色彩是壹首優美的交響詩，不然為什麽只看文字就能感受到繽紛色彩帶來的自然氣息？
“黃色讓我想起了很久以前的壹個夏日黎明，想起了那天我許下的諾言。
現在它是懷舊和希望的顏色。"
△“滿月”美國穆尼拉·納基
木蠟畫，2017
“我非常喜歡用紅色創作東西。顏色飽滿漂亮。”
△“重力影響”澳大利亞艾詩·基廷
用合成聚合顏料畫在亞麻帆布上，2017。
“黑色是壹種奇妙的顏色。它總是作為背景存在，無聲無息。
但壹旦要表達出來，就是語速快，精辟，機警，睿智。"
△“3-C”美國唐·沃辛
用油畫顏料畫在木板上，2014。
"紫色是陰影的顏色，那才是它真正屬於的地方."
△《犯錯》澳大利亞伊恩·威爾斯
用油畫和丙烯顏料畫在傳統石膏上，2017。
“藍色絕不是壹種多變的顏色。它是原色，其他很多顏色都是由藍色而生。
也許有時候我們沒有註意到，但它壹直都在，無時無刻不在影響著我們。"
△《無題》康妮·戈德曼，美國
板上丙烯畫，2017。
“綠色是冥想的顏色。只有當我獨自壹人在大自然中，遠離世俗的煩惱，我才會真正感受到和平與寧靜。”
△“克制的筆直”彼得·薩默斯，澳大利亞
用油畫顏料畫在亞麻帆布上，2015。
自從人類在地球上存在以來，顏色就在我們描述周圍世界的過程中扮演著不可或缺的角色。
人類對色彩的探索也延續了幾千年。
最早的時候，人們從大自然中提取礦物顏料。
在早期文明社會，人們學會了創造自然界不存在的顏色。
於是就有了中世紀豐富多彩的手稿，文藝復興時期的藝術成就，以及20世紀現代主義的蓬勃發展。
現代科學給我們帶來了更多全新的顏色，有些顏色異常明亮，超乎想象，有些顏色會讓物體的立體感憑空消失，有些甚至可以在完全黑暗的環境中發光。
跨越幾千年，顏料的歷史悠久而久遠。
他們以各種奇怪的方式環遊世界。如果妳想了解顏料的所有知識，請打開這本書。
色彩烏托邦:闡釋色彩的歷史
大衛·科爾斯
阿德裏安·蘭德攝影
華中科技大學出版社-書籍之美
2020年6月
有些顏料來自我們腳下的土地，而有些顏料價格昂貴，只有國王和教皇才能擁有。
無論高低貴賤，都給這個世界帶來了美好。
從古至今，所有關於龍與甲蟲、煉金術與毒藥、奴隸與海盜的故事，在書中都描寫得惟妙惟肖，無壹例外都離不開顏料的創造。
別猶豫，讓我們壹起彩色沖浪吧。
燈黑從史前就有了。
這種耐光、耐用、不透明的藍黑色顏料在4000多年前被古埃及人用來繪制壁畫，尤其是墳墓壁畫。
相比木炭的灰黑色，燈黑更細膩，顏色更深，在當時相當流行。
燈黑，顧名思義，是通過收集油燈的煤煙制成的。制作過程很簡單:把壹個很酷的平板掛在燒油產生的煙花上，碳會沈積在表面。
古希臘傳奇藝術家阿佩利斯通過收集燃燒的象牙灰，發明了壹種叫做“象牙灰”的燈黑。
自古以來，燈黑就被用來制作書寫和繪畫的墨水。顆粒很細，不需要進壹步研磨。
中國人同時也是第壹個埃及法老把燈黑和動物膠混合在壹起制成中國墨水。近幾年真燈黑顏料普遍用乙炔氣代替了各種油，得到的炭黑更純。
這是第壹種合成色。
埃及藍的發明和吉薩大金字塔的建造時間差不多，可以追溯到大約5000年前。
古埃及人認為藍色是天空的顏色。因為天青石、青金石等天然藍色礦物極其稀少，所以他們想出了自己的方法來制作藍色顏料。
得到埃及藍不是偶然的，而是由精確的比例制成的。
