走進建築師的家有感(壹):關於這本書的幾句話
1.關於客廳的概念，日式建築，通過這本書，我知道他們被安置在餐廳旁邊的這樣壹個娛樂區，特別好，溫馨熱鬧，客廳，狗。這真是壹個很好的設計！
2.關於庭院，有中國的味道，有應有的含義；
3.至於材料的細節，這個日式建築真的太牛逼了，太細致，太貼近生活和自然了；
4.關於和諧室，日本茶道的場所，就像他們的臥室壹樣，是壹個陶冶身心的地方！
關於這個臥室，那個狹長的空間，對於這個地少人多的國家來說，真的是壹個說法！
6.關於廚房、畫室、琴房等具體空間，當妳覺得空間就像橡皮泥的時候，真的可以做很多事情！
7.關於我最近的工作，我收到了壹些商業空間，我真的了解到，對於壹些不同的生活，不同的商業空間，實踐是最好的老師！
8.關於多個空間，在房價高企的今天，書上的這些空間有點高。也許這個餐廳，茶室，廚房食材室是壹個連接，是中國的空間語言。客廳、書房、客廳、洗衣房、工作間是壹個連接，這是另壹種中國空間語言。然後臥室，影音，孩子又是另壹種中國空間語言！
板凳！！！！哈哈哈！！！
走進建築師之家的思考(二):我小時候總是打建築的擦邊球。
我很喜歡這類書，在各個地方接觸到很多也很開心。
很多時候想把客廳的功能抽象化，不放沙發，放壹些喜歡的家具傑作，畢竟喜歡的椅子那麽多。柯布西耶的躺椅放在落地窗旁，巴塞羅那椅在客廳應該正對著整本書(這款產品壹定程度上可以當沙發用)，角落裏的壹把西班牙木椅可以直接當電話桌用。我得找個地方放我最喜歡的。還有那些已經忘記或者叫不出名字的椅子。多有趣啊。書房裏壹定有壹個動人的伊姆斯。希望以後不能只買得起宜家的笑聲。
這樣的空間可能會少壹點舒適，但是隱私不受影響，分享是優先考慮的因素，無論是工作區還是交流區，住起來都會快樂很多。我不喜歡功能區的硬性劃分，軟隔斷更能滿足壹些需求。誰說客廳、餐廳、廚房不能放書？
但是這種概念性的家裝實驗最終並不適合家庭，只能期待遇到品味相同，相互理解的人或者自己攢錢買房。
越是討厭住的時間長，就越是把家裏擺滿各種東西。我壹直覺得分手其實很難，所以壹開始就要保證家的簡單化。所以看到這位從住進去到現在都沒加過家用小玩意的建築師有點感動。不是說家裏大壹點就可以肆無忌憚的擺東西。家裏明明有自己的基調，但是長期擺脫這種底色就很奇怪了。其實我覺得很難受。
文遠社區也有餐廳壹整面墻的酒，書房壹整面墻的書，還有我懷念的家庭影院和立體聲環繞音響，但現在我的家人已經不在乎這種享受了。
然而，即使是現在，三樓露臺上依然沒有蝴蝶椅。
有讓我印象深刻的設計，但我還是忘不了他教我的東西。
走進建築師之家有感(三):夢境的棲息地
如果把建築師比作把土地當做畫板的藝術家，總有壹個地方是他們最應該關註的，那就是自己的家。本書的作者中村好文也是壹名建築師，所以他應該有同感。正如他在序言中寫道:“建築師自己的房子，大多是傑作。在自己的住宅設計中，除了理想、思想和信念，建築師的知識、經驗、技術、構思、靈感、美感甚至人生觀，以及他的能力、才華和個性都能得到充分的體現。“我們幾乎可以認為，對於壹個建築師來說，他自己房子的設計是他所有個人信息的另壹種外部表達，就像梵高的畫和葉芝的詩壹樣。
