壹帶，民間說唱藝術以“地上唱書”為基礎，並在余姚鸚哥(秧歌)和湖州灘泉流傳。
在…的影響下發展起來的。最初叫“小曲班”，大多是農閑時鄉村藝人的業余團體。
唱戲後逐漸形成專業的“小曲班”，並於1916進入上海，吸收邵戲、京劇。
龍，以“越劇”的名義在茶館演出，演員多為女藝人，有的劇團全是女的。
演員構成。1938年，越劇更名為越劇。
越劇唱腔屬於板式變體音樂。越劇歌詞最常見的句式有七句、七句帶冠、跨句；常用的主調有【四聲】、【尺音】、【降和弦】；歌唱的基本板是【中板】，常用的有【快板】、【慢中板】、【柔板】、【快中板】、【散板】、【連板】、【響板】、【清板】。
壹，七個字:
七言句的排列格式有兩種。壹個是按照“二、二、三”的順序排列的。比如“我家有個小九妹，聰明人羨慕。她是描龍繡鳳的能手，會下棋，會書法，會繪畫。”另壹種按照“三、二、二”的順序排列。比如“湖中碧波蕩漾，隔窗桂花金黃影，月色空空，我卻牽掛。”
第二，冠上有七個字:
冠七的句子是劇情需要，句前加了三個字。比如“我以為，那幾天，我是在夕陽下，和姐姐、慈愛的母親，在我的膝蓋前笑著玩耍。”這種句式壹般是七句混在壹起，很少形成單壹唱段。
三、十字句:
交叉句的排列格式也有兩種。壹個是按照“三、四、三”的順序排列的。這類似於七冠的句子。如:“是時候講壹些好的仕途經濟知識了”；“學點應對生活的真本事”；“爭取進步是對的”；“為什麽要和演員浪費時間”。另壹種格式是“繞綠堤，吹柳絲，穿花徑”；"何處聆聽，淒楚的笛聲和風聲？"；“人們都說大觀園四季如春”；在我眼裏，它只是壹座空城。歌詞為內容服務。當原有句式不能充分反映劇情時，越劇唱腔句式仍采用六句、九句甚至更自由靈活的句式。同時，越劇的唱腔句子節奏感鮮明，朗朗上口，有味道，有節奏感。所謂節奏，就是上下句的下壹句要押韻。在歌詞中，壹個偶數句的最後壹個詞貫穿著同壹個韻腳。在歌詞中，壹個偶數句的最後壹個詞貫穿著同壹個韻腳。如《再會鳳冠》中魯勸媳婦的唱段，就與“肉”、“和”、“女”、“錯”、“火”、“做”、“果”等詞押韻。
第四，曲調和盤子:
現在常用的越劇曲調主要有三種。
第壹類是【四聲】(也叫【四聲】)。通常在F調，胡琴調6-3，和京劇西皮壹樣。它的特點是簡單、活潑、跳躍，聽起來像山澗中潺潺的流水。其主要板塊有【中板】和【慢中板】。目前[四聲]雖然用得不多，但仍有重要作用，如《西廂記》中的“鬧簡”和“來簡”兩個場景，[潘府]中的壹些唱段。
第二類是【用尺子調腔】。它是在[四大劇種]的基礎上創造的，並吸收了京劇[黃兒]的入口。通常，它是在G調，胡琴調是5-2。其特點是:旋律下行，節奏舒展，風格委婉細膩，柔和深沈，可塑性大，抒情性強，適合表現復雜。悲傷、纏綿、沈思、焦慮的內心活動和感受具有多重功能，在塑造人物音樂形象方面更具戲劇性。板式【尺子調音腔】主要有以下幾種:
壹個是【柔板】。它用的是壹板三只眼，而且是慢四拍，特別委婉，細膩優美，善於表達深沈悲涼的感情。比如《樓臺會》中《十相思》的詠嘆調，就是以柔板為基礎的。
第二個是【中板】。這是【尺牘調】的基本盤，是中速四拍，用於抒情和敘事。在段落的結尾，往往會延伸出尾腔，給人壹種段落感。它在越劇中用得最多。比如《祥林嫂》裏，祝賀老劉結婚時唱的壹段話，就是統治者的調子。
第三是【慢板】。介於【中板】和【柔板】之間，多用於表現思考和抑郁情緒。比如劉壹傳記中的《湖邊送別》就用了這個盤子。
第四個是【快板】。其速度比【中板】略快，唱腔和“過門”的旋律也相應簡化，多用於表現緊張、急迫的氣氛情緒。比如《打金枝》裏的“今天是汾陽王的生日”，用的是【快中半】。
第五個是【連接板】。速度比【快中板】快，雙拍子，旋律簡單，節奏緊湊，多用於表達緊張焦慮的情緒。比如《玉蜻蜓》裏，“認子”唱的對聯。
第六是快板。最快的，帶拍子的，也叫字牌。旋律比較簡單，接近自然口語，呼吸停止半拍，多用於申斥和辯論的場合。
七是【棋盤】。類似京劇中的【搖板】，緊散唱腔，伴有壹拍，唱速節奏相對自由，適合表演感情奔放、內心活動強烈、呼號等。常與快板並用。
八是【散板】。也差不多，也是自由速度節奏的板塊。不同的是伴奏也是散的，不是緊散，而是散散。
九是【流水板】。它吸收了紹興大班的板式風格，突破了越劇曲調扁平方方正正的格局。伴奏是壹拍，唱腔基本是二拍，有流動感，常用來表達猶豫和焦慮。
十是【兩件事】。還吸收了紹興的大班，雙拍子，中速，唱腔比較自由，風格簡單，拖腔往往悠揚。
第三類是【索腔】。它是在[尺牘調]的基礎上，借鑒京劇[反黃兒]，吸收越劇早期[六字調]的因素而發展起來的。屬於D調，胡琴調1-5。“子調”是“統治者調”的對立面，適合表現悲憤。劇中人物最難過的時候經常用“子調”。如【朱良】中的《山人的最後壹天》，《祥林嫂》中的《風滿天雪》，《紅樓夢》中的《寶玉哭》。【次弦腔】的板型和【尺調腔】壹樣齊全，演奏能力很強。
除了以上三類調，越劇裏還有【C調】。屬於C調，胡琴調2-6，是[四聲]的反調，在[六字調]的基礎上吸收京劇[反西皮]的因素發展而來。在合演中，男演員唱得更多。