地址:日本大阪
吉爾吉斯斯坦的長屋可以說是安藤忠雄建築生涯中最重要的作品。他曾承認，他後期建築作品中的想法，在吉爾吉斯斯坦的長屋幾乎都想過。
長屋是日本京都和大阪常見的住宅形式。壹個普通的長屋大概是壹戶人家寬度的兩棟房子(日本建築單元)，然後依次排列。進入房子有壹個中庭或通道和壹個在中庭或* *有壹些小的自然風景的空間。由於大量老建築的更新，大部分都被改造成了獨門獨戶的裝配式住宅或者* *住宅，長屋越來越少。
吉爾吉斯斯坦的長屋是代替壹排房子的木質建築。因為這個基地很窄，而且還是三個排長房的中間單元，施工難度很大。因為長屋在結構上是連續的，所以在設計上壹定要謹慎處理，尤其是在截斷橫梁的時候，不能影響到兩邊的房屋，必須保留原有的共有房屋。為了讓室內空間更大，建築骨架與隔壁房子的距離要在結構構造範圍內盡量縮小，實際只有0.18m。平面分為三等分，中間有壹個庭院。
因為安藤也是在關西這樣的長屋環境中長大的，他知道如何滿足采光、通風、日照的需求。安藤自己回憶說:“當業主委托設計時，我決定即使房子變小，也要在中間設置壹個庭院空間。”
在創造這個極度受限的空間的過程中，安藤意識到，在這種近乎極端的狀態下，存在著壹種與日常生活相關的豐富性和限制性尺度。
安藤在給學生上課時談到這座建築時說:“我砍掉了壹些長屋，插入了表達抽象藝術的混凝土盒子，把關西人常年居住的長屋換成了現代建築。看似容易，實則不簡單。物質空間再小，它的小宇宙也應該有它不可替代的自然風光。我想打造這樣壹個生活空間豐富的房子。在設計過程中，對中隊出現的問題逐壹認真解決。為了達到更豐富、更高水平的表演，需要和各種藝術家交流學習。”這棟樓沒有窗戶。從外面看，它就像壹個內部沒有光線的黑盒子。但當妳進入室內，妳會發現它因為庭院而變得非常明亮，甚至會給遊客帶來驚喜。建築的庭院占了基地面積的三分之壹，布置在建築的中心。它提供了與自然的接觸，揭示了自然的方方面面，是居住生活的中心，也是替代現代城市中正在消失的光、風、雨等自然物的裝置。光線從天空滲進院子，在墻上和院子裏投下深深的陰影。
安藤的不連續空間為建築增添了許多活力和樂趣，並給參觀者帶來意想不到的驚喜，但不連續空間在功能和人類情感效果上是連續的，不會讓人感到突兀。在住宅中，室外庭院室內客廳的延續與日常生活息息相關，是不可或缺的環節。
建築內部出現了室外空間，這與壹般人的理解相悖。很自然的通過光庭傳入了房屋內部，新的生活方式也呈現出嚴厲的壹面。“在這種情況下，我認為接觸自然比生活便利更重要。”庭院與日常生活緊密相連，人們進進出出，重新發現了大自然久違的體驗。
《吉長屋》出版後，出現了很多批評意見，比如“為什麽要設計這樣壹個不好用的房子”“為什麽要設計成下雨天上廁所都要打傘”等等。安藤對此的解釋是:“我不認為我有錯，我很自豪能在這麽小的土地上建造這麽“大”的房子。我采用的方法不是直接引用這些小房子的空間、生活、歷史記憶、傳統材料和做法等不可或缺的元素來繼承傳統，而是把關西居民繼承的所有傳統居住方式和對自然的理解都放在壹個幾何方形的盒子裏。”
安藤用他的建築哲學為吉爾吉斯斯坦的長屋創造了壹種看似嚴峻的生活方式，但對於崇尚自然的日本人來說卻是可以接受的。由於安藤的不斷努力，這種居住形式現在已經成為壹種時尚。
二戰期間，大阪的很多木質建築幸存下來，但大多破舊不堪，吉爾吉斯斯坦的長屋取代了其中的壹棟。因為這個基地很窄，而且還是三個排長房的中間單元，施工難度很大。因為長屋在結構上是連續的，所以在設計上壹定要小心處理，尤其是在截斷橫梁的時候，不能影響到兩邊的房屋，原有的共用柱必須保留。為了使室內空間盡可能大，在結構構造允許的範圍內，建築骨架與隔壁房子的距離盡量窄。實際只有0.18m。平面分為三等分，中間有壹個庭院。在創造這個極其有限的空間的過程中，安藤意識到，在這種近乎極端的條件下，存在著壹種與日常生活相關的豐富性和限制性尺度。
建築的庭院占基地的1/3，布置在建築的中心。它提供了與自然的聯系，揭示了自然的各個方面，是住宅生活的中心，也是壹種召喚現代城市中正在消失的光、風、雨和其他自然物體的裝置。光線從天空滲進院子，在墻上和院子裏投下深深的陰影。
入口
軸測圖