中村先生分析了他拜訪的24位當代建築師的住宅，包括日本建築師和西方建築師，目的是比較東西方建築觀念的差異。介紹的房子類型也不壹樣。雖然主要是獨棟住宅，但也包括公寓、樓房，甚至住在海上的船屋。每壹座建築都包含著建築師獨特的想法，所以如果說這些建築有壹個共同點的話，那就是它們都代表著建築師的人生夢想。作為幻境的棲息地，建築師想給自己留下壹個最能代表自己標簽的作品，仿佛在告訴大家，這就是我。
大谷浩史先生的“層疊屋”寄托著他在市區狹小的空間裏創造屬於自己的空間和家庭空間的夢想，讓每個人都能過上平靜而充實的生活。作為壹個古典音樂愛好者，大谷先生讓這座多層建築甚至感覺像是壹首縱橫交錯的協奏曲，其背後所付出的是七年的構思和建造。這種建築代表了設計師對家庭和夢想的追求。只有在自己家裏，妳才能用這種方式創作。畢竟，正如菲利普·約翰遜所說，“對於建築師來說，唯壹優秀的客戶就是我自己。”
小谷制作所先生的“ZIG HOUSE/ZAG HOUSE”更像是壹個制作精良的容器。房間的每壹個細節都有壹種靜謐的氛圍，就連窗框上定制的合頁都是經過精心考慮的合理性。整個房子就像壹本關於古古先生的小說，讓每壹個參觀者都想深入閱讀。對於壹個建築師來說，他的住宅也代表了壹種談資。這種視覺上的情感表達，更能讓人了解他的性格，了解他的故事。
因為這本書的作者也是壹名優秀的建築師，所以這本書不僅配有每棟建築的照片，甚至作者還手繪了每棟建築，在這些手繪的平面圖上，作者甚至還加上了他認為是這棟建築的優秀設計。於是我們看到了壹個滿是記號的平面草圖。對於這些平面草圖來說，顯然更能讓讀者享受，妳不僅可以從空間上對每壹個建築有更生動的把握。妳甚至可以從中汲取靈感，為自己的家居設計添加壹些大師級的小技巧。
這不是典型的建築作品，它太安靜了，因為裏面的壹切都是對家的詮釋。建築師用思想創造了這種屬於自己和家人的寂靜，來容納每壹個屬於他們的金色夢想。
走進建築師之家的思考(四):建築師之家
走進建築師的家是中村好文先生在六年中參觀了24所房子後的所見所感，並最終被匯編成壹本書。看到這些風格各異的精美建築作品，我不僅佩服這些建築師的高超技藝，更佩服作品上呈現的住宅理念和思想秉性。
該系列的標題是《建築師在家中》，這與他自己對住房的看法不謀而合。他認為住房是生活的容器。要看豪宅怎麽樣，首先要看住在裏面的人能不能盡興。因此，他願意參觀那些充滿生活氣息的房子，觀察建築師及其家人的日常生活。同時，建築作品也是設計師能力和風格的體現。如果是建築師自己的住宅，設計更奔放，所以這種風格更強烈。
我很贊同中村先生的觀點。設計師應該照顧住在房子裏的人的習慣。這是因為房子符合人的氣質，但空置的房子總讓人覺得冷。有人住了壹段時間後，房子和人是相互作用的。這就好比人和器物的關系。只是看著他們是壹種遺憾。珍惜和善用它們才是最好的方式。有了這個概念，中村先生的解讀就不僅僅停留在建築的特性上，更註重其與人的互動。對此，林昌爾先生的評價恰到好處。“他觀察物體時的眼神，不是建築工程的眼神，而是想要幸福生活的普通人的眼神。”
24棟住宅建築代表了建築師各自的建築理念和生活方式。不僅建築作品讓我驚嘆，他們的壹些觀點也讓我耳目壹新。比如山本理研先生的住宅，他家的外墻是不銹鋼屏風，內側是混凝土和透明玻璃，還有壹個工字鋼支撐的穹頂。從遠處看，它就像壹個由玻璃和支架組成的龐然大物，讓人分不清房子的用途。事實上，這是壹個混合建築，包括商店，出租屋和房子。之所以要建這棟樓，山本先生認為以核心家庭為單位設計的房子會越來越難以滿足實際需求，這與我之前認為壹個家庭就是壹棟房子的想法完全不同，但這種觀點也有其道理。仔細考慮了壹下，覺得挺有意思的。
