關鍵詞:中國傳統工藝美術，現代工業設計，整合潛力，重要組成要素的必要性。
我們應該肩負什麽樣的責任，我們應該被時代賦予什麽樣的責任，我們應該怎樣做才能不辜負我們的使命。如何將中國傳統工藝融入現代產品設計中，是所有未來工業設計師應該考慮的問題。面對中國蓬勃發展的設計事業，我們應該在學習世界設計的同時，開辟壹個有中國特色的工業產品設計領域，將我們的中國文化融入到現代工業產品的設計中。
中國傳統工藝美術蘊含著現代工業設計理念。www.lwkoo.cn畢業論文。
中國傳統工藝美術歷經時代滄桑。由於無數先輩的努力和幾千年的實踐，中國的傳統工藝美術，涉及到我們生活、政治、經濟、文化的方方面面，才有了今天。自古以來，中國傳統工藝美術通過對自然界萬物的尊重、認同和包容，通過溝通和協調，實現了和諧統壹的風格。直到今天，隨著科技的進步和生產力的發展，自然界的平衡被打破了。這時，人們意識到人與自然和諧共處的重要性，提倡環保、綠色設計、人性化設計等。
這種中國傳統工藝美術的深厚底蘊，深刻揭示了人與自然的關系以及現代工業設計的發展方向。如何將祖先幾千年來總結的中國傳統工藝美術的規律和成果運用到今天的現代產品設計中，將是壹個值得我們研究和深思的課題。
中國傳統工藝美術是世界工藝美術的重要組成部分。
中國人口眾多，中國文化早已傳播到世界各地，影響深遠，市場潛力不可估量。中國文化對世界的巨大影響和在世界文化中的最大比重，也決定了中國文化融入現代產品設計的價值前景和潛力是無限的。
比如《諸神的聚會》是文藝復興早期最傑出的意大利威尼斯畫家之壹喬瓦尼·貝利尼(1430-1516)所寫，是文藝復興時期人們向往的理想世界的寫照。畫中值得壹提的是，神仙使用的器皿都是中國宋代燒制的青花瓷，可見當時中國傳統工藝美術的名聲遠播，當時的西方人對中華文明的崇拜和向往。
中國傳統工藝美術中的設計元素富有生命力。紋飾中的動物圖案主要是對原始圖騰的繼承和發展。比如反映的龍鳳圖案，都是由中華民族所崇拜的吉祥神聖之物演變而來，風格奇特，帶有明顯的原始社會圖騰崇拜的痕跡。
龍紋是中華民族最吉祥、最神聖的裝飾。它的形象沒有出現在青銅器上，但是龍的萌芽可以追溯到新石器時代。在青銅時代，真正的龍的形象出現了。它是各種動物形象的綜合，是古人創造性想象產生的奇特而神秘的動物形象。它最初的原型主要是蛇，因為中國古代有龍蛇相變的說法:“龍如蛇，蛇如龍”等等。龍的形象在商周青銅器中並不少見。它抽象出表演的每壹部分，並有選擇地強化它。
鳳凰的原始形象是壹種神秘的鳥(神秘的鳥是中國古代東夷族的圖騰)。和龍壹樣，也是古人想象出來的動物，也是結合多種動物形象創造出來的神鳥。它的羽毛吸收了孔雀的形象特征，鋒利的爪子取自更兇猛的鷹。《韓詩傳》中有對鳳凰的描寫。“夫鳳像前掛後鱗，蛇頸魚尾，龍紋龜身，燕啄雞。”它還吸收和融合了其他氏族的文化。但這裏的鳳紋變化很多，可以和真的龍紋相媲美，也給人壹種神秘感。中國五千年文明的發展，無論是宮廷藝術還是民間藝術，無論是文人畫還是宗教畫，通過歷代畫家、藝術家、工匠的創作實踐，積累了大量豐富多樣的藝術表現形式。從新石器時代的彩陶到殷商時期的青銅器，從戰國時期的器皿、帛畫到漢代的雕塑、畫像石，從唐宋時期的繪畫到明清時期的瓷器，以及民間廣為流傳的剪紙、木版年畫、建築、紋飾、服飾、面具等，充分體現了宏偉與靈巧、古樸或精致、工整或粗放、熱情或典雅、樸素或奢華等各種技法。