建築師:安藤忠雄
基地位置:日本大阪市佑之區設計時間:1975/01-1975/08建設時間:1975/10-1976/02基地面積:57㎡。
結構:清水混凝土、鋼、玻璃、石頭等。，地下兩層，中間壹個院子。獲獎:1979“吉爾吉斯斯坦的長屋”日本建築學會。
整體風格
吉屋長屋的整體風格通常被評價為獨特深邃，具有抽象、脫俗、內斂的審美趣味，這其實在某種程度上是禪宗思想的壹種簡單樸素的體現。
平面布置
在吉爾吉斯斯坦長屋的平面布局中，建築師首先用混凝土墻將狹長的底座圍起來，從而將內部空間定義為壹個特殊的地方，壹個居住的地方。接下來，這個長方形的盒子被分成三部分，前後兩層，中間是壹個向天敞開的庭院。前後兩層由壹座沒有屋頂的橋連接，有樓梯通往底層庭院。竣工平面面積34平方米，總建築面積65平方米。
立面處理
關於立面處理:吉爾吉斯斯坦的長屋繼承了傳統長屋狹長的特點，但在立面處理上比傳統長屋更加封閉。吉爾吉斯斯坦的長屋沒有窗戶，臨街的墻是四邊形的不可分割的立面，除了玄關沒有任何裝飾元素。從外面看，內部好像是壹個沒有燈光的暗房，缺乏與外界的交流。其實並不是:長屋凹進處的墻板把光線反射到街道上，光線就成了連接這個向內看的房子和街道的調節器。給進入室內的遊客帶來驚喜，因為庭院而感覺非常明亮。其次，其立面的嚴格對稱使建築具有平衡感，傳統長屋區的建築保留了壹些傳統觀念。此外，將三分之壹的宅基地設計成庭院，建築覆蓋率也可以達到60%，土地得到充分合理的利用。
吉爾吉斯斯坦長屋的立面處理壹方面大大降低了周圍嘈雜環境的不利影響，滿足了位於中心城區的住宅的私密性要求，突出了內部光線的豐富性。
中庭——空間流動的樞紐
長屋是大阪常見的住宅形式。近年來，由於大量老建築的改造，大部分都被改造成了獨門獨戶的裝配式住宅或裝配式住宅，長屋越來越少。壹個普通的長屋大概是壹戶人家那麽寬的兩間房子，然後連續排列。進入房子有壹個中庭或通道，還有壹個後院。中庭或法庭有壹些小的自然風景空間。因為我們的生活需要照明、通風、陽光等。，安藤忠雄認為即使是小房子，中間也應該有庭院空間。
“再小的物質空間，其小宇宙中也應該有不可替代的自然風光。”
為什麽向自然開放的庭院是必要的？在高度工業化的社會，環境汙染和環境破壞已經成為常態。在城市裏，沒有幹凈的大自然。究其深層次原因，是禪宗思想對日本民族影響的體現。日本人內心深處與自然有著根深蒂固的特殊關系:日本人長期以來把自己視為自然的壹部分，有著強烈的與自然融合的思想傾向。也許安藤沒有在作品中有意識地體現日本傳統文化，但毫無疑問，日本傳統文化，尤其是彌生文化(建築中最重要的表現就是人與自然的直接結合)的影響是顯而易見的。
吉爾吉斯斯坦長屋中的庭院由天井式和自然式構成，與日本關西的傳統庭院風格有明顯的繼承關系。吉爾吉斯斯坦長屋中的庭院也是核心部分:所有房間都朝向中庭，加強了空間之間的橫向和縱向聯系。完全開放的中庭將室外的自然，包括風、雨、光、聲，垂直引入建築內部，在有限的空間內完成壹個“微型宇宙”。另外，中庭是壹個過渡空間，與壹般過渡空間的襯托作用相反，它是整個建築的中心。人類的壹切活動都需要中庭的參與，使得中庭成為人類感情的樞紐和組織情感的向心點。它完成了人類與自然的對話。
整個房子和生活中存在的問題
從大堂進入室內首先看到的是客廳，到廚房或二樓必須經過中庭。壹般來說，現代建築盡可能縮短交通流線，提高功能性和連續性，通過在建築內設置內部通道來安排各種功能空間。由於土地和預算有限，安藤忠雄有著不浪費壹毫米去設計的想法，他希望盡可能把好的創意放在這個簡單的混凝土盒子裏。通過在傳統日本城市住宅中引入中庭空間，保證了住宅的采光和通風。無疑會造成房屋使用上的壹些問題。想象壹下，如果下雨，妳要跑到廚房，打著傘上二樓。這真的很尷尬。正因為如此，《吉爾吉斯斯坦的長屋》出版後引起了很大的爭議，很多批判的聲音湧向它。壹個房子不可能是完美的。在這麽小的土地上，安藤忠雄能造出這麽“大”的房子，這是我們評價中不能忽視的。他設計的時候並不是沒有考慮到這個問題，而是經過深思熟慮後決定這樣設計。他考慮了整個長屋。從剖面圖上看，客廳和廚房的庭院距離只有4.5米。如果妳經歷過，妳就會知道，妳不是跑，只是走幾步。最重要的是，這家人還完好無損地住在這裏。對於安藤忠雄來說是很欣慰的。建築不同於繪畫，只有在使用者的介入下，才有附加價值。居住是壹生中壹次大的購物活動，我們大部分時間都在其中度過。設計壹個住宅不是那麽簡單的。
