壹、古代詞曲
古典詩歌是指唐代律詩形成之前的常見詩歌體裁，具有不受聲調限制(平仄)、句式規整、非言語文體(白話)等特點。常見的形式有四言、古體、古風、雜言、樂府五種，稱為古典自由詩。
伊思妍
四言詩每句有四個字，個別詩的個別句子加了壹個字。每首歌最少三句，包括四句、五句、六句或更多，句數不限。押韻自由，有三種押韻方式:每句押韻、隔句押韻、互動押韻。請參考《詩經》中的四言詩。
爾古覺
⒈五言古語:每首歌限四句，每句話限五個字。可以賭平韻和多韻，押韻字發音要差不多，不能混平韻。
7.七言古詩絕句:每首限四句，每句話限七字，押韻方法同五言古詩絕句。
三大古風
1.五言古風:每首歌長度不限於八句以上，每句話限五個字。可以押平仄，平仄，押韻部分的平仄，也可以押全韻到底，但是押韻字的發音要差不多。韻位包括每兩句押韻、每句話押韻、中間變韻和使用多韻。
7.七言古風:每首歌長度不限於八句以上，每句話限七個字。押韻方法和五言古體壹樣。
3.五言七語混合的古文:無論五言比例有多大，只要有七言混合，就統稱為七言古文，用韻方法與五言七語古文相同。
四個雜字
每首歌都有四句以上，其他的都有古風的特點。同時，五分句、七句中還有三字、九字甚至跨字句，用韻方法與五字、七字古體相同。
伍樂福
“樂府”壹詞最早見於西漢初年。《樂府》是古代官辦音樂機構收集的文人創作、民間流傳的詩歌。經過整理加工，配以樂譜，為朝廷作詞。因此，這類詩歌具有很強的思想性和藝術性。為了與其他詩歌相區別，稱之為樂府詩，具體名稱有“宋、行、詞、吟、曲”等。早期的樂府詩形式自由，後來發展為五言體、七言體，以及三言、五言、七言體的混合體。其實樂府詩是壹種高級的古風雜體。
第二，現代詩歌
現代詩詞歌賦是文學界約定俗成的稱謂，但在時間上也可以歸為古風。因為近體詩和古體詩有顯著的區別，所以近體詩和歌被歸為壹個大類。現代詩歌主要指唐代的格律詩、宋代的格律詞和元代的格律詩。
格律詩產生於唐以前，因為它流行和成熟於唐代，所以現在的格律詩是指唐詩，分為格律詩和格律詩。格律詩的特點是:固定的聲調排列(平仄)，固定的押韻位置和要求，固定的句子數量。
1.有兩種定律:五定律和七定律:
⑴五大絕活:每句話限五個字，每首歌限四句。格律排列有四種形式，韻腳是平的。
⑵七句詩:每句話限七個字，每首歌限四句。格律排列有四種形式，韻腳是平的。
4.格律詩有四種:五律、七律、五長律、七長律:
⑴五韻:每句限五字，每首限八句。格律排列有四種形式，押韻平仄，要求第三句與第四句相對，第五句與第六句相對。
⑵七韻:每句限七字，每首限八句。格律排列有四種形式，押韻平仄，要求第三句與第四句相對，第五句與第六句相對。
(3)五長法:每句話限五個字，每句話的長度不超過十個。旋律的編排在以後按照五長律拉長，韻是平的。要求從第壹句開始，即第壹句和第二句，第三句和第四句，第五句和第六句，第七句和第八句，第九句和第十句成對排列，都用到最後。
⑷七長節奏:每句話限七個字，每句話長不超過十句。音律的安排以後按七長節奏加長，韻與韻平，對對抗的要求與五長節奏相同。
另外還有三韻小格律詩(分為五言七言)和六言格律詩，不常見，這裏不介紹。
格律詩的格式請參考《論現代詩詞的格律和節奏》。
三大音樂流派。
兩米長的單詞
格律詞始於用音樂演唱的歌詞，後來因其獨特的文學性而成為壹種文學體裁。格律詞源於兩漢樂府民歌，奠基於唐代，盛行並成熟於宋代，現指宋代詞。格律詞的特點是:句子長短不齊，有特定的警句(名稱有調整)，每個警句都有自己固定的格式(固定的格律排列，固定的押韻位置，固定的押韻要求)。量詞按片數分為四種形式:單音、雙音、三音、四音:
