當前位置:吉日网官网 - 傳統節日 - 越劇有什麽特點?

越劇有什麽特點?

越劇起源於浙江省紹興縣(古越國所在地)的農村。是以嵊縣為基點的。

壹帶,民間說唱藝術以“地上唱書”為基礎,並在余姚鸚哥(秧歌)和湖州灘泉流傳。

在…的影響下發展起來的。最初叫“小曲班”,大多是農閑時鄉村藝人的業余團體。

唱戲後逐漸形成專業的“小曲班”,並於1916進入上海,吸收邵戲、京劇。

龍,以“越劇”的名義在茶館演出,演員多為女藝人,有的劇團全是女的。

演員構成。1938年,越劇更名為越劇。

越劇唱腔屬於板式變體音樂。越劇歌詞最常見的句式有七句、七句帶冠、跨句;常用的主調有【四聲】、【尺音】、【降和弦】;歌唱的基本板是【中板】,常用的有【快板】、【慢中板】、【柔板】、【快中板】、【散板】、【連板】、【響板】、【清板】。

壹,七個字:

七言句的排列格式有兩種。壹個是按照“二、二、三”的順序排列的。比如“我家有個小九妹,聰明人羨慕。她是描龍繡鳳的能手,會下棋,會書法,會繪畫。”另壹種按照“三、二、二”的順序排列。比如“湖中碧波蕩漾,隔窗桂花金黃影,月色空空,我卻牽掛。”

第二,冠上有七個字:

冠七的句子是劇情需要,句前加了三個字。比如“我以為,那幾天,我是在夕陽下,和姐姐、慈愛的母親,在我的膝蓋前笑著玩耍。”這種句式壹般是七句混在壹起,很少形成單壹唱段。

三、十字句:

交叉句的排列格式也有兩種。壹個是按照“三、四、三”的順序排列的。這類似於七冠的句子。如:“是時候講壹些好的仕途經濟知識了”;“學點應對生活的真本事”;“爭取進步是對的”;“為什麽要和演員浪費時間”。另壹種格式是“繞綠堤,吹柳絲,穿花徑”;"何處聆聽,淒楚的笛聲和風聲?";“人們都說大觀園四季如春”;在我眼裏,它只是壹座空城。歌詞為內容服務。當原有句式不能充分反映劇情時,越劇唱腔句式仍采用六句、九句甚至更自由靈活的句式。同時,越劇的唱腔句子節奏感鮮明,朗朗上口,有味道,有節奏感。所謂節奏,就是上下句的下壹句要押韻。在歌詞中,壹個偶數句的最後壹個詞貫穿著同壹個韻腳。在歌詞中,壹個偶數句的最後壹個詞貫穿著同壹個韻腳。如《再會鳳冠》中魯勸媳婦的唱段,就與“肉”、“和”、“女”、“錯”、“火”、“做”、“果”等詞押韻。

第四,曲調和盤子:

現在常用的越劇曲調主要有三種。

第壹類是【四聲】(也叫【四聲】)。通常在F調,胡琴調6-3,和京劇西皮壹樣。它的特點是簡單、活潑、跳躍,聽起來像山澗中潺潺的流水。其主要板塊有【中板】和【慢中板】。目前[四聲]雖然用得不多,但仍有重要作用,如《西廂記》中的“鬧簡”和“來簡”兩個場景,[潘府]中的壹些唱段。

第二類是【用尺子調腔】。它是在[四大劇種]的基礎上創造的,並吸收了京劇[黃兒]的入口。通常,它是在G調,胡琴調是5-2。其特點是:旋律下行,節奏舒展,風格委婉細膩,柔和深沈,可塑性大,抒情性強,適合表現復雜。悲傷、纏綿、沈思、焦慮的內心活動和感受具有多重功能,在塑造人物音樂形象方面更具戲劇性。板式【尺子調音腔】主要有以下幾種:

壹個是【柔板】。它用的是壹板三只眼,而且是慢四拍,特別委婉,細膩優美,善於表達深沈悲涼的感情。比如《樓臺會》中《十相思》的詠嘆調,就是以柔板為基礎的。

第二個是【中板】。這是【尺牘調】的基本盤,是中速四拍,用於抒情和敘事。在段落的結尾,往往會延伸出尾腔,給人壹種段落感。它在越劇中用得最多。比如《祥林嫂》裏,祝賀老劉結婚時唱的壹段話,就是統治者的調子。

第三是【慢板】。介於【中板】和【柔板】之間,多用於表現思考和抑郁情緒。比如劉壹傳記中的《湖邊送別》就用了這個盤子。

第四個是【快板】。其速度比【中板】略快,唱腔和“過門”的旋律也相應簡化,多用於表現緊張、急迫的氣氛情緒。比如《打金枝》裏的“今天是汾陽王的生日”,用的是【快中半】。

第五個是【連接板】。速度比【快中板】快,雙拍子,旋律簡單,節奏緊湊,多用於表達緊張焦慮的情緒。比如《玉蜻蜓》裏,“認子”唱的對聯。

第六是快板。最快的,帶拍子的,也叫字牌。旋律比較簡單,接近自然口語,呼吸停止半拍,多用於申斥和辯論的場合。

七是【棋盤】。類似京劇中的【搖板】,緊散唱腔,伴有壹拍,唱速節奏相對自由,適合表演感情奔放、內心活動強烈、呼號等。常與快板並用。

八是【散板】。也差不多,也是自由速度節奏的板塊。不同的是伴奏也是散的,不是緊散,而是散散。

九是【流水板】。它吸收了紹興大班的板式風格,突破了越劇曲調扁平方方正正的格局。伴奏是壹拍,唱腔基本是二拍,有流動感,常用來表達猶豫和焦慮。

十是【兩件事】。還吸收了紹興的大班,雙拍子,中速,唱腔比較自由,風格簡單,拖腔往往悠揚。

第三類是【索腔】。它是在[尺牘調]的基礎上,借鑒京劇[反黃兒],吸收越劇早期[六字調]的因素而發展起來的。屬於D調,胡琴調1-5。“子調”是“統治者調”的對立面,適合表現悲憤。劇中人物最難過的時候經常用“子調”。如【朱良】中的《山人的最後壹天》,《祥林嫂》中的《風滿天雪》,《紅樓夢》中的《寶玉哭》。【次弦腔】的板型和【尺調腔】壹樣齊全,演奏能力很強。

除了以上三類調,越劇裏還有【C調】。屬於C調,胡琴調2-6,是[四聲]的反調,在[六字調]的基礎上吸收京劇[反西皮]的因素發展而來。在合演中,男演員唱得更多。

  • 上一篇:東亞文明的歷史~
  • 下一篇:這個浙江的小縣城,郵區的天堂,被忽視太久了。
  • copyright 2024吉日网官网