蘇州園林的造園手法有哪些？
首先，風景園林的特點壹般分類如下:
借景、對比景、框景、漏景、擋景等。
其次，分別闡述每個特征:
1.借景是壹種將園外景物引入，與園內景物重疊的造園手法。也是中國古典園林中最重要的造園手法之壹。這種技術可以彌補小空間規模和財力的不足。借景的典型有:頤和園昆明湖借西山玉泉山，拙政園借北寺塔，滄浪蒼鄰借洪河。
2.布景是壹種造園手法，通過軸線確定主客體之間的視線。由於視線固定，視覺觀看遠不及此。
自由來自於借景。對景觀有很強的約束作用，容易產生秩序感、嚴肅感和崇高感。因此常被用於紀念性或大型公共建築中，與夾景、框景相結合，形成莊嚴肅穆的景觀。
3.框景是有意識地設置框孔結構，引導觀賞者在特定位置通過框孔欣賞風景的壹種造景手法。裝裱好的布景對遊客很有吸引力，容易產生如畫般賞心悅目的藝術效果。杜甫的詩:？窗外是西陵的秋雪，門口停泊著吳棟萬裏船。，就是取景效果的最好寫照。
4.漏景又稱漏景，壹般指透過虛擬隔斷看到的場景。虛擬分區包括花窗、柵欄、分區。壹方面，漏景容易引起遊客探索風景的興趣和欲望，另壹方面，漏景本身具有壹種朦朧虛幻的美。利用景觀滲漏來促進空間的空靈和滲透，是中國造園的重要手法之壹。
5.障礙風景是在遊覽道路或景點上設置巖石、墻壁、花草樹木阻擋視線，從而引導遊客改變遊覽方向的壹種造景手法。障礙物給花園添堵？藏起來？神韻也是造成壓制和遮陽效果的重要手段，所以在歷代園林中被廣泛使用。
6.園林綠化就像寫作和繪畫，有規律但沒有公式。同壹個山水畫家可以用不同的筆法表現，攝影師可以從不同的角度拍攝，同壹個園林也可以用不同的思路設計。江南百園千變萬化。因此，園林綠化有獨特的想法，做到了嗎？雖然有人這麽做，但這是天方夜譚。意境堪稱傑作。在每個園林中創造壹個景觀時，我們不應該忽視動態和靜態的風景。通常，狹窄的園林應以靜態觀察為主，動態觀察為輔。遵循“以小見大”的原則，營造“以有限見無限”的美景，更註重擋景、取景、借景等手法的運用。在比較大的園林中，要以動態觀為主，靜態觀為輔，更註重空間的劃分。通過場景等多種形式，對場景進行夾入和添加，產生壹個或開闊、或收斂、或深邃、或明亮的空間，使景物更加豐富。在現代園林綠化中，研究植物的高度、色彩、肌理和動態勢的配置，形成優美的焦點景觀，將是壹個更為重要的課題。
三、古典園林植物的景觀特征
1，自然
？向自然學習？它是中國古典園林的基礎，也是植物造景的基本原則之壹。首先，從植物選擇和景觀布局方面，中國古典園林師根據植物的自然生長習性和季節變化，模擬自然景物，營造人工自熱。宋朝文士歐陽修，建有覺醒心和醉翁兩亭，壹個浪榭谷，命眾賓客。其間種花？，這樣公園就可以？淺、深、紅、白要交替，壹定要反復種；四點要帶酒，別教我壹天不開花！？可見當時的植物景觀是充分考慮了植物的季節變化的。
此外，在景觀組織方面，古人也總結出壹套行之有效的方法，比如利用景物將自然山川帶入園林，或者利用欲揚先抑的方法，以小見大，產生視錯覺，即使在很小的空間裏也能用？35%到35%的森林？，創建？靠近山林？效果。
2.含蓄的
對於園林景觀，古人最怕開門見山，壹覽無余。他們註意的是藏而不露，轉身。用植物來隱藏和遮擋風景是古典園林中最常用的方法。比如滄浪亭前，用層層植物構成屏障，遠遠望去，只見飛角展翅，景觀的神秘感、層次感、縱深感陡然增強。
中國古代植物景觀的意蘊不僅限於視覺意蘊，還體現在內容表達上。古人賦予植物擬人化的特征。園林綠化時，用植物來表達心聲？比較常見。比如揚州壹個園林的主人，通過竹子來表達自己？挺立不彎腰，豁達向上？生活態度。在古人的眼裏，植物不僅僅是為了創造美麗的風景，它還包含著豐富的哲理和深刻的內涵，這是中國古典園林的區別所在？俗話說的意境的創造？風景無窮無盡？。
植物景觀的意境來源於植物的造型和色彩，以及古人的想象力。比如水邊的橋上經常種上楊柳，以示告別，等等。
3.精致的
無論是金碧輝煌的皇家園林，還是精美絕倫的私家園林，在精心的造園構思下，每壹處景觀都得到了精致與巧妙。