1.單調性:每首歌只有壹段，大部分屬於詩。常見的警句有:十六字令、蓮花杯、背江南、漁歌、耍把戲、逗令、夢令等。
2.雙調:每首歌分為兩部分(也叫二段、二段)。在雙音中，有序、引、近、緩等各個方面，占詞類的絕大多數。常見的警句有:長相思、遇見歡、人生棋手、墊江唇、浣溪沙、采、菩薩漫、布吉、敏子玉蘭、怨情、巫山壹朵雲、好事近、遊金門、憶等。春天，於美人，南鄉子，走在沙中，蕭重山，蝶戀花，臨江仙子，剪枝李子，漁父的驕傲，惑人的風暴，破陣，蘇沐哲，謝池春，杭湘子，玉案，江城子，風。水、、、淩、永遇樂、王、沁園春、何心郎、摸魚、金鹿曲、龍歌頭等等。
3.三疊:屬於慢調，每首歌三段。三疊詞的曲調占詞類比例較小，警句有:瑞龍吟、繞佛亭、劍與儀合、勇士蘭陵、十二點、寶鼎仙、齊氏。
4.四重:每個* * *有四段，是聲調最長的壹類詞，四重聲調的詞占詞類比例最少。警句有:《鳥鳴序》、《涼州令》等。
格律詞的格式請參考《辭書簡介》。
三角音樂
格律音樂和格律詞壹樣，最初都是用音樂唱出的歌詞。由於其獨特的文學性質，它後來成為壹種不同於格律詞的文學體裁。格律音樂，稱為散曲，分為南曲和北曲，源於民間。北曲是在唐宋大曲、宋詞、民歌的基礎上，吸收金元音樂而形成的文學體裁，盛行並成熟於元代。現在散曲指元曲，也就是北曲。散曲的特點是:句子長短參差不齊，有特定的曲牌(曲名)，每個曲牌都有自己固定的格式(固定的調性排列、固定的韻位和押韻要求)。
散曲與詞的區別:①屈的句子限制比較寬松，可以在句子原有字數的基礎上適當加行間；單詞的句子限制比較嚴格，很少給句子加行間。(2)歌曲的押韻比較嚴格，有獨立的韻腳，部分歌曲的押韻要與升調、降調區分開來；詞的韻腳很寬，富有詩意，大部分押韻，部分平仄， 還有那些押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻的押韻 大多數詞的語言風格是散文或詩歌，大多數歌曲的語言風格是民歌。 散曲中有許多曲牌與詞牌相同，但它們的體制結構不同。
散曲分為詩、集數、傳三種形式:
1.小令:每首只有壹段，而且體系短小精悍，押韻密集，幾乎句句押韻，在元曲中占有主要地位。小令可分為:黃鐘、鞏崢、大石、小石、呂西安宮、呂中宮、南呂宮、雙調、越調、上角、十二宮調。特別是詩的小曲和詞的意思是不壹樣的。詞的小曲指兩段(兩塊)各壹段，詩的小曲只有壹段。最常見的詩歌曲調有:
⑴主宮:直起腰，滾繡球，剝衫，醉酒，無聊令，賽邱虹，鸚鵡歌，小涼州；
⑵盧希安:樂在人間、寄生草、醉在天邊、半生兒、遊四門、太常音、後庭花、青童子、四季花；
⑶鐘路:《普天樂》、《四方靜》、《山羊坡》、《紅繡鞋》、《迎客行》、《賣花記》、《醉》、《朝》、《快樂三家》、《瑤族民歌》、《上小樓》、《滿》、《喬捉蛇》、《蛇兔》、《齊天樂》。
⑷路楠:哭皇、夜啼、四玉片、讀金經、幹荷葉、咒余浪、感恩皇上、采茶歌；
⑸雙調:夜行船、韓隱茯茶、清江吟、殿前、水仙子、歸疊令、落梅清風、清東園、擾亂、醉人東風、落雁、贏令、聽馬、慶平安、風入松。
[6]越調:東原樂、天凈沙、小陶虹、翟淩、唐多令、憑欄人；
(7)商調:知秋令、玉抱肚、、商引水仙、梁祝、季羨斌；
⑻黃鐘:升得高，他盛超，滿月，吹著風，快樂的白天和夜晚。
