首先，單簧管的音高
單簧管的音高還是個問題嗎？如果音高不對，換個音高好的單簧管就行了。很多人都這麽認為。是的，我們在演奏鍵盤樂器時，如果出現發音不準的現象，壹般不是演奏者造成的，而是樂器本身造成的。但是我們吹單簧管的時候，就不能這麽想了。雖然單簧管本身的音準可能沒有問題，但是演奏時使用的氣息強弱不同，口型是否正確，都會使單簧管在同壹手指位置產生音準差異，甚至是很大的音準差異。比如，在壹把六孔單簧管的同壹個手指位置上，用兩種不同強度的氣息彈奏，可以得到兩個相差壹個八度的音。這是壹個典型的例子，體現了氣息的強弱，對單簧管演奏的音高起著相當大的作用。即使不用這樣對比強烈的氣息演奏，只要有壹定的差異，就會導致單簧管音高的差異。這就要求我們在演奏單簧管時，要註意氣息的穩定性和氣流強度的準確性。
很多音樂老師都很努力的練習單簧管，不僅能彈很多曲子，還能掌握很多指法和舌功。只是聽某個技能，那沒什麽好說的。他是單簧管演奏大師。但是聽演奏音樂或者單純的演奏音階就不敢恭維了。壹首簡單的歌彈得像“暴走歌手”，音階彈得像“超級歌手”視唱練耳，時高時低，仿佛沒有音準的感覺。其實他的音準感覺很好，唱歌或者輔導學生的時候音準辨別力很敏銳。原因是忽略了正確的指法，單簧管的音高也不壹定準確。或許我也聽說了音準有偏差，但我誤以為是單簧管本身的問題。沒想到通過口型和氣息來調節單簧管的音高。所以我們在初學單簧管的時候，要非常重視口型和氣息的正確運用，它不僅直接影響單簧管的音高，還會影響單簧管的音色和音質。
單簧管演奏的時候嘴是完全張開的，就像唱歌的狀態。笛頭的吹口壹般放在嘴唇內齒外，下唇上，吹口不宜含太多。這樣就不會影響演奏時舌頭的活動空間，還可以很容易的隨著音樂進行調整和變化。
黑管演奏時對氣息的控制，其實就是黑管演奏的呼吸方法，是黑管產生聲音的唯壹動力。沒有高超的呼吸技巧，是無法發揮理想效果的。單簧管的呼吸方法和唱歌完全壹樣，用腹式呼吸和胸腹式呼吸，還有慢呼吸和慢呼吸，快呼吸和慢呼吸等方法。我們都是音樂老師，對聲樂氣息的原理和運用都比較熟悉，不需要我詳細解釋了。本文簡單談談八孔單簧管在不同音域的氣息特點(六孔單簧管也差不多)，推薦壹個單簧管教學中常用的氣息控制練習。
八孔單簧管的音域從小字組c1到小字組d3，其中底四音C1-F1為低音區，高音孔e2以上為高音區，頂音b2、c3、d3為過吹音，高低音區中間為中音區。
在單簧管演奏的過程中，不同的音區，不同的音色，不同的音量，對氣息的流速和流量有不同的要求。演奏低音區時，呼出的氣流比中高音區發音所需的氣流更松更慢。要播放中音區的聲音，需要的氣流速度要比低音區快，流速也要加大。在高音區演奏，尤其是在超吹音符中，氣息的變化更為明顯。壹般來說，聲音越高，氣體流速越快；聲音越低，氣體流速越慢；聲音強導致氣流大，聲音弱導致氣流小。
管樂學習者經常使用的壹個好的呼吸練習方法是在正前方懸掛壹張薄薄的紙，在紙上訓練呼吸控制。呼氣時，氣息吹向紙的下角，使紙因吹而飄動。吹出類似長音“噓——”的氣息，力求纖細均勻。吹出氣流的粗細和強度要壹致。避免忽強忽弱，斷斷續續。如果紙幣來回飄動，振動不規則，說明氣流不均勻，不穩定。如果音符向前飄，有規律地在壹個位置振動，說明氣息用得好。這種練習之後，在單簧管上練習，以穩定圓潤的單簧管聲音為標準，調整和糾正氣息的變化，找到最佳的發音點。
