以上是第二段前半段，四韻八句，戲劇化了蜀道之難。突然接下來的壹句話後面是“問君西遊記用什麽來回報”，道出了禮物的主題。作者並沒有像壹般的送別詩壹樣說壹些離別的話，而是插了壹句“妳什麽時候回來？”這反映出來來去去都不容易。這句話本身就成了對蜀道之難的描述。
《無畏巖》後面的四韻七句，仍然是緊接著上面的四韻寫的，只是描寫的對象變了。現在，我不再寫山和路的危險，而是寫山裏的鳥。詩人說:這許多無法攀登的高聳巖石，真的是旅人不敢走的路。在這條路上，妳所能看到的只有鳥兒在古樹上呻吟，雌鳥跟著雄鳥。
下面有壹兩個韻腳，是第二段的結論。先重復壹句“這樣的旅行比登上藍天還難”，然後說:人們聽到這些事情後會驚恐地變臉。“褪臉”在這裏只能表示恐怖的“變色”，雖然在別處應該叫“衰老”。
第二段下面，押韻和構圖似乎有點參差不齊。現在我按韻寫，分為三段。但從思想內容的結構來看，只能說是兩段。從“與最高的峭壁勉強壹尺之下的天堂”到“胡來在”是壹段，也就是全詩的第三段。從“雖然匕首-塔門要堅定和嚴峻”到最後壹句是另壹段，也就是全詩的第四段，第三段的前四句還是壹樣。只有兩句話，然後馬上改韻，讓讀者覺得很短。在壹長串歌曲中突然插入這麽短的韻腳句法，壹般被認為是壹個缺點。李白雖然才華橫溢，用韻自如，不受束縛，但這兩句話既缺韻又缺段，在講究詩詞的人眼裏是不可取的。
這壹段前兩句描寫山崖絕壁上倒掛的枯松，後兩句描寫山泉沖向瀑布，猛烈沖擊崖石，如萬壑之雷。最後，這句話“危險重重”結束了。這個“所以”不僅僅是指上面兩句話，而是概括了下面所有的描述“高，就像在壹面高高的旗幟上，六條龍帶動太陽”。蜀道在山水情境中的危險到此為止。又來了壹個問題:妳。這又是壹句出人意料的話。站在四川人的立場，也就是說我們這個地方很難走，那妳來幹嘛？如果妳站在發送者的立場，也就是說:妳有什麽必要去那裏踏上如此危險的旅程？
然後我們轉到第四段，突然說到蜀國的軍事形勢。"壹人之力，萬人之上"，堅守容易，攻破難。像這樣的地方，如果沒有可靠的人靠近守護，是非常危險的。這些詩完全取材於晉代張載的《劍閣銘》中的四句話:“壹人持戟，萬人失蹄，乃勝之地。”其實已經超出了舊樂府題“蜀道難”的範疇。巴蜀物產豐富，對三秦的經濟供應非常重要。所以，的《送別杜副都督赴蜀中任職》第壹句，指的是蜀中的“三秦圍此墻邊”，也指出了這壹點。李白在樂府詩中雖然用的是老話題，但往往註入了具有現實意義的新意。這首詩反映了舒自初唐以來的堅守
李白順帶提到的這首詩，是描寫蜀道之難的壹部分，卻讓後來的讀者誤以為是全詩的主題。有人為這首詩諷刺章丘和貞德，有人認為它諷刺了嚴武，有人認為它諷刺了壹般依靠危險來離間自己的官員，他們都被這首詩所迷惑，而得出了這些結論。但這幾首詩確實破壞了全詩的統壹性，而且是寫在贈蜀詩中的。真的讓人對主題感到矛盾。明代李玉林曾評價李白的行詩:“太白而立，往往強弩之末，有時以長文，英雄欺人耳。”(四引自《易·顏淵言》)對於這首詩，我也認為是強弩之末(多余的話)。
這首詩是唐玄宗天寶初年李白初來長安時所作。《蜀道難》是壹部想象力豐富的作品，著重描寫了秦蜀道上奇妙而驚險的山川，並流露出對社會的壹些憂慮和擔憂。
詩人壹般循著從古到今，從秦到蜀的線索，通過把握各地的景觀特點來描寫，以示蜀道之難。
從“唉”到“然後梯子與石堆相連”是壹段話。開頭是極其艱深難學的蜀道，以強烈的情感點出主題，為全詩奠定基調。隨著感情的跌宕起伏和自然場景的變化，“蜀道難學，難於上青天”的詠聲反復出現，像壹首首樂曲的主旋律，撥動著讀者的心弦。
為什麽蜀道難比天道難？這是因為自古以來，秦、蜀都有高山阻隔。秦入蜀，太白峰首當其沖，只有高飛的鳥才能飛過低處。太白峰，位於秦都鹹陽西南，是關中地區的最高峰。民間有句話叫“武人太白三百上天堂。”詩人用誇張的筆墨寫出了歷史上不可逾越的障礙，融合了五嶽神話，帶有魔幻色彩。