無論是國畫的筆法，還是刻圓的紋飾；無論是誇張的民間剪紙，還是色彩強烈的木版年畫，這些都為現在的工業設計提供了豐富的表現形式和圖式裝飾語言。在我國歷史上，農業社會留下了豐富的歷史遺產。我們今天參觀保護的很多歷史遺跡，都是當年社會生產不可或缺的工具或建築。要走出壹條“民族個性”之路，就必須根植於民族文化的土壤，向傳統工藝美術學習，進行創造性轉化，讓中國傳統設計元素在當代工業設計中既有“民族個性”，又有“時代性”，這樣我們的工業設計才能真正“國際化”。www.lwkoo.cn畢業論文，論文網
中國傳統藝術經過漫長的歷史，逐漸形成了具有典型文化內涵的圖案和紋飾。它們包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式的意象，以及壹些廣為流傳的典故、成語、傳說中的人物和景物，以及壹些既定的事物和組合。這些具有濃郁鄉土氣息的圖像元素是民族工藝美術的重要組成部分。如果將這些富有民族形式特色的元素有機地結合到現代工業設計中，無疑會給單調乏味的現代工業設計風格帶來壹股清新之風。
中國傳統工藝融入現代工藝設計的必要性
信仰是文化的重要組成部分，也是傳統工藝美術的繼承和發展。沒有文化的基礎，信仰就會消失。現代工業設計拋棄中國傳統工藝美術，整天跟在西方屁股後面是沒有出路的。而且隨著國外的設計興國戰略，不僅市場上賣的設計產品，其民族文化內涵也來了。這些文化正通過我們使用它們的產品深深影響著我們的生活，甚至稀釋了我們中國傳統工藝美術文明的傳承。這難道還不足以讓我們在祖先的英靈面前感到羞愧嗎？
因此，有必要將中國傳統工藝美術文明融入現代設計，創造我們自己的工業設計文化，以弘揚和延續中國文化。否則，中華民族將失去其引以為傲的五千年文化，到那時我們將屹立於世界之林？怎麽才能告訴自己，我們是炎黃子孫，是龍的傳人？
所以作為設計師，壹定要善於抓住現代工業設計中可以借鑒的精髓。而想要把握傳統元素的精髓，需要不斷的學習和生活中的歷練。在這壹點上，我覺得我們國家的教育模式和應試教育的本質是非常不利於下壹代學習和引導傳統設計元素的。
將中國傳統設計元素融入現代產品設計，並不是簡單的在產品表面繪制具有中國傳統特色的圖案。文化融入產品，應該是精神文明與文化情感的融合，由產品本身自然表現出來，傳達產品所承載的文化內涵，是產品在經濟價值和審美價值之上的第三種價值——精神價值的體現。
結論
將中國傳統工藝美術的設計元素融入到現代產品的設計中，既是提升產品價值、推動中國產品走向世界的催化劑，也是傳承和發揚中國文化的必由之路。如果我們未能重視我們博大精深的中國傳統工藝美術中的設計元素，在設計中總是模仿甚至抄襲西方，那麽我們的工業設計將永遠落後於世界，我們的文化很可能在世界文化的沖擊下消失。那時候，我們留給後人的，只是五千年的悲哀。
參考
1杭間/何潔/靳埭強主編:中國傳統圖形與現代視覺設計[M]山東畫報出版社，2005
2林毓生對中國傳統的創造性轉化[M]三聯書店1997
3趙農中國藝術設計史[M]陜西人民美術出版社2004年1月。
4《中國工藝美術史》湖北美術學院張茅坪左啟智於勤，湖北長江出版社2007不是我的原著，但我看了，原理是壹樣的。妳可以把它看成是中國傳統的吉祥圖案，也是傳統工藝之壹。