裝裱古字畫需要經過水洗去汙、揭舊補丁、補殘洞、明礬作滿彩、刺裝裱絲、嵌絲、翻邊撐背、拋光桿子等多道工序。但主要可以分為:修畫心、訂購裝裱等。修復壹些破損和壹些臟的書畫有幾種方法:①去汙。畫心因煙塵而變黃變黑。如果畫面顏色穩定，可以將畫心浸泡在清水中，每隔壹段時間換水，使之清晰。如果汙漬比較重，可以用熱水浸泡，或者用開水慢慢澆。如果圖片的顏色因潮濕而返回鉛色，可以通過塗抹雙氧水來去除。畫心發黴，黑紅，黑黴容易被塗。紅黴菌可以用高錳酸鉀溶液塗在黴菌上，後期再塗雙氧水和輕草酸水。如果黴菌不嚴重，可以壹次性去除。用藥物去汙後，壹定要用清水塗心，以免腐蝕紙絲。2揭舊。揭蓋前，用毛筆蘸清水或溫水刷畫心正面，再蓋壹張新紙，放在反面表殼上揭蓋。古代字畫有很多裂痕。比如揭心前不貼墊紙，揭後不容易立案。如果畫中心局部顏色不穩定，要用輕膠明礬水稍微塗抹，幹燥後再悶。當壹些破碎腐爛的畫心當天無法揭開時，要在揭開的部分均勻地放上壹些濕紙團，然後蓋上壹層塑料薄膜，防止畫心開裂錯位。在揭畫心舊紙時，壹般應根據字畫的厚薄、殘形、顏色、質地制定揭舊紙的方案。3支持。露出來的畫心，如果完整，可以調成稀糊，用壹層比生活紙略淡的舊彩紙支撐。如有缺損，可用手磨掉畫中心的薄邊，選擇貼片紙，修正紋理，磨掉貼片邊緣的薄邊。使接縫的厚度合適。修補殘缺的絹本字畫的壹種方法是將絹本暴露至幹，用刀將殘留部分刮成薄口，貼在絹上，待漿幹後再修補絹邊，使修補後的口貼合。另壹種方法是支撐壹層質地和紋理與原絲相似的薄絲。如果正面有瑕疵，可以用普通紙補托絲背面，使畫中心厚薄均勻，然後在幹燥後用小刀打磨瑕疵畫的邊緣。捧舊絹畫的心時，要用幹紙吸幹正面溢出的漿糊，以免留下漿跡，影響對舊作的“贊”。(4)全色。字畫曝光晾幹後，確保紙絹明礬適中。否則明礬輕則顏色透明，明礬重則用筆滯後。在全彩中，色彩要淺壹些，重復壹些，這樣色彩才能滲透到紙纖維中，達到畫面色調均勻的效果。如果畫心缺筆，就要先考察畫心的神韻和用筆的特點，然後輕勾輪廓，調整色彩，再完成，使畫的筆畫、筆觸、筆觸與原畫完整。對於壹些具有重要學術研究價值的文物，如典籍、書籍、契證等，如果殘缺不全，不需要修復，只需將殘缺部分的顏色補到與整體寬度基本相同即可。整理後的產品按照字畫的大小、形狀、內容等裝裱成圖片、條幅、手卷、畫冊頁等。(1)繪畫。字畫被稱為“畫”和“鏡心”，有橫和豎兩種。橫裝絲的上下邊緣大小相同，兩列要比絲的上下邊緣寬。兩豎絲邊相同，天頂略大於場。2條橫幅。俗稱“正殿”。垂直繪畫中心可以安裝成單色、雙色或三色橫幅。天地之頭，絲之圈，分野之界有多適中，取決於畫心的大小。橫式畫心多以橫式或“宣和裝裱”裝裱。宣和裝裱風格壹般不包括絲邊，只有上下隔斷、天地頭、青銅絲邊。在隔斷的頂部，系著兩條“絲帶”，也叫“絕色絲帶”。反串叫“月牙桿反串”，頂桿貼在反串上，月牙桿貼在兩端。幾幅內容相同的豎畫可以裝裱成條、通景屏或對聯。世界和邊界中的屏幕橫幅不應太大；有4、6或8條條紋的通景屏，因為圖片是連在壹起的，只有上下條紋是用絲綢鑲嵌的。3手卷。繪有心形圖案的狹長橫幅可以安裝成大嵌體、小嵌體或手卷。卷裝結構復雜，各部分的裝裱材料要參照壹定的尺寸規格來判斷，才能使畫面美觀和諧。裝上手卷，註意接縫不均勻，避免頭、心、尾在壹條線上拼接。問候頭要用舊的彩色金紙或藏經等名紙。包頭要用舊錦，手卷鎬和軸頭要用玉。如果用象牙雕刻，會顯得優雅而結實。幾幅欣賞卷軸字畫的擺放，為了避免損傷包頭，可以做壹個軟包楠木或金紅木盆器。4冊頁和題字。壹般少量的畫可以分別裝裱成打開的畫冊或俯臥撐畫冊。畫冊的心在右邊打開，詩在左邊打開。天空比場地略大，列和雜念基本和場地壹樣。天篷畫冊的畫心裝在下面，詩裝在上面，天花板的大小和場子的大小相等，柱子的寬度和分神的寬度相同。裝裱的畫冊頁面往往鑲嵌有羅紋紙，幹凈古雅。書的表面可以是掛毯或絲糊，也可以是楠木或紅木。刺相冊頁面的切邊要整齊。將題詞裝入打開的相冊中稱為“題詞”。裝裱貼的規格和裝裱相冊頁的規格差不多，但是程序很多。