第壹章:背上行囊環遊世界題目作文背上行囊環遊世界，踩著歷史背著書箱，跳躍千年，跨越數萬裏。？到底是什麽東西這麽厲害？對了，這是文學，古代的山水詩。
而且由於其情景交融，既能讓人看到風景，又能讓人明白，可謂是世界上性價比最高的壹次旅行。
在張九齡的《望月思遠》裏？海漲月升，此時的地平線* * *如何？愛情；是在王維的《到邊疆》裏嗎？大漠孤直，長河落日圓？壯麗的景色；是在李白的《早發白帝城》裏嗎？海峽兩岸的猿猴無法停止哭泣，但輕舟已過萬重山？疾病是快樂的；在紫羅蘭的《論詩歌》裏？清水出芙蓉，天然雕？詩意的優雅；太白《去揚州途中別了孟浩然》中？孤帆遠航，藍天盡，只看長江水天壹色？舍不得離開愛情；李商隱《遲來的愛》裏？上帝憐憫小草，愛在人間重要？惜舊惜時；有張繼的“風橋夜宿”嗎？固戍城外寒山寺，子夜鐘聲到客船？連續旅行；於文寶《清夜錄》裏？近水樓臺先得月，易轉花木為春。自然哲學；柳宗元《漁父》裏？然後，日出時，他穿過霧靄？g是風景綠嗎？國家的剪影；還有孔的《桃花扇》？在悼念江南？白鳥飄飄，綠水湧動？有什麽好情況？
面對這些精彩的詩詞，我們似乎可以研究壹下古詩詞？愛情，思考，風景？的關系。明代袁宏道曾在《肖旭石秀》中說:？情緒隨環境而變，文字因情緒而生。？當代學者袁枚也說:？畫以神韻為先，詩以氣質為先。？
於是，我們似乎可以從豹子的角度得到壹幅古詩詞的圖景。愛情，思考，風景？結論是:帶著情緒看待場景或者因為場景而感受，然後從場景出發去思考。這大概是大部分作品的寫作模式。我們把這種寫作模式叫做什麽？即興寫作？。所以，在？即興寫作？中國應該偏情懷還是偏風景？
清代的吳橋是這樣說的:古詩詞滿是情，後世詩詞滿是景。比如《十九首詩》裏:？孟冬寒？建安中學的兒子建《給丁儀的禮物》:初秋寒？人少；壹日梁，直到唐末，性情無話可說，畫非詩也。傅的詩重情、重景。風景不是自己生成的，而是情感轉化的。情緒的悲傷是悲傷的場景，情緒的歡樂是歡樂的場景。唐詩可以融於景物，寄情於景物，如子之美:？我站的地方被我的眼淚打濕了，天空被破碎的雲朵染黑了？；沈霞肯智:？梨花寒食夜，深閉翠微宮？；顏:？流塘滿春水，華屋夕陽晚？；祖勇:？晚日園好，清明煙花新？；場景中悲喜交加的感情如此自然，唐人贏了這場比賽。洪家人靠盛唐的皮毛造句，是無心的，融不進風景的。其實他們的敘事風景只想博大高遠，與感情無關。比如寒冷的夜晚，木板當被子，鎧甲裸掛。？
這就揭示了詩歌創作的原理:？愛情為主，風景為客？,?風景不是自發的，而是感性的？,?走進現場，把愛送到現場？。至於哪個更重要，不言而喻。
基於這些原則，如果我們繼續欣賞關於風景的古詩，珍珠和瑕疵就會產生。
應該說，這確實是壹次性價比很高的旅行，既欣賞了人間的風景，又了解了詩人的內心和感受，還做了壹次批評的小測驗，好快！
第二章:背上行囊環遊世界題目作文背上行囊環遊世界，踩著歷史背著書箱，跳躍千年，跨越數萬裏。？到底是什麽東西這麽厲害？對了，這是文學，壹首關於風景的古詩。
而且由於其情景交融，既能讓人看到風景，又能讓人明白，可謂是世界上性價比最高的壹次旅行。
在張九齡的《望月思遠》裏？海漲月升，此時的地平線* * *如何？愛情；是在王維的《到邊疆》裏嗎？大漠孤直，長河落日圓？壯麗的景色；是在李白的《早發白帝城》裏嗎？海峽兩岸的猿猴無法停止哭泣，但輕舟已過萬重山？疾病是快樂的；在紫羅蘭的《論詩歌》裏？清水出芙蓉，天然雕？詩意的優雅；太白《去揚州途中別了孟浩然》中？孤帆遠航，藍天盡，只看長江水天壹色？舍不得離開愛情；李商隱《遲來的愛》裏？上帝憐憫小草，愛在人間重要？惜舊惜時；有張繼的“風橋夜宿”嗎？固戍城外寒山寺，子夜鐘聲到客船？連續旅行；於文寶《清夜錄》裏？近水樓臺先得月，易轉花木為春。自然哲學；柳宗元《漁父》裏？然後，日出時，他穿過霧靄？g是風景綠嗎？國家的剪影；還有孔的《桃花扇》？在悼念江南？白鳥飄飄，綠水湧動？有什麽好情況？