2.組合套:又稱套數，是同壹宮調的幾個曲調組合而成，不帶白(倒白)，整套押韻到底，長短自由，靈活多變，便於表現復雜的內容。集合數共軛組合的基本結構:(1)引子:開頭壹個曲子；⑵翻轉:中間壹首或多首曲子；⑶結尾:曲調結尾。壹個最簡單的連詞，只有壹個肯定，壹個結尾。另外，如果引言後面有對聯，就不用加結尾了。對聯中每首曲子的排列順序都有壹般規定。以呂西安宮調對聯為例如下:
淡淡的緋紅唇-混和龍-油葫蘆-人間音樂-哪咤令-喜鵲踩枝-寄生草-沙威
請參考散曲對聯集(126套)。
14.接管:是由兩個或三個(不超過三個)旋律相同且能相互銜接的組曲，要求壹韻到底。壹般是在作者創作完壹首曲子後，再填入壹首或兩首宮調相同、旋律恰到好處的曲子。前調和後調用兩個空格隔開，標題上要標明前調名稱和後調名稱。要求嚴格，前人用的不多，最常見的組合如下:
⑴鞏崢:《剝衣帶小涼州》【鞏崢《剝衣帶小涼州》】。
⑵路楠:以“[路楠]以采茶之歌以帝恩之感罵余浪”為題罵余浪；《哭帝》取了“以夜哭帝”的標題。
⑶雙調:雁落勝令，題“【雙調】雁落勝令”；《水仙》取了《疊桂令》，題目是“【雙音】水仙取疊桂令”。
⑷呂中:齊天樂拿了紅衫，標題“[呂中]齊天樂拿了紅衫”。
另外，壹首歌的制作有兩種方式:①第壹首歌還未完成，再以原格式制作壹首或多首，稱為“前腔”；(2)第壹首曲子還未完成，然後用原來的曲子代替，稱為“耀篇”。前腔可以接收多首曲子，每首曲子只能接收壹首曲子。
第三，現代詩歌
現代詩是指五四新文化運動後用現代漢語寫成的詩歌，可分為新體和自由詩兩大類。
壹種新的詩歌風格
新體詩是指不受音律束縛，具有押韻特點，以文體形式寫成的詩歌。有兩種表達形式:
1.句型排列整齊:每行字數大致相等，五言七語常見；每首歌都有四句以上，壹行壹句排成兩行；不分段或分段，分段有兩行、三行、四行等；押韻位置和格律詩差不多，壹般都是用偶句押韻。
4.句式參差不齊:每行字數不壹，層次不齊，分支段自由；押韻位置類似於格律詞，有句子押韻、隔句押韻、三四句押韻、中韻和壹韻。
第二，自由詩和自由歌
自由詩和自由歌指的是沒有韻律、節奏和句式的散文形式的詩歌。自由詩是最復雜的，也是最難準確分類的。從寫作風格和表達的主要特點來看，大致可以分為三種類型:
1，西式:常用生硬的方法描寫，有壹定的情節，通過情節的描寫來表達思想感情。
2.當代風格:這類詩歌在表現形式上更註重思想性和個性。它是壹種非直言的表達方式，運用超越、幻想之類的描寫手法和逆向思維的語言技巧，營造出壹種頓悟、變幻莫測的意境，在文學界被戲稱為“朦朧詩”。
3、散文文體:稱為散文詩。它兼具散文和現代詩歌的特點。在註重語言美的同時，也註重思想感情的表達。目前流行的現代詩大多屬於這種體裁。
第四，民歌和民謠
民歌和歌謠在文字形成之前就已產生，最早的文字記載是夏朝的歌謠。民歌的主要特點:
壹是沒有押韻系統，大部分有規律押韻，少數不押韻；
二是風格簡約清新，愛恨分明，大多帶有強烈的感情色彩；
三是用對比、趣味的方式描寫，想象豐富奇特；
四是表現形式靈活多樣，語言新穎通俗，篇幅短小；
第五，民歌是創作和流傳的，也有文人創作的歌謠。
民歌資源非常豐富，有南朝的子夜歌、四時子夜歌、讀曲歌，還有著名的《孔雀東南飛》、《康定情歌》、《茉莉花》。到了近代，壹些作家、音樂家根據民歌的體裁，用新的音樂創作了許多民歌歌詞，這就是新民歌。
註:限於篇幅，以上不再贅述，旨在介紹中國詩學的基礎知識，讓熱愛詩歌的讀者對中國詩歌有壹個全面的了解，以便根據自身情況抨擊Xi之說。由於草稿完成的倉促，有疏漏之處，請指正！
參考書目:
1.《詩歌基礎知識》金友/朱
4.詩歌格律論綱塗宗濤/朱
[14]《詩學》江著/本