？還好嗎？體現在選材和景觀的組織上？本質在體內。在中國古典園林中，多選用觀賞價值高的鄉土植物，較少停止引進植物。壹方面保證了植物的生長，可以獲得最佳的景觀效果；另壹方面也體現了地方特色。植物選擇需要註意什麽？意境？如故宮禦花園前的海棠，頤和園樂壽殿前後的玉蘭，諧趣園中的壹池荷花。
？巧合嗎？是否體現在版面和細節描述上？做工很棒。中國古典園林的植物景觀有壹些突出的楓樹和暖色；有的突出梨樹，裹著輕紗；有的突出古松，群峰滴綠；壹些突出的垂柳，婀娜多姿。植物顏色和葉色的變化，以及花形和葉形的不同，都是巧妙運用來實現的？四點鐘有風景嗎？效果。同時，花園景觀的每壹個細節都經過了仔細的推敲。比如蘇州柳園的石林大院，透過漏窗就能看到？湖石倚墻，芭蕉映窗？令人驚訝的是園丁是如何構思並描繪出如此美妙的場景。
中國古典園林植物配置的特點及其深厚的文化內涵值得我們深入思考和研究，以便更好地了解古人的設計方法，古為今用。
中國古代園林非常註重人與自然的和諧，運用各種造景手法表現自然之美，以達到最佳狀態。中國古代園林造園的基本手法有借景、添景、框景、漏景、反景、抑景、擋景等。由於園林的性質和規模，他們的技術適用於不同的地方和時間。
第壹，借景
借景是將園外景物巧妙地組合在園內，使景深增加，層次豐富，形成有限的空間和無限的景物，使園內外景觀融為壹體。借景包括向遠方借(如遠山)、向鄰居借(如樹木)、向他人借(如亭臺樓閣)、向上方借(如塘魚)、向時借(如花草)。借景可以擴大園林空間範圍，使畫面生動，豐富景觀層次，因此在我國造園藝術中占有非常重要的地位。明代著名園藝師季承在《園冶》中說？巧借，精體？。承德避暑山莊以自然山體和八外廟體現山莊氛圍，形成園外有園，景外有景的效果。
第二，加風景
加景是通過在空間空曠、景觀單調、缺乏景深的地方加景來改變這種情況的壹種景觀營造手法。遠處有山有塔。如果沒有中間場景的過渡，就會顯得空洞，沒有層次。如果加上樹和花，這幅畫會更完美。昆明湖是前景，萬壽山是背景。由於它們之間增加了壹條長廊，畫面頓時顯得生動、完美、和諧。
第三，框架觀
框景是壹種利用有限的空間框架收集外部空間畫面的景觀營造方法。門框、窗框、洞框、柱廊框、樹枝環抱框等。可以使用。取景景可以把零散的景物集中起來，起到畫龍點睛的作用，還可以移動景物，達到繪畫的情景，是自然美和藝術美的集合。揚州瘦西湖的月門亭，是取景最典型的傑作。穿過壹座吳婷大橋，揚州的標誌性景觀，壹座五亭橋的景色？所有來這裏的遊客都要拍照留念，同時可以到另壹個門收藏白塔。
第四，失蹤現場
漏景是通過各種造型的花墻、廊墻、花窗、漏屏、枝葉縫隙等，將庭院內外、廊墻內外、林隙內外的美景結合起來的壹種方式。，構築壹個若隱若現、優雅而又撲朔迷離的景觀。
五、現場
對向場景是指兩個彼此相對，可以互相觀看的場景。在中國園林中有很多應用，因為我國是自然山水園林，習慣將水面分布在園林的主要部位，讓平坦的水面構成更好的觀賞空間。水四周的景物自然形成了彼此的對立觀，山、樹、竹、石、亭、橋、閣、廳、榭都可以成為對立觀。
第六，壓制現場
景觀抑制是將園林中最好的景色暫時隱藏起來，然後再展現出來的壹種景觀營造方法。？先藏後顯？、?想先推廣？是場景抑制的主導思想，能產生豁然開朗的藝術效果。在中國古代園林、假山、樹木、建築等。常被用作景物抑制，遮擋主要景物和最美的景物，使之不被遮擋，在遊客逐漸到達美景時突然顯現，提高藝術感染力，獲得最美的享受。如果遊客從頤和園東宮門進入，就要離開仁壽殿，沿著玉蘭堂庭院東南側的小路往南走。這個時候，他們會借壹棵山樹(比如亭子)，借它(比如塘魚)，在合適的時候借它(比如花草)。借景可以擴大園林空間範圍，使畫面生動，豐富景觀層次，因此在我國造園藝術中占有非常重要的地位。明代著名園藝師季承在《園冶》中說？巧借，精體？。承德避暑山莊以自然山體和八外廟體現山莊氛圍，形成園外有園，景外有景的效果。
七、障礙風景
屏障景觀是用假山、樹木、建築等設計屏障景觀。，既遮擋了不利於園林景觀美的景物，又為園林增添了風景。如果前方有不雅的場地、建築物、器皿等影響景觀的東西，多搭建壹些有吸引力的遮擋景物，遮擋視線，增加景觀。如園路前的照壁，園路兩側種植的封閉松墻等。