材料的應用
“我喜歡將混凝土視為壹種清澈平和的無機材料，並賦予其優雅的表達方式。”
安藤將混凝土作為壹種高精尖的材料，表面打磨得像鏡子壹樣光滑，使其失去了作為結構的重量感，使空間有了壹定的失重狀態。就像這樣，吉爾吉斯斯坦的長屋並不局限於傳統的建築材料來實現日本的傳統空間，而是通過混凝土、鋼鐵、玻璃等現代材料來實現。混凝土和鋼材是西方常用的材料。在將日本的東西引入西方環境時，他首先考慮的是采用日本建築中的尺寸體系來確定天花板的高度。這裏的尺寸是日本系統的，天花板高度是2.25米。室內裝修采用天然材料，地板采用石材或木材，家具采用木材。考慮到日本人對自然的熱愛，在抽象的方盒子裏，所有腳能踩的地板和手能摸到的家具都是用天然材料制成的，從而讓住戶在精神上得到慰藉。這充分體現了國際現代主義與日本傳統審美意識的結合。
同時，混凝土的使用解決了結構問題。傳統長屋改造最難處理的是結構問題。傳統的長屋大部分是串聯排列的，用的是地基，梁，壹大堆。如果只拆其中壹個，兩邊的房子都會塌。所以傳統長屋的改造，大多是為了裝飾內部，毫無意義。當它建成混凝土建築後，即使兩邊倒塌，也會有混凝土墻抵抗，不會出現力學問題。
詳述
吉長屋的所有墻壁都有通風的小落地窗，體現了日本傳統建築文化中“墻底之窗”的傳承和運用。墻底的窗戶起源於日本農民。因為日本茶室的墻壁是用沙子混合泥土和稻草做成的，所以必須有竹簽和樹葉組成的固定框架作為墻壁的底部。所以抹灰的時候故意留了壹部分，叫做“墻底窗”。此外，吉爾吉斯斯坦長屋與相鄰屋之間有10cm的縫隙，用於通風。這些細節降低了建築成本，讓它成為壹個不用空調也能住的節能房子。
介紹自然
從街上看，吉吉的長屋是壹個完全封閉的混凝土方盒子。天窗從開口射出，照亮入口。凹進處的縱橫墻板將光線反射到街道上，光線成為這個向內看的房子與街道連接的調節器。封閉的外墻用於避開城市的噪音，而通過開放的中庭空間，使用者可以組織交通，欣賞氣候和季節的不斷變化。光、風、水等自然元素通過中庭從外部自然中提取，引入建築內部。這些片段的自然元素，能讓人以小見大。相當關鍵的是與整個自然的存在相聯系，而建築本身的主觀性則完全不受影響。建築的永恒強調自然元素的存在和變化。
從吉爾吉斯斯坦的長屋開始，壹系列的住宅設計、構思、立意幾乎都是在同壹個基礎上。在擁擠的城市和高度人工化的環境中，擁有壹片腳下萬物生長的土地和頭頂的藍天是難能可貴的。自然給生活帶來樂趣，親近自然是生活的享受，將自然引入建築會提升空間的品位。
吉爾吉斯斯坦的長屋沒有最先進的機械系統。不是空調，每個房間都通風到中庭，所有的墻壁都設置了小落地窗通風。夏天，冷卻的空氣從兩邊相鄰房屋的縫隙吹進室內。這說明安藤用建築細節來體現建築與自然的關系，從而通過建築來實現人與自然的對話。長屋也使用天然材料與人體接觸。地板、門、窗、家具都是日本橡木，地面鋪的是天然石板。自然材料會隨著時間而老化，所以人們的記憶被鐫刻在這個房子裏。
從長屋的設計可以看出，安藤對傳統的熱愛並不是不加思考地全盤繼承，而是揚棄。他的作品重新詮釋了寄屋原有風格中所包含的壹些基本特征。日本建築師竹山聰認為，安藤忠雄的作品和菊屋的風格都有壹些基本的特質(不是風格的那些)，比如冷靜、純粹、溫柔、情感清晰。安藤繼承了幾房派的方式，喜歡用壹束不經意的光刺破黑暗。同時，他試圖在小範圍內創造壹種精神上的擴張。當兩者都得到了獨特的表現，就會激起壹種感覺，自然成為壹種無法形容的、無處不在的存在。
摘要
可以說，吉爾吉斯斯坦的長屋是安藤在禪宗思想的潛在影響下，借鑒日本傳統文化、彌生文化和傳統建築文化，運用現代設計手法和現代建築材料，創造出來的壹種沈穩傳統的日本建築。他準確把握了“和諧的靈魂”，摒棄了形式上對和諧與風格的追求，闡釋了傳統文化與現代建築之間靈魂與精神的傳承與發展關系。
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