電子書對紙質書產生了哪些影響？
A.市場份額:
電子書在整個圖書市場中所占的比例，各國不盡相同。在美國，電子書從銷量來看占圖書市場的265，438+0%，從銷量來看只有65，438+06%。電子書在成人小說中的表現尤為搶眼，還是以美國為例。到2014上半年，成人小說類的電子書占比已經達到整個圖書市場的28%，遠超非小說類的21%，而兒童類的電子書只有19%。如果細分成人小說電子書，科幻和愛情小說占比最高，合計超過35%。以上都是2014(出版人周刊)上半年的數據。
在電子書的戰場上，傳統出版商和網絡零售平臺對定價權的爭奪越來越激烈。蘋果在電子書零售上堅持“代理價”，即出版商定價，蘋果獲得定價的30%。亞馬遜堅持批發模式，給他們50%的利潤率作為可以回饋給消費者的折扣。事實上，除了幾家出版巨頭之外，較小的出版商在這次談判中並沒有太多的議價能力，阿歇特和亞馬遜之間曠日持久的鬥爭壹直被拖延著。
國內情況:2013年，中國數字出版行業總收入2540億元，較2012年增長31.25%，占出版行業營業收入的13.9%。2013是亞馬遜Kindle進入中國的第壹年，亞馬遜中國推出了Kindle中文書店，有4萬本書。幾家本地網絡圖書零售平臺也做出了回應。3月，JD.COM商城電子書業務累計用戶數達到500萬，日均瀏覽量突破百萬；當當網將電子書平臺更名為“數字圖書館”，並大規模擴張。但是國內的大眾數字出版相對於美國來說還是雷聲大雨點小，但是專業出版的數字化更加順暢。專業數據庫中的幾大巨頭，如中國知網、萬芳數據等占據了大部分市場。人教社、外研社等老牌社團在電子教材、在線學習、數字教室等領域開發了產品，並在部分學校開展了試點實驗。(此段摘自媒體報道，非本人所寫。)
B.內容:
基於數字技術的文本內容與基於紙質印刷品的內容在表現形式、主題選擇、節奏安排等方面存在差異。作者創造的不再是封閉的靜態文本，而是不穩定的數字文本。
讀者不僅可以獲得差異化的信息，做出各種解讀，內容的傳播和讀者的反饋也可以在極短的時間內完成。讀者甚至可以參與創作過程，作者和讀者的界限變得模糊。文學領域的壹個例子是“同人小說”，我相信不需要過多解釋。舉個非虛構內容的例子，就算知乎是壹個，“問題-多個答案-評論形式的反饋-作者的反饋”* * *構成了整個討論，和我們小時候看的《十萬個為什麽》不是壹個形式。
此外，無論是電子書還是其他形式的數字平臺，內容發布後，作者仍然可以很容易地對內容進行修改或增刪，讀者看到的始終是最新版本，“定稿版”的概念已經變得模糊。
這些特點都屬於“不可印刷”，即紙質印刷品無法表達的性質，這是紙質書的根本局限。
例如，我們可以壹窺文學形式的巨大變化。意大利女詩人丹妮拉·卡利斯寫的數字詩《圖圖》(Tutto):《冰與火之歌》(A Song of Ice and Fire)賣出去了，所有人都抱怨Kindle版太可怕了。這些壹星評價生動地將這套書的總評價降低到了4星...)
頁面大小。在這方面，電子書是壹種損失。電子書的頁面大小取決於閱讀器的屏幕大小。但是大家設備有限，很難體驗到完整的閱讀體驗。比如雜誌，ipad的屏幕比實體雜誌小。如果想看大圖，只能用帶豎屏的外接顯示器看。更別說圖集書籍了，比如建築圖集，反正得買實體的，市面上也沒有電子產品能做到那樣的印刷質量和紙張尺寸。
最後，是閱讀愛好者的堅持。很多人還是願意買壹本實體書來收藏壹些自己真正喜歡的書。壹些高質量的書籍不僅出售內容，還出售包裝、圖片，甚至贈送書簽。
作者:pomodo
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來源:知乎。
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