世界民族音樂的九大分區詳解

（壹）東亞音樂文化區

包括中國、朝鮮、韓國、日本、蒙古在內的東亞溫帶地區，以五聲音階為主。

雖然在中國的古代，出現了可以和與古希臘、古印度高度發達的音樂理論相匹敵的以音律論為代表的音樂理論，在理論上對七聲音階作了許多研究，並且在古典的藝術音樂中得到了運用，但是，這種七聲音階的旋法特征仍然強調是五聲性的。

另外，在與人民群眾生活和感情有密切關聯的民俗音樂中，卻十分明顯的以五聲音階和旋法為主。

在中國各地的少數民族傳承的音樂也大多數是五聲音階。

朝鮮、韓國、蒙古的情況也基本相同。

日本雖有含半音的都節音階、琉球音階和不含半音的律音階、民謠音階的區別，但也都是五聲音階。

因此，東亞可以稱為五聲音階音樂文化區。

東亞音樂文化區在音樂審美方面的最大特色就是追求古樸典雅的橫向旋律的音樂美。

在音樂形態方面具有以下特點：（1）彈性的節拍和節奏；（2）五聲音階和五聲性旋法；（3）漸變的音樂結構；（4）音響表現形式的單音性。

另外，在以琵琶、胡琴、三弦為代表的樂器的運用、音樂曲式結構以及音樂體裁形式等方面也有許多***同的因素。

（二）東南亞音樂文化區

東南亞地區大致可以分為大陸部和島嶼部兩大部分。

東南亞地區在音樂形態方面，五聲音階與七聲音階並存，在分布於北部山嶽地帶的藏緬語族或帝汶島和龍目島等島嶼部的多聲部民歌和音樂感覺的***同性，橫跨緬甸、泰國、馬來西亞和菲律賓等地的銅鼓、銅鼓類的金屬打擊樂器群的系譜和分布等，都是這壹音樂文化區的較為獨特的特征。

東南亞地區人民的音樂審美特征表現在對青銅、竹制樂器的樸素、清新、穩健音樂美的喜好。

在音樂形態方面具有如下特點：（1）以青銅和竹為主要制作材料的樂器。

（2）以二拍子、四拍子為基本節拍。

（3）以七平均律為特色的律制。

（4）以註重橫向旋律發揮的單音音樂為基本音樂織體。

（三）南亞音樂文化區

指的是包括印度次大陸和斯裏蘭卡等周邊國家和地區，這壹地區也稱為印度音樂文化區。

在音樂方面，自古以來，以高度發達的音樂理論為背景的印度古典藝術音樂成為本地區的高峰。

在印度古典藝術音樂中，以北印度為中心的印度斯坦音樂體現了 *** 音樂得影響，南印度的卡納提克音樂具有比較原型的印度特征，這兩股潮流幾乎覆蓋了整個印度次大陸。

由這些古典藝術音樂變化出來的各民族的民俗音樂，在印度音樂文化區有十分廣闊而深遠的影響。

另外，雖然在古典音樂理論中有以22不平均分割的所謂22律的音組織出現，但是，現實音樂生活中，多以四分之壹音等微分音形式在這壹音樂文化區出現。

略述南亞傳統音樂的特征。

（1）印度音樂在南亞的主流地位。

（2）南亞各國音樂的多樣性。

（3）音樂藝能與宗教、民俗的緊相關聯。

（4）鼓類樂器和撥奏弦樂器得以充分運用。

（四）西亞、北非音樂文化區

西亞，在地理上指的是亞洲大陸西部壹帶，由 *** 各國、伊朗、土耳其、阿富汗、以色列、巴勒斯坦等國組成。

但是，作為壹個文化區來看，除以上國家之外，還應包括北非沿地中海岸的突尼斯、埃及、阿爾及利亞、摩洛哥壹帶。

另外，前蘇聯阿塞拜疆、亞美尼亞、格魯吉亞、烏茲別克、塔吉克、吉爾吉斯、哈薩克、土庫曼各國也可以涵括其中。

在音樂方面，西亞、北非最值得註意的是作為世界音樂史的源流之壹而存在。

古代的許多種類樂器，在王墓的浮雕和考古發掘中得到確認。

同時，這樣的樂器原型和使用這些樂器的音樂的古老樣式，也沿著文明的潮流而向東、西兩方傳播。

這種傾向，不僅在古代，而且在其後的長期歷史過程中，尤其是中世紀的 *** 化起著重要的影響。

例如：中世紀的 *** 宮廷音樂，是在當時的先進文化地區伊朗（波斯）的影響下而產生的世界上富有光彩的音樂。

關於它的樂器桑圖爾（ santur ）、卡農（ qanun ）、烏德（ ud ）、納依（ nay ），以及音樂、舞蹈、音樂家、音樂理論等，在故事集《壹千零壹夜》和阿爾伊斯發哈尼《歌書》中有詳細的敘述。

