芬蘭赫爾辛基火車站建於1906 ~ 1916。它是本世紀初車站建築中的瑰寶，也是北歐現代主義早期的重要建築範例，但基本上是不拘壹格的。它輪廓清晰，人物鮮明，細節簡潔，既表現了磚石建築的特點，又反映了現代建築的發展趨勢。赫爾辛基火車站的設計者是著名建築師埃利爾·沙裏寧(1873 ~ 1950)，赫爾。
八角火車站是他浪漫主義古典建築的代表作，古典風格很重，但錯落有致。
方圓相映成趣，因此它生動活潑，令人難忘而不沈悶，被視為20世紀的建築精品之壹。
西班牙巴塞羅那米拉公寓(1906 ~ 1910)
建築師:a .高迪
米拉公寓建於西班牙巴塞羅那1906至1910。a .設計了米拉公寓的西班牙著名建築師高迪(1852-1926)是壹個勇於在建築藝術的探索中另辟蹊徑的人，他以浪漫的幻想盡力將造型藝術滲透到立體建築中，在米拉公寓設計中註重造型的藝術表現。他運用自己的想象力，他的建築形象奇特而荒誕。同時，他吸收了伊斯蘭建築的風格，結合哥特式建築的結構特點，取壹種自然的形式，精心探索出自己獨創的塑料建築模式。
美國華盛頓林肯紀念堂(1919 ~ 1922)
建築師:h .培根
林肯紀念堂由美國建築師亨利·培根設計，坐落在摩爾大道盡頭的壹處人工高地，面積2200平方米，對面是華盛頓紀念碑。紀念館借鑒了古希臘寺廟的傳統工藝，由36根大理石多立克柱式環繞，象征著林肯時代美國的36個州。雖然平面看起來像古希臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是壹組屋頂層，放置在古典圓柱的頂端。
紀念館內平面分為壹個正廳和兩個側廳，有壹排排的柱子，側廳的內壁上畫著林肯。
壹生中最顯著的成就和重要事件的壁畫。整個紀念館的高潮是入口位於正廳中央的森林。
肯雕像。在從入口到雕像的縱向序列指引下，人們會感受到氣氛的肅穆。然後人們
漸漸會看到這座嚴肅的林肯雕像在陽光的照射下散落到房間裏，林肯雕像的布局和縱橫。
巧妙的指示順序形成了莊嚴肅穆的氣氛，是這座紀念建築設計中的傑出手筆。
瑞典斯德哥爾摩市政廳(1909 ~ 1923)
建築師:r·奧斯特伯格
20世紀20年代，西歐興起了創造新建築風格的呼聲，而傳統建築風格依然堅挺。
實力的氣勢。1923建成的市政廳，是尊重和繼承傳統的體現。瑞典建築師r。
在市政廳的設計中，斯特伯格推崇古典建築但又不為其所局限，將許多建築風格置於歷史之中。
風格與技術的結合，造就了這座高低錯落、虛實和諧的水邊建築。市政廳裏的幾個
大廳裝飾華麗，裝潢考究，在北歐詩情畫意，被認為是民族浪漫主義建築的精華。
產品。
荷蘭烏得勒支施羅德大廈(1924)
建築師:g .利特維德
設計師G Ritvede是家具設計師兼建築師，受當時荷蘭“de stijl”的影響。藝術風格
藝術家主張藝術作品應該由幾何形狀和純色塊構成。這個施羅德住宅是藝術風格的。
建築領域崇尚的典型表現。它由裸露的墻板、簡單的砌塊和大塊玻璃組成。
也就是分割線的構圖很像當時荷蘭著名畫家蒙德裏安的畫，就像壹幅三件套的畫。
d的風格派繪畫。施羅德的住宅對許多現代建築師的建築藝術觀念影響很大。
德國包豪斯學校建築(1926)
建築師:w·格羅皮烏斯
這個建築群是由著名建築師w·格羅皮烏斯設計的，建於德紹。它由壹棟教學樓、實習生