還有很多建築師獨特的想法和巧妙的設計思路。看他們如何處理生活中的點點滴滴很有趣。人們不禁想象他們在看房子的照片時是多麽的無憂無慮！我喜歡中村好文的介紹和解釋。就我而言，它不僅展示了建築師們的絕妙想法，還揭示了他們對住房的看法和對生活的態度。最讓人感到親切的就是這種無拘無束的氛圍，堪稱建築與人相得益彰！
走進建築師之家的思考(五):走進建築師之家:建築師的“好客”
任何壹個認真生活的人，都要對自己的人生做壹些盤算。作為生活中最重要的空間，“家”的出現大概是人們規劃自己生活時非常重要的壹部分。如何讓壹個空間的環境舒適和諧，在簡潔實用的同時體現個人興趣，恐怕沒有人比建築師更懂其中的奧妙。所以開門迎客——讓別人參觀自己的家，大概是壹個建築師最隆重的“待客禮”了。因為在那裏，大概是他所有夢想“悄悄實現”的秘密。
中村好文的《走進建築師的家》是他走訪了24位建築師的家後完成的壹份“走訪記錄”。中村好文本人是壹位優秀的建築師，著名的伊丹十三紀念館就是他寫的。但中村先生的另壹個愛好是旅行，或者說“漫遊”可能比建築本身更合適。他為此將自己的建築設計工作室命名為“旅鼠屋”。四處漫遊，汲取靈感是他長期以來的生活習慣，所以他寫了很多有趣的書，比如《房子之旅》、《我心目中的建築》系列，都是他漫遊的記錄——《走進建築師的家》也是如此。
習慣了漫遊，中村好文自然知道如何觀看。出於職業習慣，我們可以在《走進建築師的家》中看到非常專業的設計草圖，有類似的詳細說明——但這部作品絕不僅僅是“建築說明”。沒有人的理想“家”是可以復制的。建築的核心不是風格，而是靈魂——設計師的靈魂，也是建築本身的靈魂。中村好文的獨特之處在於他捕捉靈魂的敏銳能力。比如《漫遊》這本書的第壹站，在安倍先生的家裏，中村好文就指出“世界上確實有所謂的‘男人的家’”，“安倍先生就像《壹千零壹夜》裏的國王壹樣，呆在整個家庭的中心，讓自己喜歡的東西侍奉在周圍”，“整個家庭有壹種後宮的感覺”
從某種意義上說，建築師也是壹個可以無中生有的職業。他和空間本身之間似乎存在著某種“訓練和服從”。設計師要通過隔離、整理、溝通，在有限的空間裏充分實現自己內心的感受和想要的壹切。他希望空間能顯示他的“好客”——在特定的空間裏，人們自己永遠是挑剔的客人。但是記住，這裏的挑剔是公正合理的。畢竟這是妳自己的家，也是唯壹壹個可以為所欲為的空間。
另壹方面，設計師也需要因勢利導。書中有壹個令人印象深刻的例子，是作者在尋找佐藤先生的《房子裏的房子》時記錄的壹段軼事:佐藤先生原來的房子，在他買下了壹塊他心儀已久的土地後，已經破土動工。然而，在施工過程中，佐藤先生發現周圍的環境沒有得到充分利用。佐藤先生決定重新設計他的刀-承受經濟損失和來自妻子的“壓力”。但或許這才是壹個建築者應有的偏執:對環境友好，充分利用環境。
任性，但又友善，可能是人們在設計自己的空間時需要遵循的信條，恐怕也是人與世界相處的重要原則。畢竟我們都知道“違拗”自己的意願是不愉快的，但是任何過猶不及的事情，卻在壹瞬間恰到好處。
走進建築師之家的思考(六):帶著嫉妒的思考
作為壹名普通的搬磚建築師，我壹般不喜歡看建築師的論文、訪談和作品，因為我經常看到的是對設計理念牽強空洞的描述或者對設計作品的過度解讀，往往都不是很有意思。...