此後，這樣的音樂體系向南亞、東亞、東南亞和歐洲傳播，自身不斷地產生變化，也不斷地給當地文化施予影響，成為它們革新的動力。

另外，在奧斯曼帝國統治時代，其軍樂給近代歐洲音樂的發展予以許多影響。

即：其樂隊編制發展變化為西洋的銅管樂隊，軍樂形式的本身也成為向藝術音樂發展的壹個基礎，產生了土耳其風（ alla turea ）的作品。

西亞、北非傳統音樂的特征：（1）波斯－ *** 音樂體系的主導地位及其音樂特征：微分音的運用和樂音的有條件的帶腔性；瑪卡姆和達斯特加赫的旋法體系；均分律動與非均分律動同時存在；織體思維方式以橫向性為主；樂器運用的***同點。

（2）民俗音樂的多樣化。

（五）黑人非洲音樂文化區

非洲位於東半球的西南部，地誇赤道，東臨印度洋，西臨大西洋，北隔地中海和直布羅陀海峽與歐洲相望。

非洲有將近700種語言，並且有多種信仰，因此，與之相適應的音樂樣式和壹般文化特征也是多種多樣的。

但是，黑人非洲音樂的多樣性決不會影響整個地區在音樂中的統壹性。

在音樂的社會功能及其運用方式、旋律和節奏的構成原理、樂器類型等音樂特征方面，黑人非洲音樂文化區的音樂風格上的***同性顯而易見。

主要音樂體裁形式有：（1）民俗歌唱：在黑人非洲的社會裏，歌唱成為從日常生活中湧現的自然行為。

另外，擁有各種各樣的職業或半職業音樂家也成為黑人非洲的特征之壹。

（2）民俗舞蹈與歌舞、樂舞：在黑人非洲的音樂生活中，舞蹈是不可缺少的組成部分。

黑人非洲的舞蹈按其表現內容和運用場合來分類，大可以分為儀式性舞蹈和娛樂性舞蹈。

從舞蹈表現手段的形式特點來看，黑人非洲的舞蹈大致可以分為：歌舞、樂舞、假面舞、高蹺舞等。

樂器與器樂：在黑人非洲的樂器中，鼓和鼓樂是最具特色和最為重要的樂器和器樂，不僅種類多樣，節奏豐富，表現力強，而且被運用於生活的各個方面。

黑人非洲樂器的類別有：體鳴樂器、膜鳴樂器、弦鳴樂器、氣鳴樂器。

黑人非洲音樂的風格和審美特征是講求打擊樂器節奏、音色變化的音樂美。

在音樂形態方面有如下特點：（1）以鼓為代表的打擊樂器在黑人非洲音樂中具有重要位置。

（2）復雜多樣的節奏。

（3）音階、旋律和演唱形式特征。

（4）多聲部唱法。

（六）歐洲音樂文化區

歐洲位於東半球的西北部。

海岸線曲折，多半島和島嶼。

歐洲人口密度大，民族復雜，語系豐富。

宗教主要分為天主教、東正教和新教。

以上地理、民族、語言、宗教和文化環境等為豐富多樣的歐洲音樂的生成與發展提供了廣闊的自然人文背景。

歐洲音樂文化區劃分為：西歐和西南歐；中歐和東歐；斯堪的納維亞和北歐；東南歐。

略述歐洲傳統音樂的特征：歐洲音樂的風格和審美特征是追求富於動力性的復音音樂美。

在音樂形態方面具有以下特點。

（1）樂音：音過程中沒有有意運用的音成分（音高、音色、力度）的某些變化。

即使有某些帶腔的音，也只是下意識的偶然運用，其觀念上強調的仍然是樂音的固定性。

（2）調式、旋律：比較典型的歐洲音樂的調式，是以四音音列作為基礎的。

這些四音音列中，都包含兩個全音音程和壹個半音音程，由它們之間以不同方式排列，可有三種不同樣式的四音音列。

（3）節拍、節奏：在歐洲各民族的傳統音樂，雖然也有自由節拍的非均分律動節奏，但是具有代表性意義的是功能性均分律動節奏。

也就是說，它的強弱拍是有規律地、按小節線的劃分而循環往復地出現的。

（4）織體：在歐洲許多民族的音樂中，除了單聲性織體之外，還存在大量的多聲性織體，其多聲部思維是以縱向性為基礎的，即：在註意橫向旋律流暢的同時，十分講究聲部之間的縱向關系。

