1，見奇中有奇
《西遊記》最突出的特點，壹開始就是“奇”。
我們知道，玄奘法師獨自取經是壹件大事，壹路所見所聞令人驚嘆。他在取經過程中的堅定信念、頑強意誌和克服困難的精神，非常令人欽佩。這個故事本身就充滿了浪漫。在普通人眼裏，這是壹個不可復制的傳說，所以流傳下來，越傳越多。真人真事的歷史，逐漸演變成了天上來的故事。經過數百年的民間流傳，玄幻色彩逐漸增多。選擇這樣壹個浪漫的故事，本身就是對讀者好奇審美趣味的壹種適應，因為人們總是對耳目之外的未知世界充滿好奇，而西遊記恰恰抓住了這壹點，所以它有著其他作品無法比擬的優勢。值得註意的是，《西遊記》對玄幻的描寫並不僅僅是為了炫人，滿足讀者的好奇心，而是為了塑造人物，尤其是塑造壹個類似孫悟空的理想化的英雄形象。第二，幻想雖然光怪陸離，看似異想天開，但其實並不武斷，總是有生活的依據的。無論從全書還是從細節上，都能在幻想中透露出生命的氣息，讓讀者理解和接受。如果妳無限誇大
美猴王的神力可謂是小把戲，和魔術壹樣，讓全國人民壹夜之間變得禿頂。但是作者並沒有直接讓孫悟空變魔術。而是讓他用壹根鐵棒變成剃須刀和剪發器，然後分開去把那些人的頭發全部剃光。何必這樣繞彎寫呢？這是照顧現實生活，讓生活在現實生活中的讀者容易理解的基礎。《西遊記》中的幻想，總是像這樣在幻想描寫中蒙上壹層常識。這就是他的天才。
從人物造型來看，西遊記中充滿了半人半仙(妖)的奇形怪狀的人物。屬於自然的精靈擁有人類的情感，動物性、人性、神性的結合造就了《西遊記》中壹個獨立而獨特的“群體”。都是活的“這壹個”。
以上的“奇怪”只停留在外表，雖然有聲音的藝術效果，但最奇怪的是，在這些奇怪的外表下，這些奇怪的人都有壹顆世俗的心，性格的某些方面與社會人極其相似。他們有各種世俗人的欲望和親情，包括母子親情(如流氓和紅孩兒；金角、銀嬌和九尾狐)、父子關系(牛王默父子；半觀者和李天王)、伯侄關系(如意先軫和紅孩兒)；姐妹情(蜘蛛精，蜈蚣精)？如果全部列出來，那簡直就是親情列表！另外，他們都有自己的人生目標，對生活的態度也不壹樣。有的兇狠霸道(如紅孩兒)；有的自得其樂(如牛王默)；有的好色(如黃袍怪、玉兔精)；壹些好聽的名字(比如荊棘嶺的幾棵千年老樹，自詡優雅)；當然也有很大壹部分人渴望長生不老，希望長生不老。
《西遊記》的妙處就在於，這種奇思妙想的文字隨處可見。有人曾說“文筆不虛妄，虛妄不極虛妄”。是對西遊記奇幻筆墨的最好概括。
2.說假成真
雖然西遊記的奇思妙想處處令人驚訝，但並沒有給人壹種虛假的感覺，這是由於他說，如果他真的有創意，他就真的做到了“行事奇思怪想而不失真”。做出本來不可能存在的東西，是作者的本事。這種效果的關鍵在於他追求奇幻之美而不忽視藝術的真實，雖然他的作品中充滿了耳目之外的奇人異事，但都植根於現實生活，所以有所謂“奇幻中的真實”，也正是這種真實贏得了《西遊記》的讀者。
此外，值得壹提的是，西遊記的創作充分註重細節的真實，使全書充滿了濃厚的生活氣息。
像《西遊記》這樣壹部卷帙浩繁的巨著，充分顯示了作者對題材的駕馭能力。有些大場面給人印象非常深刻，但往往在壹些不起眼的細節中，也能表現出作者深厚的生活積澱和過人的寫作功力。“四聖打坐”的時候，豬八戒壹心要當上門女婿，卻被別人套住而不自知。進入內院後，有壹段描述:“據說豬八戒跟著丈母娘，不知有幾間房子，就走進去了。”(第23回)只有“跌跌撞撞跨過門檻”兩個字，生動地描繪了八戒當時難以抑制的急切:他只想盡快結婚，不顧腳下的路。比如第四十八集，通天河王用魔法冰凍了河水。唐僧急著取經，想冰上過河，卻不知道冰凍不凍。豬八戒又壹展身手。"呆子走到河邊，雙手舉起鈀，拼盡全力去打。他只聽到壹陣旋舞，蓋了九個白痕，手也疼。呆子笑道:‘去！走吧。連底部都凍住了。" "然後我想出了壹個好主意，用稻草把馬蹄鐵包起來，以免在冰上滑倒。這時候讀者的心思可能就跟猴子壹樣:“那個傻逼是個長期滑手！”有了這些細節，這原本虛幻的文字更加真實。
西遊記的成功，離不開這種“說假話成真”的創作特色。
，機智的解釋
《西遊記》的另壹個突出特點是幽默。字裏行間總有壹種“利害”。這種“趣”幾乎無處不在，達到了意想不到的藝術效果。從人物的塑造、氣氛的烘托到壹句話、壹個動作、壹個人的名字，無壹不是匠心獨運。
在人物塑造上，孫悟空和豬八戒可以說是相映成趣。孫悟空的調皮和豬八戒的愚蠢形成了鮮明的對比，正是在這種對比中傳遞出壹種滑稽的美。
美猴王被評論家譽為“滑稽的猴子”。他的外表、語言、動作都充滿了“樂趣”。說起長相，他身高不足四尺，但手裏的金箍棒卻有十多尺長。要做出壹個神通，“他身材高大，頭如泰山，腰如山嶽，眼如閃電，口如血盆，齒如利劍”(第三遍)。試想壹下，壹個血盆大口不算小，但如果長在壹個不屈不撓的巨人頭上，那就小壹點，大概比所謂的櫻桃小嘴還要小。
西遊記可以和孫悟空的第壹豬八戒比肩。與悟空相比，豬八戒的壹言壹行都充滿了八戒的特點。
這顯示了作者幽默的風格。僅僅是壹個小小的身體特征，哪怕是壹條猴子的尾巴，壹張長長的嘴，都能給讀者帶來無窮的樂趣。《西遊記》的滑稽和幽默無處不在。
西遊記童話的性質遠遠超出了藝術形象的動物特征，其童心、童趣具有更豐富的思想文化內涵。孫悟空的形象和《西遊記》全書所傳達的樂觀情緒，是童真精神——童話的生動體現。童話的思維方式反映了兒童的心理、興趣和視野，通過藝術想象和擬人化的方法，展現了壹個充滿生機的天真活潑的世界。西遊記創造的世界是壹個充滿童趣的世界。
這就是西遊記！處處有“奇”，道出“趣”中的“趣”與“真”