面對這些精彩的詩詞，我們似乎可以研究壹下古詩詞？愛情，思考，風景？的關系。明代袁宏道曾在《肖旭石秀》中說:？情緒隨環境而變，文字因情緒而生。？當代學者袁枚也說:？畫以神韻為先，詩以氣質為先。？
於是，我們似乎可以從豹子的角度得到壹幅古詩詞的圖景。愛情，思考，風景？結論是:帶著情緒看待場景或者因為場景而感受，然後從場景出發去思考。這大概是大部分作品的寫作模式。我們把這種寫作模式叫做什麽？即興寫作？。所以，在？即興寫作？中國應該偏情懷還是偏風景？
清代的吳橋是這樣說的:古詩詞滿是情，後世詩詞滿是景。比如《十九首詩》裏:？孟冬寒？建安中學的兒子建《給丁儀的禮物》:初秋寒？人少；壹日梁，直到唐末，性情無話可說，畫非詩也。傅的詩重情、重景。風景不是自己生成的，而是情感轉化的。情緒的悲傷是悲傷的場景，情緒的歡樂是歡樂的場景。唐詩可以融於景物，寄情於景物，如子之美:？我站的地方被我的眼淚打濕了，天空被破碎的雲朵染黑了？；沈霞肯智:？梨花寒食夜，深閉翠微宮？；顏:？流塘滿春水，華屋夕陽晚？；祖勇:？晚日園好，清明煙花新？；場景中悲喜交加的感情如此自然，唐人贏了這場比賽。洪家人靠盛唐的皮毛造句，是無心的，融不進風景的。其實他們的敘事風景只想博大高遠，與感情無關。比如寒冷的夜晚，木板當被子，鎧甲裸掛。？
這就揭示了詩歌創作的原理:？愛情為主，風景為客？,?風景不是自發的，而是感性的？,?走進現場，把愛送到現場？。至於哪個更重要，不言而喻。
基於這些原則，如果我們繼續欣賞關於風景的古詩，珍珠和瑕疵就會產生。
應該說，這確實是壹次性價比很高的旅行，既欣賞了人間的風景，又了解了詩人的內心和感受，還做了壹次批評的小測驗，好快！
10月3日，我在翼城社區參加了皖南自駕遊。早上五點半，父親叫我起床，在東門集合。我們先討論了路線，然後合影留念。最後，在大門口放鞭炮。然後我上了公交車。
我是第壹個進來的？小籠包？從車裏，因為？小籠包？車上坐滿了男人，我只好上了坐滿女人的車。後來到了蕪湖，爸爸遇到了飛飛(小名)和左叔叔，上了他們的車。
在月亮灣，有壹群人來這裏賣水槍、拖鞋、箱子等打水仗的工具。菲菲看到了水槍，大叫起來。艾，過來？。飛飛叫我艾。菲菲對我說:妳看！壹個水槍壹元，壹雙拖鞋5元，壹個6元。妳還想買嗎？不是我不想買，是我心疼那十二個小布丁。結果爸爸給我買了水槍和拖鞋。
漂流是最有趣的事情。我想和菲菲在壹條船上，但是船上只能有四個人。菲菲他們有三個大人壹個小孩，於是我和覺愛上了同壹條船。那裏的水特別清，別說魚和草，還有小沙。
青山環繞，綠樹蔥籠，樹上的鳥兒歡快地鳴叫。第壹次激流過後，是壹場激烈的水戰。那些人，有的進攻，有的幫忙準備，還有的拿著水桶劃到那裏。更有甚者，跳下水去推船，去別人的船上打水仗。很有意思。我們的船上坐滿了女人，但是那些男人也給我們澆水，我們都濕透了，但是我們沒有還手之力。還好我們的劃船師傅希望我們把船握好，這樣我們就可以做到了？壹只落湯雞？是的。
半路上，男人們看到了新娘，給她澆水。她老公有壹大盆，唉，那些男人完了。
晚上，我們到達了酒店。我爸爸讓我和菲菲壹起睡。我們很開心，但是沒多久。洗澡的時候出現了壹個Okumo。還好菲菲爸爸用水把它沖死了。我們睡了，第二天的遊記就要開始了。
？桃花潭深千尺，不如王倫？。今天，我來到了美麗的桃花潭。
壹進桃花潭旁邊的小鎮，玩具就吸引了我的註意力，飛飛也是。我看中了壹個穿和服的紫色木娃娃。娃娃的眼睛又大又閃亮，迷人又可愛，櫻桃小嘴，衣服也很漂亮，但是她要8塊錢，我又開始心痛了。爸爸看我喜歡，就給我買了。我覺得菲菲和她爸爸，菲菲喜歡彈弓，她爸爸買的。我問她:菲菲夏(以前外號)，昨天有蜘蛛，妳卻第壹個喊？。菲菲不理我，自己玩彈弓。父親喜歡雙節棍，郝毫不猶豫地買了下來。桃花潭沒有我想象的那麽美，和玄武湖差不多。坐船到對岸，有壹個小村莊，裏面什麽都沒有，但是蟲子很多。進門先看到壹只毛毛蟲，然後是壹只蟲子，嚇死我了。