但偶爾也有壹些有經驗的建築師願意放下那種莫名其妙的崇高精神，寫壹些平和的感受和體驗，但也能隱約透露出作者的高深功力，看到作者所描述的作品中令人動容的部分；這種書妳不必高枕無憂地看，但輕松地看完之後，妳會覺得自己的收獲不亞於那些嚴肅的理論著作。這真是壹本令人愉快的書。之前看過的《從客房出發的旅行》是壹本書，這本《建築師在家裏》也是壹本書。恰好作者都是日本建築師。
我壹直覺得，作為壹個建築師，最開心的事情就是獲得客戶的信任，為他設計壹個私人住宅——不是去攻關幾十萬平米的城市綜合體，也不是去那些著名的美術館、博物館(當然，如果妳能參與這些項目，推動它們的實現，也是壹件很棒的事情)——只是壹個滿足客戶需求的小房子；
從選址開始，我們就開始和客戶交談，了解他們的家庭構成和生活習慣，了解他們的職業和投資預算，了解他們的愛好和對家的夢想等。，並把這些放進同壹個非常個性化的設計中(相比那些大項目，這樣的項目可以完全由建築師掌控)，然後和客戶壹起見證這個新房的成長過程。最後，我看到了客戶的家人幸福地生活在其中——如果我能在相互信任的狀態下完成這個工作流程，那真的是壹種非常令人滿意的職業體驗...在國內，這樣的機會比較少，壹方面是因為產權政策和人口密度，另壹方面是人們還沒有完全認識到設計的價值(從家居城頂級裝修公司的廣告就可以看出來)，所以我在讀建築師。...
這本書制作得非常精美。中村先生的字和素描(不知道是不是都是他自己畫的)都很優秀。他說起來沒有壓力。照片雖然不多，但都拍得很好，很大。讀的時候，他既能以中村先生的視角走近(不敢說進入)這些身經百戰的建築師的家，又能感受到中村先生為讀者預留了思考熟悉自己的建築師的空間。...
這本書提到了菲利普·約翰遜說過的話:“顧客是最糟糕的！對我來說，唯壹優秀的客戶就是我自己！”但我覺得這句話的意思不是“我可以隨心所欲地設計自己的家”，而是“我終於不用費口舌向顧客解釋我的設計了”...
但我敢打賭，這只是浪費口舌。所有那些熱烈的討論和糾結的審議，完全是在建築師的心裏上演——只要是認真的建築師，十個有九個有強迫癥；書中的這些私宅，有的真簡約，有的實驗，有的標新立異，展現了建築師反復琢磨後的平衡——我應該為自己設計壹個怎樣的家，才能滿足家人的需求，體現我的想法，展現我的品味，同時又在我的經濟負擔之內？
在閱讀的過程中，想象建築師的前輩們會協調各種因素來實現這個“平衡”的過程，是最有趣的事情。
但這本書還是有壹些瑕疵:壹是翻譯問題。總的來說，這篇文章的翻譯相當不錯，但有些專有名詞翻譯得不好。比如，各案索引名稱翻譯存在壹些問題，總平面圖、剖面圖等圖紙名稱直接根據霓虹腔“部署圖、剖面圖”翻譯，將“草圖”翻譯成“草圖”，等等；另壹個是封面裝幀，我不太喜歡。難道不能給“妳是妳夢想的改革者”“這樣的家光看著就舒服壹整天”這樣的廣告詞穿上馬甲嗎？直接寫在封面上有點...過度修飾，並且稍微低估了讀者在選書時的品味...；更何況在後記中，作者說“拜訪建築師之家”這個標題不好，所以改成了“建築師之家”，但中文標題仍然是“走進建築師之家”，感覺沒有理解作者的本意。我建議至少在重印的時候寫上作者決定的原名。總之，是英文的。
最後謝謝@Lapine。
走進建築師之家的思考(七):房子就是壹個世界。
在物質經濟方面，中國可能接近趕上日本，但在精神和生活質量方面，中國人與發達國家相差甚遠。
從這些建築師的住宅設計中，我們可以看到很多東西:簡單、溫暖、洞穴、繭、與自然的融合，這反映了日本文化對生活的態度:回歸本真，追求品質，減少浮誇的欲望。
更美好的是，在欣賞完這些追求生活品質的設計師的家之後，合上書，將紙墨留在手上，回憶起每壹個雜而不亂，簡單不做作，或溫馨自然，與陽光、稻香、雪景融為壹體的家，就能感受到生活的美好。
壹個有中心的家(我的家)阿部欽
在這樣的地方工作，在遠處的沙發床上打個盹。...