工廠和學生宿舍由三部分組成。空間布局的特點是根據使用功能組合成分割組和組合組，不僅
獨立分區，方便聯系。教學樓和實習工廠都是四層，占地面積最大。宿舍在另壹頭，高六。
樓，連接兩者的是兩層樓的餐廳和禮堂。生活在群體的中心，連接各部的是行政和教師辦公室。
還有圖書館。這座建築占地2630平方米。不同身高的組合不僅創造了
移動的觀賞性建築群帶來的時空感，也表達了建築之間的有機聯系，更具物理性。
介紹了包豪斯的設計特點:重視空間設計，強調功能和結構效率，將建築美學視為建築。
它的用途、材料性能、經濟性都直接關系到建築的精美。這座學校建築和包豪斯學校的教學
學習的原則和方法對現代建築的發展產生了巨大的影響。
普瓦西薩瓦別墅(1928 ~ 1930)。
建築師:勒·柯布西耶
薩沃伊別墅位於法國巴黎郊區，是壹個富人的別墅。勒·柯布西耶，電話1928。
設計於，竣工於1930。地塊十二畝，建築面積只有20.50m× 20m，正方形，三層樓高。
這座別墅的價值遠遠超過了它本身作為獨立住宅的價值，因為它在西方“現代建築”史上
作為“現代建築”的經典作品之壹，它與勒·柯布西耶所有的建築和城市都有關系。
與城市規劃事業有關。勒·柯布西耶的許多建築思想在早期的小住宅設計中就有所體現。
在1926中，他將“新建築”與舊建築進行了對比，提出了新建築的五個特點:(1)柱層，主體建築。
房間應該在二樓；(2)屋頂花園；(3)自由平面；(4)橫向長窗；()自由標高
變成可以自由處理的透明或不透明的薄壁。薩沃伊別墅是上述特征的綜合體現。
是的，它是壹個完全不同於傳統民居建築的傑作。從外觀上看，造型簡單，但內部空間很復雜。
它與傳統的歐洲住宅大相徑庭，展現了20世紀20年代激烈的建築運動的創新精神和建築理念。
西班牙巴塞羅那世博會德國館(1929)
建築師:路德維希·密斯·範·德羅
1929巴塞羅那世博會上有壹個德國館，引起了整個建築界的轟動。世博會結束後，博物館還
然後就被拆了，存在了不到半年，但是巨大的影響還在繼續。德國建築師的秘密
在這個建築中，S. Van de Rohe充分體現了他在1928中提出的“少即是多”的建築思想。
管理原則。他認為，當代博覽會不應該再有氣勢磅礴、爭奇鬥艷的設計思路，而應該是跨越式的
進入文化領域的哲學園地。建築本身是展覽的主體。用橫向和縱向的布料塑造建築空間
局部透明和不透明材料的使用，以及結構造型，使建築進入壹個詩意的層次。
德國館建在基座上。主廳有八根金屬柱子和壹個薄屋頂。
由大理石和玻璃制成的墻板也是簡單光滑的板材，縱橫交錯，靈活排列，形成了壹個裂口
相連的、簡單的和復雜的空間序列；室內室外也相互穿插，沒有明確的界限，形成
奇妙的流通空間。整個建築沒有額外的雕刻裝飾，只是建築材料的顏色、質地、紋理不同
選擇非常精細，搭配極其考究，比例精致，讓整個建築看起來高貴典雅，栩栩如生。
明亮的品質向人們展示了歷史上前所未有的建築藝術品質。展覽館對20世紀建築藝術風格的影響
格產生了廣泛的影響。
半個世紀後，西班牙政府於1983年決定將西班牙巴塞羅那的Monhu呈現在其原址。
在奇奇公園重建這個展廳。由西班牙著名建築師C. Silisie主持。
收養後我會私下信任妳。