這幅畫的名字是“伏爾加河上的追蹤者”
創作者伊裏亞·埃菲莫維奇·列賓(俄國)
創作年份1870~1873
風格批判現實主義
規格131.5×281cm
布料油彩
聖彼得堡的俄羅斯國家藝術收藏
背景介紹
19八十年代初，批判現實主義最傑出的油畫代表作是列賓的《伏爾加河上的纖夫》。這幅畫是他在公費去奧地利、法國、意大利之前完成的(他以畢業創作和油畫《眶盧之女復活》獲彼得堡美術學院金獎)，也是他民主革命思想的初步藝術體現。
65438+60年代，俄國農民運動雖風起雲湧，但國內農奴制殘余仍嚴重阻礙了俄國資本主義的發展。強大的以平民知識分子為主體的民主解放運動，終於使沙皇亞歷山大二世在1861年2月宣布廢除農奴制的法令。然而根深蒂固的封建剝削勢力絲毫沒有屈服，俄羅斯農民的悲慘境遇並沒有改善。
1869年，還是學生的列賓去涅瓦河野旅遊，看到了讓他吃驚的壹幕:遠處有壹些黑乎乎發亮的東西在向前爬行，才發現是壹群跟蹤者用繩子拉著壹艘平底貨船。蓬頭垢面、衣衫襤褸的形象讓他不寒而栗。涅瓦河上纖夫的繁重勞動也引起了列賓的同情。從此，他想畫壹幅纖夫的勞動場景，借以提醒下層勞動人民的痛苦生活和社會不公。1870年夏天，列賓再次前往伏爾加河，和他的同學華士利耶夫壹起寫生(他後來畫了壹些關於追蹤者的畫)。典型的俄羅斯風光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象。為了創作這幅畫，列賓花了三年時間，兩次去伏爾加河，與纖夫交朋友，長期觀察纖夫的生活，做了大量的觀察和素描，最終完成了這幅舉世聞名的傑作，具有強烈的現實主義精神。
1873，評論家斯塔索夫在某雜誌上對這幅畫及其作者的評價是:“列賓和尼古拉·果戈理壹樣是現實主義者，也和他壹樣有著深厚的民族性。他以自己的勇敢和無與倫比的勇敢，壹頭紮進了人們生活的最深處，人們的利益和人們悲哀的現實...就繪畫的布局和表現而言，列賓是壹位優秀的、強有力的藝術家和思想家”。的確，這幅油畫無論從思想上還是技術上，都堪稱70年代批判現實主義藝術的巔峰。
作品欣賞
《伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。在這幅畫的構圖中，列賓利用了海灘的地形和河灣的轉彎處，使11個纖夫在黃色的、高聳的基座上被塑造成壹群雕像，使這幅畫具有了宏大而深遠的張力。畫中所用的背景朦朧而朦朧，空間詭異而空曠，給人壹種憂郁、孤獨、無助的感覺，這其實是深入到了跟蹤者的內心，也是畫家心情的真實寫照。在畫面上，畫家巧妙地布局了伏爾加河的景色，用狹長的橫幅展示了這群追蹤者的行列。伏爾加河上陽光猛烈，海灘荒蕪，近景只點綴著幾個埋在沙子裏的破筐。風景很落寞。壹群衣衫襤褸的纖夫正在拉著貨船，腳步沈重得似乎能聽到壓抑的《伏爾加船夫歌》的回聲。所以這幅畫的構圖、線條、筆觸等繪畫技法都是相當成功的。
在被燒焦的河岸上，壹群衣衫不整、衣衫襤褸的纖夫拖著沈重的腳步，在涼爽的陽光下筋疲力盡地向前掙紮。他們有些年老，有些年輕，全都衣衫襤褸，面容憔悴。領頭的是壹個花白胡須的老人，眼神深邃，堅毅的臉上透露著飽經風霜的睿智，但悲傷的表情中依然流露出對艱苦生活的無奈。
走在最後，追蹤者低著頭，垂著手，麻木地隨著隊伍前行，仿佛已經習慣了每天這樣辛苦的生活。還有壹個在隊中形象突出的，是隊中小將。看得出他剛開始這種工作不久，皺著眉頭很不習慣。他直起身子，想用手松開綁緊肩膀的繩子。他畢竟年輕，不願意忍受這樣的煎熬。其余的追蹤者都彎下腰，低著頭，好像沒有多余的力氣展示什麽。留給他們的只有貧窮、艱難和無助。在這幅反映追蹤者悲慘生活的畫作中，與其說是人類在與自然抗爭，不如說是人類在與殘酷無情的黑暗命運和社會抗爭。
