關鍵詞:藝術概念材料破壞創作
杜尚對傳統藝術規則的破壞力是驚人的。他從藝術觀念、材料、制作技藝等方面對傳統藝術進行了抨擊。杜尚強大的破壞力徹底瓦解了已經瀕臨崩潰的傳統美學體系，他攻擊傳統藝術規則的武器在二戰後成為後現代藝術家的靶子，指引著他們的方向。他在摧毀舊的美學體系的同時，創造了新的藝術理念和風格，他的崇拜者們也在他的藝術理念基礎上建立了新的美學體系，盡管這未必是他的初衷。
壹，杜尚的藝術觀
杜尚壹生都在與現存規範作鬥爭，不願意加入任何形式的團體。因為他思想和行為的超前，當時的人是無法理解他的。比如在那個架上繪畫盛行，很多藝術家熱衷於在畫布上進行革命的時代，他在1923放棄了繪畫。在隨後的幾年裏，他寧願把時間用在下棋和偶爾推出自己的“現成”作品上，再也沒有涉足繪畫領域。
事實上，杜尚與那些早期的現代主義藝術有很大的不同。他不像其他當代藝術家那樣滿足於畫布上的“形式革命”。杜尚認為，藝術作品的價值在於它是壹種傳達思想的“符號”，可以迫使觀者積極思考，創造性地參與。他想讓藝術獲得壹種超越視覺感官的精神力量。杜尚的現成藝術就是基於這些觀點。他認為，藝術家可以不參與藝術作品的生產過程，只需要選擇普通的工業產品，並使其具有象征性和意義。這種觀念顯然是當時大多數藝術家所不能容忍的，因為無論是傳統藝術家還是現代藝術家，都是在用壹定的形式去模仿或創造壹種被定義為“藝術”的物體，這種物體在技巧、工藝和趣味上都不同於日常用品。在杜尚之前，沒有人懷疑過這壹點。杜尚徹底摧毀了當時“藝術”的定義，模糊了藝術與非藝術的界限，將壹些人們認為“非藝術”的物體和概念引入藝術，在杜尚的藝術概念中，壹個藝術家有可能將任何人或機器制造的任何東西“符號化”和“意義化”，並使之傳達藝術家的概念。
杜尚的先進理念，只追求藝術觀念的傳遞，忽視藝術的制作技巧和制作過程，開創了現代藝術的新時代。
二，杜尚對材料的運用
杜尚在藝術生涯中不斷質疑各種現存的規則，這不僅奠定了他的藝術基礎，也激發了他對傳統藝術的攻擊，放棄架上繪畫是重要的反傳統之舉，伴隨著他的反傳統藝術觀。既然要放棄傳統繪畫，那就意味著要尋找新的藝術媒介來對抗以顏料和畫布為代表的傳統藝術媒介。杜尚在材料的選擇上做了許多新的嘗試，即從他那裏，現代藝術的材料和手段得到了不斷的豐富，完全擺脫了傳統材料的局限。
杜尚制作藝術品的材料往往是日常生活中的常見物品。比如他在1916中的作品《隱藏的噪音》就是由壹個麻繩球夾在兩個刻有文字的金屬板中間組成。麻繩球裏有壹種物體能發出只有藝術家才知道的聲音。還有壹部比較著名的作品《大玻璃》，讓所有的評論家都很沮喪，人們很難把它的意思解釋清楚。杜尚給這幅不起眼的作品起了壹個激動人心的標題:“新娘甚至被單身漢脫光了衣服”。他在這項工作中使用的材料組合是前所未有的。他將壹些絲線和彩色金屬箔夾在兩塊大玻璃板之間，然後用油畫顏料將圖像畫在需要的地方，最終完成了這樣壹幅既不是雕塑也不是繪畫的綜合材料作品。“大玻璃”分為兩部分，上半部分畫著壹個機械的東西，很難看清它的具體形狀。杜尚稱之為新娘；有壹個巧克力研磨機連接著九個模具。模具乍壹看像棋子，代表九個光棍。作品上下兩部分的物理特征完全不同。在新娘機的上半部分，主體形狀或多或少或大或小，顯得不規則；在光棍機的下半部分，主要形狀是精確的幾何形。杜尚用這些意象來暗示男女之間的關系，充滿了性的暗示。這部作品包含了很多因素，比如杜尚對非人格化機械的迷戀，對規則的嘲諷。
無論我們能否真正理解杜尚制作這些作品的初衷，可以肯定的是，杜尚的綜合作品成功地突破了藝術生產材料的局限，極大地拓展了藝術表現的空間。戰後出現的廢物藝術、裝置藝術、波普藝術都使用了各種材料，這些藝術流派使用材料的多樣性明顯受到了杜尚作品的啟發。
以上是對杜尚藝術生涯最好的詮釋。他是現代藝術史上具有裏程碑意義的人物，他從根本上改變了人們的藝術觀念。杜尚是天生的懷疑論者和反規則制定者。他以更加理性的態度推翻了現有的壹切藝術規則，正是他對傳統藝術規則的無情破壞，使人們擺脫了傳統藝術觀念的束縛，為20世紀尤其是二戰後現代藝術的發展掃清了道路。
參考資料:
[1]作者:張玉瑩社會科學前沿1999 1。
[2]作者:卡巴內(法國)王瑞雲王玲采訪杜尚文化藝術出版社1997-03。