從“高，如在壹個高大的旗幟上，六條龍驅動太陽”到“即使聽到它變臉蒼白”是另壹段話。這段話描述了高山的高風險。山高寫得越全，路越難走。妳看那座突兀的山，高高聳立在天空中，擋住了太陽神的運行。山腳下是壹條波濤洶湧、曲折蜿蜒的河流。詩人既融合了誇張與神話，又寫出了山的高度，而且還襯有“回川”的風險。只有水的危險使這座山更加危險。詩人不滿意，還用黃鶴和猿猴來襯托。山那麽高，連千裏飛來的黃鶴都飛不起來，敏捷的猿猴也擔心爬不上去。
青泥嶺，“崖上萬仞，雲山雨”(《元和縣誌》)，是唐代蜀中人的主要道路。詩人以其峰路的糾結和山勢的險峻來表現走在上面的人的艱難處境和恐懼，捕捉到繞嶺徘徊、摸星、緊張呼吸和摸胸嘆息等細節動作，三言兩語地描寫行人的艱難步履和恐懼。
至此，蜀道的難度似乎已經到了極致。但詩人的筆變了，借“問君”引出了他的旅行心事，從而把讀者帶入了壹種古樹蒼涼，鳥語淒涼的境界。布谷鳥在空谷中蔓延，使人在蜀道中感到蒼白，更加艱難。詩人用景物來抒發感情，用“悲鳥”和“悲鳥”來抒發感情。
然而，蜿蜒曲折的蜀道卻有著更加神奇的風景。從“天高壹尺，地低壹丈”到全篇的結尾，蜀道的艱險主要是從山川險阻中揭示出來的，強調的是驚心動魄的氣氛。如果說“天高壹尺，地低壹丈”是在誇大山峰的高度，那麽“幹松垂頭，從崖面向下”就是在襯托絕壁。
詩人先表現山的高險，再由靜轉動，寫出了水石激蕩、山谷咆哮的驚險場面。它就像壹串焦平面:起初，它是壹幅連綿起伏的山脈和連接山峰與天空的遠景圖；然後輕輕推成倒掛的枯松特寫；然後，隨之而來的是壹組快速的鏡頭，飛馳的激流，瀑布，懸崖，巖石。隨著千谷雷鳴之聲，迅速從眼前閃過，令人嘆為觀止，目不暇接，產生了壓倒性的藝術效果，使得蜀道的描寫難上加難，幾乎達到了登峰造極的地步。如果說以上山峰的高風險已經讓人望而生畏，那麽這裏。
景色變化和危險比比皆是。在非常驚心動魄的氣氛中，我終於寫出了蜀中要塞劍閣。大尖山和小尖山之間有壹條30英裏長的棧道。群峰如劍，連山巍然，削壁如門，形成天然堡壘。因其地勢險要，易守難攻，歷史上不乏王者。詩人從劍閣的危險中描繪了壹個政治形勢。他把它用於實際目的。奉勸人們引以為戒，警惕戰爭的發生，並聯系當時的社會背景，揭露蜀中“牙尖嘴利，殺人如麻的豺狼”，從而表達自己對國家大事的憂慮和擔憂。唐天寶初年，太平盛世的背後潛伏著危機，後來發生的安史之亂證明了詩人的憂慮具有現實意義。
李白用變幻莫測的筆法，生動地描繪了蜀道的艱險，藝術地表現了古代蜀道曲折、雄偉、粗獷的面貌，描繪了壹幅五彩斑斕的山水畫卷。詩中感人的場景和腦海中壹樣生動。
李白的描寫之所以如此動人，在於貫穿其中的浪漫激情。詩人鐘情山川，徒然漂泊。他不是對自然風光無動於衷，而是狂熱地贊嘆，以此來表達自己的理想情懷。洶湧的水流，奇峰險谷，賦予了詩人感性的氣質，從而展現了他飛揚的靈魂和雄壯的姿態。詩人善於結合想象、誇張和神話傳說來寫場景。道路形狀的障礙物被稱為“曾經被地震打破，有勇敢的人失去了，然後梯子和石堆連接在壹起”...詩人“馳騁遠離風雲，鞭撻海嶽”(魯世勇在《詩鏡通論》中對李白古語七句的評價)，從創立蠶簇到武定開山，從六龍歸到秭歸夜啼，天馬行空，天馬行空，創造了壹個充滿浪漫主義色彩的廣闊藝術境界。
唐代以前的蜀道難作品短小精悍。李白創新發展了東府這壹古老題材，大量運用散文詩，從三言、四言、五言、七言到十壹言，層次參差不齊，形成了極其奔放的語言風格。詩的押韻也突破了梁陳時期舊的押韻到尾的程序。後來他描寫蜀中險惡的環境，壹連換了三次。
關於這篇文章，前人有各種各樣的道德學說，斷定是寫給某人或某事的。按明代胡振亨、顧的說法，李白“自唱”，“無道德之意”。今天有人說這首詩表面寫的是蜀道，其實寫的是坎坷的仕途，反映了詩人在長期漂泊中的人生經歷和憤懣。