圖中有11人，大致分為三組。每壹幅圖像都經過了列賓的仔細審查，他還畫出了人物的草圖。他們的年齡、經歷、性格、體力以及他們的精神氣質都是不同的。畫家將這些人物高度典型化，統壹在主題中。現在，我根據畫家自己的敘述，在這裏詳細介紹壹下每壹個人物的情況:
第壹組* * *四人，以Gunning之名為首，表情溫和，但性格堅韌，有著與生俱來的意誌力。這個人大概四五十歲。他凹陷的眼睛使他的前額突出，顯示了他的智慧。列賓在頭上畫了壹塊破布，仿佛要讓他看起來像古希臘哲學家。他曾經是壹名牧師，後來被教會辭退，壹度擔任教堂唱詩班的指揮。他身體強壯，雙手下垂。我胸前的帶子繃得很緊，但我的亞麻襯衫上滿是補丁。這是壹個典型的俄羅斯農民長者或智者，身心痛苦，是這些追蹤者形象中的悲劇主角。在他的右邊是壹個身材魁梧、頭腦簡單的農民，光著腳，頭發蓬亂，留著濃密的胡子，似乎在小聲地對Gunning說著什麽。這個形象起到了襯托Gunning前傾身體的作用。他身後是壹個身材修長的瘦子，近40歲，大半個身子都被擋住了。他戴著草帽，叼著土煙鬥，頭看起來更小。他直起身子，這使得纜繩松弛下來，好像要節省壹些力氣。在這個瘦子的左邊，有壹個鞠躬追蹤器。他原來是壹個名叫希卡爾的水手。他雙手緊握，表情嚴肅，雙眼凝視前方。很明顯，他的脾氣肯定很倔，是農村裏的硬漢。汗水把他的外套腐蝕成了壹百個洞和幹裂的瘡，他強壯的肩膀從洞裏露了出來。
中間壹組也有四個人:穿粉色破襯衫破褲子的少年名叫拉裏卡。好像這個少年是第壹次加入這個隊伍。他沒有洗過的皮膚和緊皺的眉頭告訴觀眾，這種工作對他來說太重了。他用它來調整傷害他肩膀皮膚的繩索。畫家似乎在這個新的被壓迫者身上找到了希望，那就是不願意被剝削，想要反抗。引人註目的是，男孩的脖子上還掛著壹個十字架，這是父母送給孩子的信物，祈禱上帝能在路上保佑他。為了畫這個年輕的跟蹤者，列賓曾經選擇了壹個他熟悉的兒童形象作為模型。年輕人拉纖維的現象和資本家用童工榨取勞動力壹樣殘忍，是沙皇俄國農奴制的罪惡，也是畫家們要打擊的主要對象。緊跟在拉裏卡後面的是壹位飽受風霜之苦的禿頂老人。他皮膚發黑，臉色陰沈。他靠在弦上，打開煙鬥，想抽根煙緩解壹下抑郁。他和眼前的少年在顏色上形成了鮮明的對比。兩代人，不同的命運，綁在壹根繩子上。少年的右邊是壹個虛弱而病態的追蹤者。他步履艱難，身體虛弱，袖口出汗。頭發露在帽子外面，顴骨凸起，淚囊腫脹。他未來的旅程意味著更大的厄運，我們似乎能聽到他急促的呼吸聲。在拉裏卡和老人之間，另壹個追蹤者的頭頂露了出來。這個人臉黑，鼻孔向外，嘴唇很厚。看來他是個騷貨。
最後壹組三個人，走在前面的是壹個退役士兵，白襯衫外面套著壹件背心，戴著壹頂低帽子；巡回展覽學校的黑皮膚評論家斯塔索夫說，他是壹個流浪的希臘人。最後壹個人只看到了他低垂的頭。他似乎走得更艱難了。他正爬上壹個小斜坡。整幅畫以淺綠、淺紫、深棕色的色調描繪了上半部分的空白，讓伏爾加河更加蕭瑟。這是為了加強人物的悲劇色彩，烘托幹燥炎熱的天氣(列賓在Gunning和Hicar身上做了壹些改動，尤其是Hicar頭上裹著白布)。
《伏爾加河上的追蹤者》中描寫的棕色的河岸、空曠的天空、只帶壹點藍色的河水、掙紮在生存邊緣的追蹤者，影響了幾代中國人的藝術想象。
作者簡介
ильяеимовичрепин列賓，1844-65438+。
在所有作品的創作中，列賓總是認真寫生，尋找最典型的環境和人物，細致入微地描寫和推敲。因此，他的作品極其生動感人，為俄羅斯風俗畫增添了新的語言，被視為俄羅斯社會生活的真實寫照。十月革命後，列賓的故鄉楚古耶夫鎮因《蘇芬條約》的簽訂而被劃入芬蘭版圖。列寧多次寫信邀請他回到祖國，但因年老體弱未能成行，直到1930年9月在家鄉去世。