首先要等每行字數，每頁幾行，頭的位置，年月，簽名和首尾附言，畫好樣式，然後裝裱。裝裱帖要準備好縫用的墨水紙，封面和封底也要選用名紙。五嵌折疊裝裱式，用宣紙代替絲綢作為鑲嵌物。裝裱字畫的絲綢必須上色染色。染色的顏色要根據畫面顏色的濃淡、復雜程度和用途來選擇。天地紫菱的格局更大。宣和裝裱用的小青銅邊是用絲綢支撐的。染色的緞子和絲綢都用宣紙連接，以適應畫心的厚度。裝裱字畫都是宣紙，夏背紙應該是夾錦的。還要使夏背紙的接縫避開畫面和人物頭部，否則會被迫卷曲，損壞畫面。糊是用來裝裱的，少的話會有利於畫平面圖。古人說“善工用膏如水”。做糨糊，要把面粉裏的麩皮、面筋丟掉，用中火煮糊。刮屋頂桿和地板桿時，可用幹松木或杉木保持平直。書畫珍品，用烏木或樟木刮畫桿，可避蟲蛀。
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如何保存字畫因為字畫是以宣紙、絹、絹等為基礎的。，時間久了容易被蟲蛀，更怕潮濕，忌幹燥。與其他文物相比，它更為精致。為了最大限度地延長其壽命，保護書畫非常重要。現介紹壹些基本知識如下:壹、書畫不宜掛在潮濕油膩的墻上。二、掛畫首先要註意掛釘的牢固程度。掛畫的方法很有講究。右手握住畫叉，勾住畫帶中間，左手握住畫的中間部分，大、小指在內，中指在外。隨著畫叉的擡起，左手手指松開，慢慢展開，掛好後再離開手。挑圖的時候，左手和右手的姿勢和掛圖壹樣。取下後平放於案上，卷畫時註意卷的整齊緊密。如果是兩個人，壹個人扶著桿子，壹個人扶著兩邊的軸頭慢慢卷起來。如果畫面太寬，雙手拿不住，可以壹手半握住畫面中間部分，另壹只手卷畫面。要註意拿竿的人要把畫舉得高，畫工要舉得低，以免打破畫的核心。三、展書壹定要放在桌案上，書案表面要幹凈，要去除灰塵，擦去汙物，墨水瓶之類的要遠離桌案。讀書時，應將掛毯等字平穩地放在包頭上，然後雙手拇指在內，四指在外，隨展而卷。不要用兩個手指觸摸畫面，防止尾巴未展開的部分掉到地上。上弦時，隨時用雙手調整傾斜度。纏繞完畢，壹手握住外極，將手卷垂直放在表殼上，壹手手掌壓邊，將畫面卷緊。四、畫冊，打開面，將四指插入兩畫頁背面的褶皺處，慢慢提起。避免觸摸繪圖頁的正面。如果是散頁，要壹頁壹頁打開，按順序看，不要隨便拿出來。揭字畫細心收藏字畫的朋友，經常遇到的壹個問題就是古代字畫的揭字畫。書畫收藏者大多買舊書畫，然後隨便找個附近的人揭開。這是絕對不可能的，因為這直接關系到壹幅古代書畫作品的完美與毀滅，以及其生命的永恒。舊書畫盡量不要重新裝裱，因為每壹次暴露都要經過熱水燙、清水淋洗、化學洗黴、去汙修復、全彩等多道工序，耗費大量時間，無疑會對舊書畫造成極大的損害。所以古人曾說，古代書畫，除非是“蝶舞”，否則不可重裱。揭裱古代書畫，尤其是有珍貴文物的，壹定要找那些有經驗、有技術、有良心的裝裱師。北京、上海、蘇州等地都有專業的書畫裝裱店和熟練的裝裱師。例如，北京玻璃廠的榮寶齋是壹家國有企業，負責保護和搶救文物。他們收到古代書畫，要研究討論如何揭開，才分配專人操作。不要為了省事省錢去找技術壹般的人揭。清代著名書畫畫家魯世華在《論書畫》壹書中說:“書畫不在眾所周知的手池。雖然它們已經破爛不堪，但還是用盒子包起來比較好。不要按別的，不要急不可耐的為笨拙的作品買單，匆忙的為笨拙的作品買單就是破壞它的痕跡。愚蠢的工作意味著殺死劊子手。”這真的是壹種體驗。此外，最好在揭下珍貴的古代書畫之前拍照或錄像，為揭下裝裱過程中法律追索的證據做好準備。
刺繡、各種刺繡和十字繡的裝裱方法
刺繡裝裱有兩種，壹種是軟裝，壹種是硬裝。軟裝:就像中國傳統的字畫裝裱方法壹樣，直接裝在特種紙上。特點:便於攜帶，便於運輸，適合收藏，無論大小都可以卷起來放在特制的管子裏。刺繡時要求針角要短，做工需要特別精細。主要缺點是在潮濕天氣和幹浴的影響下容易收縮變形。在裝裱的過程中，繡品需要先用水浸泡。刺繡用的絲線有壹定的光澤，泡水後容易失去光澤，從而影響刺繡品的顏色。掛載需要很長時間，大概需要壹個星期。