另外，溫度的變化會引起被加熱物體發生壹定程度的變化，這是眾所周知的道理。管樂器演奏時，由於氣息的熱量，會使樂器在演奏前後產生溫差。這個小變化會導致管樂器的音高和演奏壹段時間後的音高不壹致。越是寒冷的地方，這種不壹致的差異越大。尤其是當管弦樂隊演奏或者管樂器與其他種類的樂器壹起演奏時，管樂器的這種特性會特別明顯，單簧管也是如此。我測試過很多種教學單簧管。吹單簧管壹分鐘左右，音高是1/4~3/4半音，有的單簧管音高甚至不止半音(這和制作單簧管的材料有關)。雖然這並不是壹個很重要的問題，因為壹般情況下，從編隊到上臺表演的時間，壹般都能讓單簧管樂隊中所有單簧管的音高趨於壹致，但是要註意，可以前車之鑒，我也曾在這個小河溝裏翻船。
二、單簧管的運舌方法
運舌是單簧管演奏技術中非常重要的內容。對其技術的掌握不僅直接影響單簧管的發音和音色，還會影響演奏者的健康。很多人在演奏單簧管後，會出現輕微的頭罩、惡心、喉嚨痛等現象，主要是因為用舌方法不當，嘴唇肌肉緊繃，使氣流不夠順暢。
壹般來說，單簧管演奏的動舌法可以分為“吐”和“吹”兩大類，而單簧管演奏的動舌技法以吐為主。所以，吹黑管比吹黑管更準確。除了音樂表演的特殊需要，壹般情況下，單簧管的“吹”是和“吐”緊密結合在壹起的。即練習吐音時，舌頭處於自然放松的狀態，“吐”的音要發出輕柔，就像奏長音壹樣，氣息不能斷，吐音的力度要前後相等，舌頭的動作要幹凈利落。很重要的壹點是，舌頭不僅是氣流的開關，舌頭運動的大小和速度，舌頭的位置和推動氣流的力度，決定了長短、快慢、強弱等不同的發音效果。
所以，學會正確的彈舌，對於單簧管演奏的水平是非常重要的。單簧管的運舌方法有單吐、雙吐、三吐、氣吐、卷舌、氣顫音。
單吐:這是單簧管演奏中常見的發音方法。每個音符都必須發音，樂譜上壹般沒有標記(專業單簧管練習的樂譜在音符上方標有T)。它可以細分為五種類型:部分、遺產、間斷、間斷和非間斷。
雙吐:雙吐是在單吐基礎上的變化和發展。當獨自吐痰時，舌頭的壹個動作發出壹個聲音，而雙吐在壹個動作來回時發出兩個聲音。即:首先舌頭發出壹個Tu音，然後舌頭回縮，隨著口腔氣流發出ku音。土庫的兩個音相互交替形成“TKTK”音，這就是雙吐。常用於更快的連續十六分音符旋律。在這種情況下，往往很難應付這種音符密集、節奏快的旋律。雙吐的第壹個聲音是舌頭嘔吐，舌頭在口腔的前面。第二個音是氣吐，舌頭在口腔中間，離單簧管吹口有壹定距離。“吐”的氣息比“Ku”稍強，要強調“吐”的相對強弱，利用“Ku”的短暫相對放松來調整雙吐下壹輪的來回動作。
三吐:是壹種特殊的打法，也是單吐法的變化和發展。壹般來說，它是單唾液和雙吐的組合。雙吐還是單吐是第壹組合取決於旋律節奏。正常情況下，第八個音是單吐音，第十六個音是雙吐。(專業單簧管練習的分數在音符上方標有T TK或TK T。)
在練習雙吐和三推的時候，可以先做口型發音訓練，等舌頭動作協調性比較好的時候，再結合指法的變化來協調口型發音和手指動作，最後在單簧管上演奏。
呼出法:吹的時候就像平常生活中吹灰塵壹樣。舌頭不動，配合“夫”(夫)的發音，直接吹出氣流，削弱了中音的癮感。應用不廣泛，多用於語速較慢、音聲銜接、連接的抒情短語中。
卷舌法:俗稱“花舌”，主要是舌尖的彈性卷舌功，讀作“吐魯魯……”。(突然陸璐...)，可以在歡快激昂的旋律中獲得特殊的音樂表達效果。練習時，先用中低音域的長音練習，再轉高音練習。
空氣顫音:嚴格來說，空氣顫音不屬於單簧管傳舌法，但在單簧管演奏中起著裝飾美化聲音的重要作用。就像弦樂器中“揉弦”的效果，形成水壹樣的聲波。壹般適用於持續時間相對較長的音符。