伴奏多采用傳統和聲進行。

（5）樂器：歐洲的樂器以風笛、提琴、吉他、手風琴為特色。

（七）北美音樂文化區

地理上的北美洲指的是位於西半球北部，東臨大西洋，西臨太平洋，北臨北冰洋，南以巴拿馬運河為界與南美洲相分的土地。

北美音樂文化區主要是由加拿大、美國以及丹麥屬格陵蘭島等構成。

在北美音樂文化區的居民中，北美原住民的印第安人、因紐特人，從歐洲、非洲和世界其它地方遷來的移民及其後裔，他們對北美音樂文化的發展作出了重要的貢獻。

北美音樂文化區在音樂審美方面表現出對多元***處色彩繽紛音樂美的追求的特點。

也就是說，多種來源的居民各自保存著他們原居住地的多種音樂，相互之間也有混合交融，並產生新的音樂體裁形式和音樂特點，但是相互之間在風格方面仍有較明顯的差異，而在總體上呈現出繽紛的色彩。

其中，既有原住民的因紐特人、印第安人的音樂，也有來自於歐洲的英語系、法語系移民及其後裔的音樂，還有來自於非洲黑人的移民及其後裔的音樂，以及亞洲各地移民及其後裔的音樂。

（八）拉丁美洲音樂文化區

拉丁美洲是指從美國與墨西哥交界的格蘭德河到大陸最南端的合恩角之間的廣大地域。

由於拉丁美洲這壹地區在歷史、語言、文化方面長期受到屬於拉丁語系的西班牙、葡萄牙和法國的影響，所以人們習慣於把它稱為拉丁美洲。

拉丁美洲的文化是多種文化融合基礎上形成的多元混合型文化。

因此，具有廣闊多姿、豐富多彩的特點。

略述拉丁美洲傳統音樂的特征。

（1）拉丁美洲音樂中的印第安因素。

（2）拉丁美洲音樂中的歐洲（伊比利亞）因素。

（3）拉丁美洲音樂中的非洲黑人因素。

（九）大洋洲音樂文化區

大洋洲位於太平洋的西南部和南部的赤道南北廣大海域中。

大洋洲的居民大致上都是屬於海洋民族。

特別是波利尼西亞和密克羅尼西亞的人，很多都熟知有關天文和潮汐的知識，掌握了出色的航海術，所以，他們從中國的南部和東南亞壹帶開始沿著島嶼移動，定居下來，再壹次移動，經過這種復雜的民族移動的軌跡之後，可以說，廣闊的海域成了他們自由馳騁的天地，是他們理所當然的居住環境。

正是在這種被海域包圍著的島嶼上，有***同的生態環境，演奏音樂的場合相似，制作樂器的材料相同，所以，音樂的風格、樣式相似相通，樂器形狀有許多***同性的特征，因此，形成了大洋洲音樂整體上的等質性。

大洋洲音樂文化區原住居民的音樂審美特征是追求崇高自然的音樂美。

在音樂內容、體裁形式、旋律節奏音階、樂器等方面具有以下特征：（1）音樂內容：作為海洋民族的大洋洲的人們，有很多以航海術、祖先居住的島嶼情況以及漁業生產、皮艇制作技術知識等為歌詞內容的歌唱；居住在內陸地區的人們，則以山川、河流、森林、沙漠等環境、在這類環境中經歷過的狩獵采集生活、以及有關這些方面的知識為主要歌唱內容；漁民、山民都把動植物和先祖之靈當作無法替代的守護神來進行神格化。

在維護社會組織上，明顯地表現出像法律那樣的作為壹種必要的行為規範，所以，產生了許多以神話傳說和歷史事實相混雜的故事作為歌詞來歌唱的曲目；把史實原原本本地表現出來，或者是故事性地進入角色歌唱，在仍然流傳的搖籃曲中可以典型地看到。

慢慢地、舒暢地發聲，反復著不知什麽時候結束的旋律型，展開著歷史故事，成為在線條性的時間流動中來解釋歷史的最好說明。

（2）音樂體裁類別：從表演形式看，可以明確地區分為：由集體來完成的藝能，如：合唱、合奏、群舞；由壹個人表演的獨唱、獨奏、獨舞。

從社會習慣看，男女各自分別保留著獨立的曲目。

另外，對聲樂的重視程度勝過純器樂；讓復數聲部重疊歌唱的多聲性織體，在許多島嶼上都得到廣泛流傳。

例如：在波利尼西亞，原來就有多聲部合唱；在密克羅尼西亞的壹部分地區，可以聽到不同旋律同時重疊交錯在壹起的對位性多聲歌唱。

（3）旋律節奏音階：在大洋洲的各種音樂中，旋律型和節奏型幾乎都以規範化的模式被傳承下來。

因此，全部歌唱的曲目是隨著歌詞創作而不斷增加的，經常看見把時事性話題立即編成歌詞來歌唱的情況。

（4）樂器：各地的樂器，在材料和構造上所顯露出來的細微不同，給大洋洲的音樂帶來了音響世界多樣性的特征。

大洋洲的樂器中，最重要的是體鳴樂器。

以上就是世界民族音樂九大分區的詳解。

其中，有壹些是我照王耀華著的《世界民族音樂概論》打出來的，還有壹部分是從網上的壹個課件中拷下來的。