這種顏料由石灰、銅、二氧化矽和蘇打制成，埃及人可以在原料燒制過程中非常精確地將窯內溫度控制在接近830攝氏度。
著名的娜芙蒂蒂女王王冠上的藍色是埃及藍，也廣泛用於壁畫、雕塑和石棺中。
它從埃及傳播到了美索不達米亞、古希臘和羅馬帝國的廣大地區，克諾索斯宮殿、龐貝和古羅馬的壁畫中也使用了這種顏料。
埃及藍在整個古典時代被廣泛使用，但隨著羅馬帝國的衰落，制作方法壹度失傳。
65438年至0798年拿破侖遠征埃及，進壹步促進了對埃及藍的研究。最後，在19的80年代，確定了這種顏料的化學成分，並再次掌握了制造工藝。
壹種美麗卻致命的顏料。
雄黃被稱為“砒霜中的紅寶石”，毒性極強。
這種紅色礦物晶體可以用來生產豐富的橙色顏料，但其主要成分是二硫化砷。雄黃通常與黃色含砷礦物雌黃產於同壹礦床中，多見於溫泉附近的地熱裂隙中。
雄黃在古埃及並未廣泛使用，但從美索不達米亞到印度和遠東的藝術家都青睞雄黃。
在古羅馬，雄黃和雌黃壹樣，在顏料貿易中占有重要地位，古羅馬人用它作為繪畫的橙色顏料。
雄黃酒雖然極具吸引力，但也有很多可怕的用途。雄黃在整個中世紀都被用作老鼠藥。在中國，雄黃經常被撒在房子周圍以驅趕蛇和昆蟲。
16世紀意大利畫家提香是雄黃為數不多的倡導者之壹。雄黃在歐洲繪畫中很少使用，可能是因為當時歐洲還有另壹種橙色顏料——鉛，更好更受歡迎。
18世紀，毒性更小、更穩定的顏料出現，雄黃的使用逐漸減少。
色彩烏托邦:闡釋色彩的歷史
大衛·科爾斯
阿德裏安·蘭德攝影
華中科技大學出版社-書籍之美
2020年6月
這種著名的色素來自食肉海螺。
泰雅族紫色是從腓尼基提爾古城(今黎巴嫩，腓尼基意為“紫色之地”)當地的壹種軟體動物中提取出來的。
泰雅子至少有3500年的生產歷史。
在古希臘傳說中，泰雅族紫色是赫拉克勒斯發現的。有壹次，赫拉克勒斯看到他的狗滿嘴紫色，他意識到這種顏色來自狗剛剛嚼過的蝸牛。
每只蝸牛只能產生壹滴染料，而壹盎司這種紫色染料大約需要25萬只蝸牛。
在羅馬帝國泰雅族紫色的生產高峰期，這座城市可以聞到數百萬只腐爛蝸牛散發出的腐臭惡臭，這意味著當時泰雅族紫色的生產已經接近了城鎮的邊緣，成堆的貝殼還散落在地中海的東海岸。
在古代，只有地位高的人才有權使用泰雅子。在古羅馬帝國，泰雅族紫色的使用規定更為嚴格，只有皇帝才能穿染有“真紫”的衣服。
未經允許穿泰國紫衣的人將受到嚴厲懲罰，包括沒收財產、剝奪官職甚至死刑。
1204年十字軍東征期間，君士坦丁堡陷落，泰雅族制紫法在西方文明進程中逐漸失傳，直到1998年才被人們重新發現。
是漿果，種子還是什麽？
實際上，紅介殼蟲是壹種無翅介殼蟲，生長在南歐和東歐的紅橡木上。
壹種紅色染料可以通過小心地從紅橡木的樹枝上刮下紅色的鱗片，粉碎用樹脂包裹的雌性鱗片，並在堿性溶液中煮沸來獲得。
歷史上，紅鱗顏料是古埃及人從美索不達米亞進口的非常重要的紡織染料，其貿易路線壹度覆蓋了從歐洲到中國的所有地區。
古羅馬統治時期，西班牙用紅色毒刺染料向首都繳納壹半的稅收。
紅鱗這個名字來源於梵語單詞“krim-dja”，意思是“來自蟲子”。在希伯來語中，它被稱為“妮莎的托拉”，意思是“臭蟲的猩紅色”。
