第壹，西方古典油畫塑造了許多豐滿的女性形象。他們是否借鑒了古希臘羅馬雕塑？
有人說西方油畫和古典寫實油畫是在14到16世紀的文藝復興時期創立的。文藝復興提出的口號是“復興和復興古希臘羅馬的文化藝術”。在繪畫中，畫家以古希臘和古羅馬的雕塑為範例和模型。油畫中豐滿女性的形象也是從古希臘羅馬雕塑中模仿而來。
為此我查閱了很多古希臘羅馬的雕塑(圖片)，發現確實有很多以女性為題材的作品，但大多都是風姿綽約，“豐滿”的女性形象並不多！古希臘羅馬最經典的女性雕塑應該是“斷臂的維納斯”和“三位恩典女神”。這兩部作品很多人都看過。人物雖非“細腰”，但也可稱為苗條，與“豐滿”大相徑庭。
我們看拉斐爾的油畫《三個觀音》，是參考古希臘同名雕塑創作的。畫中的三位女神婀娜多姿，輕盈靈動。從這個角度來說，至少沒有足夠的證據證明西方油畫中很多豐滿的女性形象是借鑒古希臘羅馬雕塑的，所以我認為這種說法不能成立。
第二，西方古典油畫塑造了許多豐滿的女性形象。是因為西方“以胖為美”嗎？
有人說西方古典油畫中有很多豐滿的女性形象，是因為西方以胖為美。真的是這樣嗎？誠然，由於東西方社會、歷史、文化習俗的不同，審美也有壹定的差異。但是，僅僅因為古典油畫中有很多豐滿的女性形象，就斷定西方是“以胖為美”，顯然是牽強的。況且西方古典油畫中還有很多苗條的“魔鬼身材”女性形象！
比如喬爾喬內的《沈睡的維納斯》、布切爾的《浴中顯形的戴安娜》、柯裏埃的《馬背上的戈黛娃夫人》、安吉爾的《宮女》、傑羅姆的《宮廷裏的芙蕾妮》、布格羅的《寧法和薩迪爾》等。對此我們該如何理解和解釋？所以，我覺得西方說古典油畫中有很多豐滿的女性形象是因為胖才美，這似乎是不可能的。
第三，西方古典油畫塑造了許多豐滿的女性形象。我覺得主要原因在於古典油畫的“寫實主義”和“貴族藝術”以及“造型本身”。
筆者認為，西方古典油畫中有許多豐滿的女性形象，既不是在模仿古希臘羅馬的雕塑藝術，也不是純粹的“以胖為美”。這種現象主要源於古典油畫中的“寫實主義”、“貴族藝術”和“模特本身”。
(壹)、古典油畫中的現實主義原則
古典油畫形成於15世紀歐洲文藝復興時期。自成立以來，它就確立了寫實主義的基本原則:即以素描為基礎，通過運用焦點透視、光影、色彩學、人體解剖學等原理，科學嚴謹地塑造具體形象，真實地再現所描繪對象的本來面貌。通俗地說，就是“畫肖像”。古典油畫的這壹創作原則，自15世紀形成以來，壹直貫穿始終。
(二)“貴族藝術”因素
我們知道，從15世紀到19世紀中期的400多年間，由於社會發展和時代的局限，這壹時期西方油畫的主要服務對象是貴族，包括皇室、教會組織和新老貴族。貴族階層是油畫藝術的主要欣賞者和購買者，因此，有人將這壹時期的西方油畫藝術稱為“貴族藝術”。
比如意大利文藝復興時期，很多畫家的作品都是教會和美第奇家族定制的。盛行於17世紀的巴洛克油畫和盛行於18世紀的洛可可油畫都是在貴族階層的支持下崛起的，貴族階層控制了這壹時期油畫藝術的審美。
再者，古典油畫中有很多豐滿的女性形象，很大程度上是因為貴族階層的喜愛。
(三)，模型本身。
如前所述，古典油畫最突出的特點是“寫實”，具有人像的作用。在15年到19年的“貴族藝術”時期，攝影技術還沒有產生的時候，畫家給貴族的妻子或小姐畫壹幅肖像，或者請畫家給自己畫壹幅肖像，都是非常時尚體面的事情。然而，貴族妻子和小姐大多豐滿，白色和美麗，因為他們養尊處優，保養得很好。
這些女性的肖像或以這些女性為模特，畫家遵循古典油畫的寫實原則，以真實細膩的方式再現她們的身體面貌，其中許多作品成為了代代相傳的經典畫作。比如達芬奇的《蒙娜麗莎》，提香的《鏡中維納斯》，安吉爾的《裏維埃爾夫人畫像》等。都是為當時的貴族貴婦畫像創作的優秀肖像油畫。巴洛克油畫家魯本斯的許多代表作，如《三位美神》、《柳希帕斯之劫的女兒》、《水土》等，都有豐富的女性形象，因為這些作品都是魯本斯以妻子海倫娜為模特創作的，而海倫娜本身就是壹個豐滿的女人。