂大師龔淳、施大斌、、陳曼生、、楊鳳年的作品非常稀少，這就為現當代紫砂大師、朱可心、蔣蓉等的作品留下了升值空間。比如70年代末80年代初，1996去世的現代著名藝術家顧景舟的紫砂壺，只賣380元，現在的價格已經在幾十萬了。另外，蔣蓉的作品價格壹般在10-20萬。
紫砂藝術家就像是壺的“脊梁”。
紫砂藝人就像宜興紫砂陶罐的“脊梁”壹樣，可以從最初的實用器皿升級成為工藝美術界的壹朵奇葩。幾百年間，壹代代藝術家的辛勤付出，也浸透了當代書畫家的參與。他們是紫砂陶罐真正的中堅人物。
有鑒於此，宜興資深書畫家邵家生和紫砂壺科學家毛大補從2006年開始就計劃將紫砂壺本身作為切割體做成藝術品，並在上面雕刻紫砂界著名壺藝家的畫像，使之與壺親密結合。這真的是壹件史無前例，非常有趣的事情。
壹件名為《承前啟後——致遠壺:智慧智，智慧智》，上面銹著十壹位傑出的古代大師，從、史大彬到民國範，壺肩附有詩句:“紫砂陶泥塑大師，技藝高超。”。另壹件名為“承前啟後——豐源壺:豐公碩德，天地方圓”，是解放後為振興紫砂業而銹刻的。由政府特邀的七位技藝精湛的藝術家擔任導師，包括任甘亭、吳雲根、王寅春、裴世民、朱可心和新中國第壹位國家級大師顧景舟，以及壺藝女大師蔣蓉，在此壺肩上有壹首詩:“五色紫泥七導師。。
世界上最大的茶壺
巨型茶壺由江蘇省巨型茶壺大師、中國工藝美術學會會員劉根林先生制作。這個巨型茶壺是今年3月制作的。由1.5噸紫砂制成，耗時8個月。壺高3.6米，寬1.8米，重1噸。壺身雕有茶詩藤蘿和幾只嬉戲的松鼠圖案，壺柄做成三棵松樹交錯的形狀。因此，劉根林將紫砂壺命名為“松鼠擡梁”。劉根林說，“松鼠擡梁”比他2000年做的“蘇坡擡梁”還要大，已經被列為kiness最大的茶壺，所以應該是目前世界上最大的茶壺。宜興到天津約1，300公裏。為了保證“松鼠擡梁”的安全，劉根林給這個“大家夥”上了28萬元的高額保險。
茶壺造型的基本技巧
總的來說，紫砂壺的成型方法可以分為打缸和鑲缸兩種。這兩種造型方法在宜興歷史悠久的日用陶器生產中早已有之，但在紫砂造型工藝中得到了最充分的發展。
紫砂壺成型使用的工具主要有泥凳、木凳、轉盤、木拍、竹拍車床、畫眉刀、尖刀、明針等。這些都是制作各種紫砂坯的常用工具。另外，根據茶壺的不同風格和工藝要求，還需要準備很多特殊的小玩意。
首先，打桶
打缸的造型方法壹般用於圓鍋。首先，用壹對錘子將泥錘成厚度均勻的泥塊。泥片的厚度取決於茶壺的大小，壹般在三四毫米左右。根據設計好的紫砂壺直徑，加上燒制時的收縮系數，乘以圓周率，再加上兩端接頭的余量和筒體的高度，把泥片切成長方形的泥條。把泥條在轉盤上圍成壹個圓柱體，兩端重疊，在重疊處用射線刀壹次性斜切，即形成對接好的接口，然後用“泥”把對接好的切口粘起來。紫泥是由相同的泥和水混合而成的稠泥，其作用有點像石匠用來建造磚墻的石膏。粘接後，在粘接處做好標記，記住這個位置，以便以後安裝水壺手柄。這可以掩蓋接口觸發後可能出現的痕跡。
然後，將左手手指放入圓形泥桶內，輕輕托住內壁(由於內襯使外拍的力量產生反沖)，右手用木拍拍打泥桶外壁上段，邊打邊轉(左手用壺內壁和外拍泥的半徑慢慢捏)，桶口會奇跡般地逐漸回縮。當它收縮到需要的尺寸時，用泥封好準備好的圓泥(這裏指的是反復用水混合的粘泥)；然後把泥缸倒過來，敲打泥缸的另壹端使其收縮，封住口。這時，壹個中空的壺身雛形出來了。然後轉動轉盤，根據形狀要求，用球拍滾動桶身，或擡或壓，使桶肩擴張，使壺身肩、腹、腳調節清晰，線性組合美觀，過渡亭均勻。
筒身基本成型後，頸腳配合。頸足的制備方法是在筒體的上下兩端貼上不同厚度的圓形泥片(泥片直徑為頸足外徑)。壺口外緣與足外緣對齊後，用尺子將泥片中間部分剪下取出，留下衣領和足圈的泥。另外，口、柄、蓋都要準備好，用各種“線梗”(用牛角或竹子做的特殊小玩意，有點像木匠做窗框時用的“線刨”)反復擠壓、修整各部分的直線轉折處，使邊緣線清晰流暢。
砂壺蓋下有壹圈直而寬的“子口”。子口的外徑必須與壺口的內徑緊密配合，並能轉動。安裝壺把壺嘴時，先找好打桶時泥片的接縫。壹般在接縫的壹側安裝壺把，然後在接縫的壹側預先挖好過水篩孔，再粘壺嘴。確保桶口、手柄和垂直中心表面在同壹截面上重疊。此時紫砂壺的毛坯基本完成。剩下的工作就是用亮針按壓全身，以達到“坯體松開就能曝光”的要求。最後在壺底和壺蓋上作者姓名印章，晾幹後等待入窯燒制。
第二，木桶
正方形(包括正方形、六邊形、八邊形等)的形成方法。)pots主要采用插身管的方法。還有，先做泥片，按照設計意圖準備壹個樣品，按照樣品把泥片剪下來，用泥把泥片連起來，做壹個小泥盒，就是茶壺的雛形。然後用工具拍、捏、壓，準備口、柄、蓋，完成裝飾。
其實這個碎泥的過程就是通過外力使泥粒密實，泥門排列整齊。這樣就比灌漿形成的產品堅固多了。
好的原礦紫砂泥可塑性極好，燒制後不易變形。這種特殊的成型工藝可以保證尺寸符合規格，款式有豐富的變化。壹般來說，只要設計合理，各種沙鍋都可以手工制作成型。壹個設定樣式的砂鍋可以重復制作，它們的規格、形狀、大小也可以高度統壹。其實在制作砂壺的過程中，為了方便各道工序銜接，總是同時制作四六件同壹款式的，行話叫“壹物”。