三、單簧管演奏的指法
黑管的指法沒有黑管的指法具體細致，所以黑管的指法是碎片化的。
壹般情況下，握笛的手要保持壹定程度的放松，孔蓋的手指位置是第壹指節的腹部，演奏時手指的擡起是以指根關節為中心，以手指為半徑的弧形動作。提升動作快，手指距離笛孔壹厘米左右。當然，當使用顫抖的手指時，它可以更低。手指落入笛孔時，要果斷整齊。手指始終保持放松是非常重要的，因為在演奏中，我們要通過手指的觸感來感受手指是否緊緊的蓋住了笛孔。就像我們伸手去摸杯子，試著看看杯子裏的水是不是熱的壹樣，我們的手指和手臂處於壹種極其靈敏敏捷的狀態，可以隨時調整。只有在這種狀態下演奏單簧管，手指才能快速清晰地感覺到指尖是否與笛孔邊緣完全接觸。壹方面，湖北的音樂老師在單簧管教學中總結出“嚴按孔，輕吹”的六字真言，而廣東的音樂老師則形象地把這個動作比喻成壹個盆子和壹個蓋子，把手指比喻成盆子上壹個面皮袋子的軟(輕輕)蓋，非常貼切。
壹般情況下，手指不是上下直的，而是擡起時向後傾斜，落下時向前傾斜。但對於音樂的演奏來說，有時會在上音孔或下音孔上方呈弧形或直線傾斜起伏。比如這就是上下音符效果的發揮方式。單指的升降比較容易掌握，多指的同時升降和單指壹樣幹凈利落，沒有附帶音，難度相對較大。
另外，左手的拇指和右手的小指、無名指也要特別註意。因為左手的拇指控制著八孔單簧管的高音孔(也叫泛音孔)，所以要註意單簧管演奏對這個孔的特殊要求，要使高音孔處於半封閉狀態。具體方法如下:左手拇指第壹關節屈曲，用指尖邊緣緊貼指甲輕輕“捏”高音孔，手指以滑動狀態移動，不離開笛身。尤其是演奏“關閉高音孔”時，即從打開狀態變為半關閉狀態時(例如從d2變為g2)，由於指孔先前處於打開狀態，因此拇指準確移動以“關閉高音孔”要比正常的滑動動作困難得多。右手的小指和無名指相對較弱，反應較慢。更有甚者，兩指按壓雙孔音，導致彈奏單簧管時手指動作緩慢無力。所以要有意識地加強手指獨立性的訓練。
練習方法:首先將單簧管貼近耳朵，用手指靈活地蓋住敲擊孔，這樣可以聽到“嘭、嘭、嘭”幹凈整齊的悶響，感受右手小指和無名指與其他手指的區別。可以是單個手指的重復動作，也可以是相鄰手指的交替提拉運動。相鄰手指交替升降的做法也可以解決“交叉手指”的問題，交叉手指是指單簧管演奏中兩個或兩個以上音孔的開關，手指壹個接壹個地落下。這種“交叉手指”的出現，使得手指的搬運變得更加困難，相鄰手指的交替升降運動就是壹種非常好的“交叉手指”運動。
二是從上往下按左手指套上的音孔練習彈奏。在指套可以完全合上，可以調節控制後，向下壹個壹個的加手指，最後加右手的無名指和小指。很多人像練音階壹樣從下往上學彈，這是不可取的。
快速反復地擡起手指產生的顫音稱為手指顫音。手指顫音應用廣泛，對豐富單簧管的演奏起著重要作用。壹般來說，復音主要是二度復音，用tr標註在音的上方，演奏方法類似於弦樂器的復音。可分為三種:先放上二音，再快速與標準音交替播放。是從上聲開始，到標準音結束的古典顫音；由標準音和上二音快速交替形成，始於標準音，止於標準音，是現代最常用的顫音；在顫音符號上加壹個臨時的升、降符號或數字3、4，在顫音時把上音作為半音、半音或上三、四音來演奏，稱為特殊手指顫音。
單簧管演奏中的音高、氣息、舌的運動和手指的運動是密切相關的，要註意幾個方面的配合，相互考慮，相互協調，才能取得更好的效果。挺長的，看妳有沒有耐心看完。。。