該劇講述了李老師的女兒和裴的少年在花園相遇，相愛並交換情詩的故事。那人問:“誰在對著墻微笑？”女答:“今晚後院不要消極。”兩人壹起私奔，在賈培花園住了七年，最後被傅沛發現。幾經波折，我們又會重逢。
該劇具有強烈的反封建意義。裴與李前進的自由結合，反抗了父母之命、媒妁之言的封建禮教。他們不顧父母的壓迫，堅持下來，表現出年輕人要求婚姻自由的強烈意誌和對愛情的忠誠。裴的父親在他進入國子監後改變了對他們的態度，暴露了他作為封建禮教代表的虛偽和勢利。
作品名稱:裴作品別名:壁馬(簡稱)創作年代:元代文學體裁:雜劇作者:白樸字數:9000左右內容介紹、創作背景、人物介紹、作品欣賞、作品主題、藝術特色、作品評價、作者介紹、內容介紹李前進獨居閨閣，郁郁寡歡。春天，她在花園和墻上玩耍。兩人壹見鐘情，私下結婚生子。但是裴怕被父親裴行健知道，就把李前進和他的孩子藏在自己的花園裏，在那裏住了七年。後來裴行健發現李前進是個妓女，就把她趕走了。霈後來去進士紀接她，但她拒絕了。此時，裴行健夫婦也苦苦哀求，但她拒絕了。最後，由於孩子的哭鬧和哀求，夫妻二人重歸於好。創作背景該劇故事最初出自白居易的壹首詩《井底銀瓶》:“妾得短墻梅樹，君父騎馬垂陽:墻即刻遠照君，見君傷心。”壹個女人愛上了壹個男人，兩人在壹起生活了五六年，最後被家人發現。男方家認為沒有三本六約進門的女人，就算是妾，也會把女方趕出去。回家的女人趴在墻上。看著傅朗騎過城墻，雖然近在咫尺，卻遠在天涯，壹時間心如刀割，腸子都悔青了。在白樸之前，“井底銀瓶”的材質已經被民間藝人所重視。據宋《武林外傳》所載，宋代正劇中有裴《益州》的摹本。袁濤的《輟耕錄》收錄了的兩部著作《鴛鴦竹簡》和《墻上的馬》(上)，而南錄則收錄了南戲裴少南的《墻上的馬》。但在宋代版本的《西山壹穴鬼》中，有壹句“似撚青梅見少年(少)美男子，似騎杏出墻”，說明人們不斷改編這個故事，添加了很多情節，甚至確定了主角的姓名。在此基礎上，白樸的劇作也極大地豐富了原詩的內容。更重要的是，白樸雖然以傳統故事為框架，但他所寫的人物其實是基於現實生活的，是有血有肉的生動形象。許多古老的悲傷故事在作曲家和劇作家的作品中變成了幸福的結局。人們在抱怨感情生活不如意的同時，也願意給予厚望。因此，白蒲把原來的悲劇改成了喜劇《墻上的裴邵軍》。人物介紹李前進:裴的《馬上墻》中的女主角。美麗多情，出身富貴，卻帶著街頭女的鬥誌。對待封建禮教，大膽叛逆；對待愛情，直接表達，勇敢追求；對待婚姻，有主見，不畏強權；用母性的溫柔對待孩子。裴:裴城墻上的英雄。風流倜儻，壹心壹意，懷著對美好愛情和婚姻的向往，又深受封建禮教的束縛，軟弱不可信，只對父親百依百順；妳可以改正自己的錯誤，最終全家都會幸福團圓。裴行健:李前進的反面，愚笨、冷酷、快嘴，是劇中封建家長的代表。李世傑:李前進的父親是唐朝的宗室，忠於唐朝。他原本是京兆留守，後來因為得罪武則天被貶為洛陽總經理。保姆:李前進叛逆行為的第壹發現者和阻撓者，虛張聲勢，色厲內荏，劇中封建家長的幫手。向梅:李前進的個人和工廠圈是李前進叛逆思想的支持者。聰明伶俐，善於猜透主人的心思，願意幫助主人完成發帖、幽會、私奔等壹系列叛逆行為。張騫:裴的仆人熱心善良。霈去洛陽買花草帶他做隨從，他可以在關鍵時候給他的主人出謀劃策。老院主:裴府管家。裴行健指派他看守後花園的大門。他很忠誠，心地善良，但他喜歡喝酒，糟蹋肉湯。段段:裴和李前進的兒子今年六歲，天真、調皮、聰明、可愛。重陽:裴和李前進的女兒，今年四歲，活潑、聰明、可愛。作品鑒賞作品《馬上上墻的裴邵軍》主題突出。有力地控訴了封建禮教扼殺男女愛情婚姻自由，揭露了封建勢力虛偽惡毒的真面目。