隨著15世紀新大陸的發現，紅鱗色素被胭脂蟲色素取代。到65438+2009的70年代，歐洲使用紅甲蟲色素作為紡織品著色劑的歷史已經壹去不復返了。
這艘從也門駛往埃及的船載著龍血。
大象不斷與嗜血的龍戰鬥。在寒冷的天氣裏，龍渴望喝大象的血，所以當大象經過時，龍會潛伏在道路兩旁，用它的長尾巴纏住大象的後腿。
大象倒地的時候壓在了龍身上，然後他們的全身都被對方的鮮血染紅了。龍血和大象的血混合在壹起，冷卻後凝結成壹種物質，即龍血。
——這是16世紀航海家理查德·伊登講述的壹個關於龍血的奇幻故事。
事實上，龍血是從索科特拉的龍血樹中提取的石榴紅色樹脂。
龍血這個奇幻的名字來源於古羅馬作家普林尼寫的《博物學》壹書，成書於公元前77年。兩年後，普林尼死於維蘇威火山爆發。
龍血壹直被用作著色劑和藥物，也用於煉金術。
作為顏料，主要用來給清漆上色。當畫在黃金上時，它可以產生更玫瑰色的效果。在醫學上，龍血竭可以治療腹瀉、皮膚病和高燒。
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2020年6月
文藝復興調色板之王比黃金還貴。
群青是從天然巖石天青石中提取的，幾千年來幾乎都是從阿富汗進口的。這個名字來源於拉丁語，意思是“海那邊的藍色”。
青金石是淡藍色的。雖然顏色較淺，但早在6世紀就被用於拜占庭手稿和阿富汗壁畫中。
天青石含有黃鐵礦和白色方解石雜質，需要先去除才能得到文藝復興時期畫家喜愛的群青。
提取過程據說起源於9世紀的阿拉伯煉金術，包括如何研磨天青石，以及如何將其與蠟和樹脂的糊狀物混合，復雜而耗時。藍色青金石顏料可以通過在堿性溶液中反復摩擦和洗滌混合漿料而獲得。
100g青金石只能提取4g純群青色素。由於成本高，這種顏料只在畫最重要的畫時使用，比如聖母瑪利亞的肖像。
大多數畫家會在不透明的背景上塗上釉，以節省成本。
19世紀，人們發明了廉價的合成群青，天然群青很快就廢棄不用了。
眾所周知，朱宏曾經讓礦工們精神錯亂。
1566年，西班牙國王將那些被判刑的罪犯送到阿爾馬登的汞礦服刑。
礦井下的工作條件惡劣而危險，汞的毒性是眾所周知的。當時，很難找到工人自願到礦區工作。
囚犯們挖出了朱砂礦，從中提取水銀。朱砂既可以用來指天然硫化汞，也可以用來指由硫化汞制成的不透明紅色顏料。
16世紀下半葉，四分之壹的囚犯在被釋放前就已經死亡。
朱砂是用硫化汞合成的，其制作方法是在8世紀左右由壹位阿拉伯煉金術士傳入歐洲的。
這個過程得到的塊是黑色的，但是放到平板上用水研磨後會變紅。
朱紅可以與硫(壹度被認為是賤金)和汞這兩種基本物質結合，這使得煉金術士對它極為感興趣。
對於中世紀手稿插圖畫家來說，
最重要的黃色來自藏紅花的雄蕊。
當時8000朵手工采摘的藏紅花只夠染100克絲線。
藏紅花做成的橙色更濃烈，更純粹，更透亮，可以用來形容金箔的顏色。
藏紅花的顏色最初被稱為波斯黃，古代蘇美爾人將藏紅花用作香水和藥物。
古埃及人用它來染木乃伊的繃帶，古羅馬皇帝用它來給浴缸添香。
自古以來，人們就用藏紅花染布，中國古代皇帝的黃袍就是用它染的。
除了藏紅花的花蕊很難采集之外，整個顏料制作過程極其簡單，只需將絞好的藏紅花線在釉料中浸泡壹夜即可。
可惜這種橙色很容易褪色，現存的中世紀手稿原本是用它來混合其他顏色來畫綠色的樹、草和衣服，現在只剩下藍色了。