裴的墻頭馬上就來了，裴的墻頭馬上就把槍口對準了僵化的封建禮教，高舉反封建的旗幟。該劇以白居易的《井底銀瓶》為背景，白居易傳達了壹種悲觀消極的思想:“妳要小心，不要輕敵。”女人畢竟是僵化倫理的受害者，但白蒲推陳出新。劇中李前進唱道:“竊而失，惟賣酒為禮”“願天下公婆皆聚”。作者借李前進之口表達“為愛而生”的婚戀觀，同時從個人層面上升到社會層面，給封建勢力以致命壹擊，因而具有深刻的社會現實意義，成為其次，裴的《馬上就上墻》強烈批判了父母基於出身和財產地位的包辦婚姻制度。“聘是妻，跑是妾”是以裴尚書為代表的封建家長所堅持的傳統觀念。裴尚書不顧邵軍和女兒七年的感情，拆散了原本幸福的家庭。他的出發點是她的女兒是壹個身份不明的妓女，喜劇往往體現在意想不到的結果。裴尚書發現李前進是李經理的女兒，馬上把“聘是妻，跑是妾”改成了“曾軼”。正是通過李前進大膽挑釁的行為，白樸打破了傳統觀念的束縛。經過許多困難，前進和邵軍終於團聚，表明壹個基於愛情的婚姻會有壹個好的結果。藝術特色壹部優秀的戲劇必須具有扣人心弦的魅力，除了事先設計壹個觀眾意想不到或難以猜到結局的懸念外，其故事發展和情節變化必須跌宕起伏，避免直截了當，同時又合情合理。在這些方面，裴的《立即上墻》的作者們都作了妥善的安排。李前進從家裏逃出來後，裴邵軍把她藏在她家的後花園裏。那是七年，她生了壹男壹女，還是不敢見父母。這個情節很新穎，但也不是沒有根據。像工部尚書這樣的權貴家族，莊園別墅都不少，壹個少爺藏個外間也是可以的。當然紙包不住火，躲終究躲不了永遠。裴尚書發現兒媳婦李前進，自然合理，也頗有意思。沒有牽強的感覺。有壹年清明節，裴陪著母親去郊外掃墓。裴尚書怕冷呆在家裏，覺得無聊，就去後花園散步。碰巧，邵軍的看門人酒後睡著了，裴尚書徑直走進花園。他驚訝地發現兩個孩子在玩耍。對了，孩子們坦白承認自己是裴的兒孫。他覺得可疑，闖進書房，找到了李前進。這時候法院來了，企圖掩蓋；但李前進挺身而出，明知沒有隱瞞的可能，公然承認自己是邵軍的妻子，孩子是邵軍的孩子，導致矛盾雙方壹下子面對面尖銳對立，或者說沒有回旋的余地，就像戰場上的肉搏戰，教練對峙。這場* * *沖突的到來，很突然，很迅速，但卻是時機成熟，水到渠成。也正因為如此，才能扣人心弦，有“抓人”的效果。裴·邵軍的《馬上掛在墻上》結構簡潔，剪裁精良。圍繞李前進和裴的愛情線索展開，幹凈利落，無枝藤現象，不枯燥。需要突出的地方要用濃墨重染，能省略的地方要根據需要裁剪。在時間和空間調度方面，進行了靈活的跳轉。作品評論明代戲劇家孟成順的《柳枝集》:“過去人們評論他(白蒲)的詞，如大鵬北派之興起，振翅高飛，有萬裏之誌。而且這部劇帥帥的，又是另壹種。”《吳彤雨》描繪了明成祖和玉環的驕傲與失意，令人心酸而感動。《馬上上墻》說有美女向她求愛，她也很激動，大家真的都寫了。"明代戲曲理論評論家沈德福編《萬葉莉》卷二十五:“《伯》、《倩女幽魂》、《上墻》等曲，雖不帥，但不可出室。以西廂記為例。"當代北京大學中文系教授袁興佩《中國文學史》:"她(李前進)敢於把壹切封建道德倫理拋在腦後，自信地掌握自己的命運，表現出堅強倔強的個性。“作者簡介白樸(後1226—1306)，字，字仁夫，名。從陜州(今山西河曲縣)租來，生於汴梁(今河南開封)。金天星元年(1232)，蒙古軍圍攻汴梁，其父柏華隨金愛宗出征。城破母亡，白蒲兄妹被元好問(今河北正定)帶回真相，受其教育。流浪南北。夜居金陵，放蕩不羈，送情歌。字是“天籟的收藏”。以雜劇見長，悲喜劇兼擅，是元曲四大家之壹。作品十六種，包括《唐秋夜雨》、《墻上佩》等。