在廉價且不可擦除的合成顏料出現後，藏紅花作為顏料的使命很快就結束了。
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2020年6月
這種中世紀的墨水始於癭蜂。
春天，五倍子黃蜂刺穿橡樹的軟芽在裏面產卵，橡樹在蜂洞周圍逐漸長出堅果狀的突起。
這些起保護作用的突起是橡木癭，是制作濃黑墨水的基本材料。
在歐洲，單寧酸墨水至少從5世紀開始就是人們寫字畫畫的標準墨水，直到20世紀還在使用。
染坊工人從橡樹上收獲橡木膽，並根據成熟度和單寧含量進行分類。
藍綠色的櫟癭尚未完全成熟，含有丹寧酸含量高的癭蜂幼蟲。
只有在白櫟癭中才能有癭蜂成蟲。為了逃跑，它們會在橡樹皮上咬出壹個洞。
為了制造這種單寧酸墨水，需要在水中發酵粉碎的橡樹膽汁，以釋放出濃厚的棕色單寧酸。
好的單寧酸墨水通常顏色逐漸變深，呈現強烈的紫黑色。
這種墨水可以牢固地附著在羊皮紙或牛皮紙上，而且不像印度墨水或其他配方的墨水，即使反復摩擦或清洗也不會褪色。
在當代英國，所有關於出生、婚假和死亡的官方證明仍然是用這種丹寧墨水書寫的。
這紅色真的是血做的嗎？
早在公元前700年，這種鮮紅色的顏料就在美洲使用，印加人和阿茲特克人珍視這種紅色顏料。
胭脂紅是自然界產生的最紅的染料。猩紅色來自胭脂紅酸。這種酸是雌性胭脂蟲分泌的，用來趕走其他捕食者。
大約需要14000只雌胭脂蟲才能制成100克胭脂紅湖色素。
西班牙征服者埃爾南·科爾特斯於1519年進入阿茲特克的首都特諾克的特龍。他發現那裏的市場上堆滿了壹捆捆精致的紗線，都被染成了特別漂亮的深紅色。
西班牙征服阿茲特克帝國後，胭脂蟲也成為西班牙重要的出口產品。
為了保護自己獨特的出口，西班牙人想盡辦法掩蓋這種紅色染料的來源，說這種色素來自壹種類似豌豆的植物，幹了的胭脂蟲看起來真的像幹了的漿果。
最初的誤導性謠言使胭脂蟲成為歷史上最嚴密保護的商業秘密之壹。即使在今天，拉丁美洲也只有壹種作物能在價格上與胭脂蟲競爭。
這是壹種有毒的黃色色素。
藤黃是從東南亞壹種獨特的樹上提取的，類似於橡膠的提取方法-
人們在藤黃的樹幹上開壹個很深的口子，小心翼翼地在下面放壹個空心的竹筒，牛奶壹樣的黃色樹脂就會充滿竹筒。
將收集的樹脂放在火上烘烤，蒸發水分，幹燥，取出固化成柱狀的樹脂，研磨成亮黃色粉末。
在8世紀，日本、中國和泰國的繪畫顏料都是用這種樹脂制成的。
17世紀初，藤黃被引入歐洲，作為壹種透明的暖色顏料深受當地藝術家的喜愛，但後來發現藤黃最適合水彩畫。
英國藝術家特納是利用藤本進行創作的代表人物。
可惜的是，藤黃和很多有機顏料壹樣，在強光下會很快褪色，現在已經很少用於繪畫了。人們發明了新的耐光合成色素來代替藤黃。
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2020年6月
這個顏色就像它的名字壹樣可怕。
這種深棕色顏料也被稱為木乃伊或死人頭，由古埃及木乃伊(人類和動物)的肉、骨頭及其包裝組成。
在中世紀的歐洲，這種由木乃伊制成的棕色物質被認為具有藥用價值。這種觀點源於古希臘人在醫學上對瀝青的使用。
醫生用木乃伊布朗治療疾病，直到18世紀。
1586年，壹位名叫約翰·桑德森的英國旅行家參觀了埃及的壹個古老的集體墳墓，並在屍體中行走。
他描述了自己是如何“折斷骨骼的不同部分”...並帶回頭顱的不同部位，如頭、手、臂、腳，供人觀賞”。
木乃伊棕早在16世紀就被用於繪畫，18和19世紀被廣泛使用。這種深棕色的顏料是透明的，在油畫中常用來處理明暗關系。
當人們對其令人不寒而栗的起源有了更深的了解，越來越重視古埃及文化藝術的重要性，漸漸地人們不再熱衷於收藏和交易這種顏料，也不再將其用於繪畫創作。
木乃伊布朗逐漸受到冷遇，到19年底基本被拋棄。
這種致命的綠色顏料含有銅和砷。
舍勒綠是壹種不透明的黃綠色顏料，由瑞典化學家卡爾·舍勒於1775年發明。
舍勒綠的發明意在取代銅基顏料，即銅綠和孔雀石綠。由於當時綠色顏料極度短缺，舍勒綠作為繪畫顏料很快流行起來。
然而，由於舍勒綠的毒性和遇酸及硫磺會變色，它很快就不受歡迎了。
1808年，當人們試圖改良舍勒綠時，開發出了翠綠色(乙酰砷酸銅)。
這是壹種更持久的布赫勒綠顏料，但接觸到含硫的顏色，如鎘色或群青色，仍會變成棕色。
然而，翠綠色比以前的任何綠色都更加鮮艷，很快就受到染匠和藝術家的喜愛。
翠綠色是由銅綠和砷的化合物反應得到的。和它的前身舍勒綠壹樣，它毒性極強。
不幸的是，翠綠色被廣泛用於壁紙印刷，其致命毒性很快暴露出來。
顏料與空氣中的水蒸氣反應，會產生有毒的含砷蒸氣。在潮濕的氣候中，這些有毒蒸汽會殺死托兒所裏的孩子。
早在1815，人們就開始懷疑是色素問題，但直到幾十年後，這種色素在日用品和食品中的使用才被全面禁止。
翡翠綠也被稱為施韋因富特綠、維羅納綠或維也納綠——事實上，它有80多個不同的名字，不同的名字也在壹定程度上掩蓋了它的惡名。
“我終於發現了大氣的真實顏色，
它是紫色的..."
在1881中，克勞德·莫奈發表了上述言論。
印象派畫家非常喜歡這種新顏色，以至於評論家們說他們患有“紫羅蘭狂熱癥”。
錳紫顏料發明於1868，在現代藝術中發揮了重要作用。
錳紫的制作成本相對較低，呈現不透明的紫紅色，出現後很快取代了顏色較弱的鈷紫。
錳紫的著色雖然壹般，但精致有光澤，完全符合印象派的理論。
印象派畫家認為陰影不是黑色的，而是有顏色的，它們的顏色是光源的補色。
色彩烏托邦:闡釋色彩的歷史
大衛·科爾斯
阿德裏安·蘭德攝影
華中科技大學出版社-書籍之美
2020年6月
還原近60種顏色的原貌，聽它們講述壹個五彩繽紛的世界。
？市場上少見的獨特視角。
妳知道高貴的紫色是由食肉海螺制成的嗎？妳能想象畫家使用的顏料是由致命的金屬、有毒的礦物質、尿液、糞便甚至碾碎的昆蟲制成的嗎？
《前世今生》以獨創性和對人類歷史上色彩和顏料的關註，揭示了制作方法。這是壹本引人入勝的彩色科普書，適合藝術家、設計師、歷史迷和科學愛好者。
？世界知名顏料制作人X，國際攝影師，攜手呈現。
大衛·科爾斯是澳大利亞朗裏奇藝術塗料公司的創始人和首席顏料生產商，也是世界上最受尊敬的油畫顏料生產商之壹。
阿德裏安·蘭德(Adrian Rand)是壹位商業攝影師，擁有超過22年的工作經驗，他的攝影作品曾多次獲得國際攝影大獎。
？顏料發明的歷史也是科技進步的歷史。
書中收錄了180張高清圖片，以及大量有趣冷門的色彩知識點。圖文結合，趣味性、知識性、可讀性強。